而編曲，則是音樂(lè)體系漸漸完善并且真正商業(yè)化之后形成的一個(gè)全新概念，尤其是九十年代的電腦普及之后，音樂(lè)創(chuàng)作不再依賴(lài)于真正的樂(lè)隊(duì)進(jìn)入錄音室完成現(xiàn)場(chǎng)演奏、以實(shí)際演練來(lái)給予作曲家靈感、并且現(xiàn)場(chǎng)做出調(diào)整，所有工作都可以在電腦上直接完成，并且盡可能真實(shí)還原樂(lè)器原本的效果，于是，編曲環(huán)節(jié)也就漸漸獨(dú)立了出來(lái)。

音樂(lè)產(chǎn)業(yè)漸漸工業(yè)化商業(yè)化之后，每個(gè)工作都進(jìn)一步細(xì)分化專(zhuān)業(yè)化，可以把一首歌曲的創(chuàng)作分配給不同人完成，比如說(shuō)一個(gè)人負(fù)責(zé)創(chuàng)作歌曲的旋律與和聲，一個(gè)人負(fù)責(zé)創(chuàng)作鍵盤(pán)類(lèi)樂(lè)器聲部，一個(gè)人負(fù)責(zé)創(chuàng)作電聲類(lèi)樂(lè)器聲部等等，而這些全部都是編曲的工作。

也正是因?yàn)槿绱耍?dāng)代音樂(lè)制作的過(guò)程可以區(qū)分為：

作曲人，一般是旋律作者；作詞人，還有編曲人——其中編曲人的工作內(nèi)容又可以細(xì)分地包括多個(gè)崗位，錄音工程師、混音工程師、母帶工程師等等。

上述情況，全部都是不同人擔(dān)綱職責(zé)是可能的；全部工作全部由一個(gè)人來(lái)完成也是可能的。

總而言之，當(dāng)代音樂(lè)產(chǎn)業(yè)之中的作曲，就是單純地創(chuàng)作一首歌的人聲部分，又或者是一個(gè)特定部分的器樂(lè)旋律；而當(dāng)代音樂(lè)產(chǎn)業(yè)之中的編曲，則包括后續(xù)的龐雜工作，編寫(xiě)歌聲、調(diào)整和弦、樂(lè)器的選擇與搭配、一些效果器的使用、音樂(lè)文件的導(dǎo)出等等。

由此可見(jiàn)，編曲人是一個(gè)類(lèi)似于制作人的位置，首先需要豐富的樂(lè)理知識(shí)，乃至于專(zhuān)業(yè)的樂(lè)器知識(shí)；其次需要敏銳的觸感，對(duì)于歌曲風(fēng)格、市場(chǎng)定位等等了如指掌，音樂(lè)是否能夠流行就取決于這個(gè)環(huán)節(jié)；再次也同樣需要?jiǎng)?chuàng)作靈感，如何根據(jù)不同表演者來(lái)提煉出原曲的不同風(fēng)格。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，同一首歌，可以經(jīng)過(guò)編曲千變?nèi)f化，甚至是從流行曲風(fēng)，演變成為搖滾、爵士、民謠等等都沒(méi)有問(wèn)題；而同一首歌，經(jīng)過(guò)編曲之后，交給不同演唱者詮釋出不同風(fēng)格，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代更是普及：真正高明的翻唱，就需要重新編曲，而不是卡拉ok。

“美國(guó)之聲”、“美國(guó)偶像”等等選秀節(jié)目之上，演唱者們都會(huì)對(duì)歌曲進(jìn)行改編，這樣的編曲過(guò)程可以認(rèn)為是二次創(chuàng)作的過(guò)程，其中又包括了三個(gè)環(huán)節(jié)。

首先，對(duì)原有作品進(jìn)行再創(chuàng)作，更改樂(lè)器、更改風(fēng)格、更改結(jié)構(gòu)等等；其次，根據(jù)表演者的風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整，在電腦上完成編曲。

最后，在現(xiàn)場(chǎng)演出的時(shí)候，根據(jù)舞臺(tái)效果，挑選出一些樂(lè)器聲部的旋律，由現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行實(shí)際的演奏，而其他部分則由錄音帶完成輸送，這也使得現(xiàn)場(chǎng)表演可能出現(xiàn)單獨(dú)搭配鋼琴演奏的畫(huà)面效果。

客觀來(lái)說(shuō)，作曲和編曲的難度都非同一般，絕對(duì)不是常人能夠完成的；但相對(duì)而言，作曲更加依賴(lài)天賦，而編曲則更加依賴(lài)知識(shí)結(jié)構(gòu)的豐富。

整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)全面商業(yè)化之后，編曲人的地位又進(jìn)一步水漲船高，就連格萊美的四大綜合獎(jiǎng)項(xiàng)都專(zhuān)門(mén)設(shè)立了一個(gè)嘉獎(jiǎng)編曲人的獎(jiǎng)項(xiàng)，可見(jiàn)一斑。

一名頂尖編曲人，可能化腐朽為神奇地將一首平庸的歌曲演變成為不俗，還可以將一首不錯(cuò)的歌曲演變成為經(jīng)典。

重新回到羅南身上，顯而易見(jiàn)的是，他現(xiàn)在僅僅只是觸碰到編曲的門(mén)檻而已，歸根結(jié)底還是依靠靈感與天賦來(lái)完成構(gòu)思。

(本章完)