我們剛進飯店，我就發現羅貝露出了擔心的神色*，因為他一進門就發現在巴爾貝克時，我們誰也沒有注意到領班埃梅站在他那幫平凡的同事中，顯得容光煥發，彬彬有禮，毫不做作地散發出一股大凡長有輕盈頭發和希臘式鼻子的人在好幾年中都會散發的浪漫氣息。正因為如此，他在那些侍者堆里顯得與眾不同。而他的同事幾乎都上了年紀，猥猥瑣瑣，好似偽善的本堂神甫或假裝虔誠的懺悔人。他們更象舊時代的喜劇演員，有一個方糖般的腦門，一般只有在觀眾很少的小劇院里，在陳列著一幅幅有不勝今昔之感的古老劇照的休息廳內，才能看到這種喜劇演員扮演的侍仆或古羅馬大祭司長的劇照，只有在這些劇照上才有這種腦門；而這個飯店仿佛經過了精心挑選，也可能是在保存傳統，把那些喜劇演員的莊重模式全都保留下來了。遺憾的是，偏偏是埃梅認出了我們，走過來給我們開票，而那些輕歌劇中的大祭司長們卻向其他餐桌走去。埃梅問我外祖母身體怎樣，我向他了解他妻兒的近況。他充滿感情地給我作了介紹，因為他是一個家庭觀念很重的男子。他看上去聰明，充滿活力，待人彬彬有禮。圣盧的情婦開始目不轉睛地端詳他了。但埃梅那雙凹陷的眼睛深藏在毫無表情的臉中間，沒有流露出任何反應，淺度近視使他的眸子看上去莫測高深，不露真情。他到巴爾貝克工作之前，曾在外省的一個飯店服務多年，那時他俊美的相貌可現在臉色*枯黃，面帶倦容沒有能引起人們的注意；年復一年，他總是站在同一個地方，就在幾乎沒人光顧的餐廳盡頭，宛如一幅歐仁1親王的銅版畫。因為沒有人識貨，他一直不知道自己的臉有很高的藝術價值。再說他生性*冷漠，不喜歡出頭露面。最多只有一兩個過路的巴黎女郎，偶爾下榻在他的旅館，抬眼注意到他，在她乘火車離開之前把他請到她的房間里。這樣，在這個好丈夫和外省仆役那若明若暗、單調而深沉的空虛生活中，深深埋進了一次逢場作戲的誰也不會到這里來揭穿的隱私。然而，這位女演員那經久不移的目光，埃梅不可能沒有感覺到。羅貝也不可能視而不見。我看見羅貝的臉上積起了紅云，但不象他突然激動時漲紅的臉，而是疏疏淡淡的微紅。

1歐仁（1663-1736），奧地利政治家、軍事家，人文主義者和繪畫愛好者。

塞塞爾，這個領班很有趣味，是不是？羅貝把埃梅粗暴地打發走后問他的情婦。好象你很想對他作一番研究似的。

你看，又來了！我早就猜到了！

什么又來了，我的寶貝？即使我錯了，我可什么也沒說呀，算了，不說這個了。不過，我畢竟有權讓你當心這個奴才，我在巴爾貝克就認識他了（要不我才不在乎呢），他是地球上從沒有過的十足的大流氓。

她好象愿意聽從羅貝的勸告，同我交談起文學來，羅貝跟著也參加進來了。同她交談文學我并不感到乏味，因為她對我推崇備至的那些作品很熟悉，對作品的評價也和我大致相近。但我曾聽德·維爾巴里西斯夫人說，拉謝爾才疏學淺，因此，我也就不太看重她這方面的修養了。她機智聰穎，談笑風生，若不是她老愛用文藝俱樂部和畫室的行話來刺激人的神經，她倒是一個討人喜歡的女人。她不論談什么都會用上行話。例如，她有一個習慣，當談到一幅印象派的畫或一部瓦格納1的歌劇時，她會說：??！這很棒；有一天，一個小伙子吻她的耳朵，她假裝顫抖了一下，小伙子很受感動，裝出羞怯的樣子，她對他說：不要這樣，作為感覺，我認為這很棒。但更叫我吃驚的是，羅貝慣用的表達方式（況且，很可能是從他情婦認識的文人那里傳出來的），她在他面前使用，他也在她面前使用，仿佛這是一些必不可少的用語，豈知一個新穎的表達方式，一旦被濫用，就會變得毫無意義。

1瓦格納（1813-1883），德國作曲家、文學家。他主張歌劇應以神話為題材，音樂、歌詞與舞蹈等必須綜合成有機的整體，交響樂式的發展是戲劇表現的主要的手段。

她吃飯時，手很不靈活。這讓人想到，當她在舞臺上表演時，也會象這樣笨手笨腳。她只有在作愛時才顯得靈巧敏捷，有一種動人心弦的預知力，就象那些狂熱地愛著一個男人的女人，一上來就知道怎樣使他享受到最大的快感，然而他的肉體和她自己的又是那樣不同。

當談話轉到戲劇時，我就閉口不言了，因為在這個問題上，拉謝爾太有點咄咄逼人。不錯，她在用一種憐憫的語氣為貝瑪辯護（她同圣盧針鋒相對，這證明她在他面前經常攻擊貝瑪）。她說：?。〔唬且粋€出色*的女人。當然，她的表演不如從前動人了，與我們的要求不完全合拍。不過，我們不應該拿現在的眼光去看她。她是有功之臣。她做了許多了不起的事情，你知道。再說，她非常正直，心靈高尚。當然，我們感興趣的東西，她并不喜歡，但是她曾有過一張動人的臉孔，顯露過出色*的才華。（她在對藝術作評價時，不是千篇一律，只做同一個手指動作。如果是一幅畫，為了表明這是幅好畫，色*彩濃重，只要翹起大拇指就行了?？墒浅錾?的才華要求更高。必須伸出兩個指頭，更確切地說，兩個指甲，仿佛要把一?；覊m彈掉似的。）但是，除了這個特例，圣盧的情婦在談論最有名望的演員時，語氣中充滿了揶揄和優越感，這使我很生氣，因為我認為在這個問題上我錯了是她不如別人。她看得清清楚楚，我把她當成平庸的演員看待了，相反，對那些被她瞧不起的人，我卻非常尊敬。不過她沒有生氣，因為她縱然有出眾的才華，卻還沒有得到公認；即使她很自信，也難免帶點自卑。再說我們又總是按照我們現有的地位，而不是根據我們自身的才能、見識、見解去要求和衡量別人對我們的尊重。（一小時后，我將看到圣盧的情婦對她嚴肅批評過的演員表示出極大的尊敬。）因此，即使我的沉默使她多少起了疑心，但她仍然堅持晚上要和我一起吃飯，說是誰的講話也沒有我的講話使她開心。午飯后我們要去看戲。雖然我們現在還在飯店里，還沒有去劇院，但我們仿佛已置身于一個掛滿舊劇照的演員休息室里了，因為領班們的臉看上去很象杰出藝術家的臉；隨著一代藝術家的消失，這種類型的臉似乎已不復存在。這些領班看上去也很象法蘭西學院的院士：其中一個站在一張桌子前研究梨子，他的臉，還有那漫不經心和好奇的神態，讓人聯想到德·絮西厄1先生；其他人站在他身邊，好奇而冷漠地望著餐廳，這種審視的目光使人想到法蘭西學院的院士，當他來到一個公共場所時，也會這樣好奇而冷漠地打量觀眾，一面還要悄聲交談幾句。這是教堂無職銜的神甫特有的臉譜。然而，人們發現來了一個新神甫，相貌與眾不同，鼻子上點綴著皺紋，嘴唇露出虛偽的虔誠，用拉謝爾的話來說，他是一個假圣人。顧客們都在興致勃勃地打量這個新來的人。但是不一會兒，拉謝爾就向鄰桌一個正在同朋友吃飯的年輕大學生送遞秋波，也許她想用這個辦法把羅貝氣走，好同埃梅單獨呆一會兒。

1絮西厄（1797-1853），法國植物學家，法蘭西學院院士。

塞塞爾，求求你，別這樣看那個年輕人，圣盧說，他臉上的紅云剛才只是疏疏淡淡的，現在突然涌了上來，把我朋友松弛的線條脹得鼓鼓的，顏色*也越來越深。如果你一定要讓我們當場出丑，我寧愿躲到一邊去吃飯，吃完后到劇院去等你。

這時，有人過來對埃梅說，有一位先生請他到他的車門口去說話。圣盧很不安，擔心有人給他情婦捎情書什么的，便隔窗向外望去，看見有一輛轎式馬車，車里坐著德·夏呂斯先生，戴著黑條紋白手套，西裝翻領的飾鈕孔上插著花。

你看，他小聲對我說，我家派人盯梢都盯到這里來了。拜托你，我自己不能去，既然你同這個領班很熟，你去對他說別到車子那里去，他肯定會把我們出賣的。無論如何，得讓一個不認識我的人去。如果他對我舅父說他不認識我，我知道我舅父，他決不會進咖啡館來找我的。他討厭這些地方。象他這樣一個追逐女性*的老色*鬼，卻沒完沒了地教訓我，甚至跑到這里來監視我，真叫人受不了。

埃梅得到我的指示，便派一個伙計去了，要他對德·夏呂斯先生說埃梅脫不開身，如果先生要找德·圣盧侯爵，就說不認識他。馬車很快開走了。但圣盧的情婦聽不見我們說什么，以為我們在談那個年輕的大學生，因為圣盧剛才責備她向他暗送秋波了。她就勃然發作，破口大罵起來。

行?。≥喌竭@個年輕人了，是不是？你事先提醒我，這很好。啊！在這種條件下吃飯太愉快了！您別聽他胡說，他神經有點毛病，尤其是，她把臉轉到我一邊，他這樣說是因為他相信擺出嫉妒的樣子就顯得高雅，就有大老爺風度。

她又揮手，又跺足，顯得煩躁不安。

可是，塞塞爾，不愉快的應該是我。你當著那位先生的面出我們的洋相，他該相信你對他有好感了。而在我看來，他的長相要多糟有多糟。

恰恰相反，他很討我喜歡。首先，他的眼睛很迷人，看女人時有一種特別的神采，讓人感到他可能很喜歡女人。

別說了，至少在我走之前別說。你是不是瘋啦？羅貝嚷了起來。侍者，把我的衣服拿來。

我不知道該不該跟他走。

不，我需要一個人清靜一會兒，他惡狠狠地對我說，就和他剛才跟他情婦說話時的語氣一樣，好象也在跟我生氣似的。他的憤怒就好比歌劇中的一個樂句，好幾段歌詞都用這同一個樂句。盡管在腳本中它們的意思和性*質各不相同，但是樂句把它們溶進了同一個感情中。羅貝走后，他情婦叫來埃梅，問了他許多情況。然后她想知道我對他的印象。

他的眼睛很有意思，是不是？您明白，我感興趣的，是想知道如果我要他常來侍候我，要他跟我去旅行，他會怎么想。僅此而已。要是喜歡一個就愛一個，那就太可怕了。羅貝不該胡思亂想。我那些想法在我頭腦中會自生自滅。羅貝完全可以放心。（她一直看著埃梅。）您看他的黑眼睛，我想知道那里面藏著什么。

不一會兒，有人來對她說，羅貝叫她到一個單間去。剛才，他沒有穿過餐廳，而是從另一道門到那個單間去結束他的午飯的。就剩下我一個人了。不多久，羅貝把我也叫了去。我看見他的情婦躺在長沙發上，滿面春風，笑逐顏開；圣盧在拼命地親她，撫摸她。他們在喝香檳酒。好呀，您！她不時地對他說，因為她剛剛學會這個說法，她認為這最能表達柔情和幽默。我飯吃得很少，心里很不自在，盡管勒格朗丹那番話對我沒起什么作用，但當我想到這第一個春光明媚的下午開始于飯店的一個單間，結束于劇院的后臺，不免感到惋惜。拉謝爾看著表，怕耽誤演出時間，然后給我斟了一杯酒，遞給我一支東方煙，從衣服上取下一朵玫瑰花送給我。我心想：我沒有必要過分抱怨浪費了這一天。我在這個年輕女人身邊度過的幾小時并不是毫無所獲，我有了一朵玫瑰花，一根香噴噴的煙，一杯香檳酒，這是她好意給我的，花多少錢你也買不來。我這樣想，是為了使這枯燥乏味的幾小時具有美學價值，從而使自己心安理得，既來之，則安之。也許我應該想一想，需要找一個理由來減輕我的厭煩情緒，這本身就足以證明我一點也不感到這幾個小時有什么美學價值。至于羅貝和他的情婦，看樣子他們把剛才的那場爭吵已經忘得一干二凈，也不記得我是個目擊者了。他們連提都不提，既不為剛才的爭吵，也不為現在的卿卿我我、難解難分（前后對比多么鮮明?。ふ胰魏无q解的理由。我同他們一起喝了許多香檳酒，感到醉意朦朧，有點象我在里夫貝爾感覺到的醉意，但不完全一樣。醉有各種各樣的醉法，陽光或旅行引起的，疲勞或喝酒引起的；醉還可以標出各種程度，就象海洋可以標出水的深度一樣；不僅每一種醉，而且每一級醉，都會把我們的醉態一絲不差、一覽無余地展現出來。圣盧的單間很小，只裝飾著一面鏡子，但鏡子非常奇特，似乎反射出三十來個相同的屋子，沿著無限的視景伸展出去。晚上，把鏡子頂上的電燈打開，從鏡子中會連續不斷地反射出三十來盞相同的電燈。如果有人在這個單間飲酒，哪怕是孤零零一個人，看到鏡子中反射出來的一盞接著一盞的電燈，會感到心潮起伏，浮想聯翩，會產生許多美妙的感覺，周圍的空間也似乎和他的感覺一樣無限增加。盡管他一個人關在這間小屋里，但他統治著一個比巴黎動物園的小徑還要長的空間，光燦燦的曲線向著無限延伸出去。然而，此刻我就是這個飲酒人。我到鏡子里去尋找這個飲酒人。突然，我看見他了，是一個相貌奇丑的陌生人。他也在瞪眼瞅我。酒醉使我心境酣暢，也就顧不得厭惡鏡子里的丑人了。也不知是高興，還是挑釁，我給他扮了一個微笑，他也還我一個微笑。我在這一剎那間的感覺是那樣強烈，竟不知道我在想些什么了，我唯一憂慮的，也許就是擔心我剛才從鏡子里看到的那個面目猙獰的我會很快死去，擔心在我人生的旅程中再也見不到這個陌生人。

羅貝只對我不愿意在他情婦面前進一步顯示我的口才感到不滿意。

喂，你上午遇到的那個先生，就是把時髦主義和文學混為一談的那個先生，你給她吹一吹，我記不太清楚了。羅貝一面說，一面用眼角偷看他的情婦。

可是，我親愛的，除了你剛才講的以外，我沒什么好講的了。

你真叫人掃興。這樣吧，你給她講講弗朗索瓦絲在香榭麗舍大街上的事，這會使她非常高興的！

太好了！博貝多次給我提到過弗朗索瓦絲。她用手托著圣盧的下巴，把它拉到亮處，一面重復她的陳詞濫調：好呀，您！

自從我認為演員不只是在朗誦和表演風格上具有藝術真實性*以來，我對演員本人發生了興趣。當我看見扮演天真少女的演員一面漫不經心地聆聽男主角向她表露愛情，一面盯著剛進入劇場的一個貴族公子的臉孔看個不停，而那位男主角一面傾吐火一般熾烈的情話，一面向坐在附近包廂里的一個珠光寶氣的老夫人頻送灼熱的秋波時，我感到饒有興味，仿佛在欣賞一部舊喜劇小說中的人物。就這樣，尤其通過圣盧給我介紹的有關演員的私生活，我在這部有聲的戲劇下面，看到了另一部無聲的富有表現力的戲中戲。這部有聲戲劇盡管平淡無奇，但我仍看得津津有味；由于燈光的效果，由于演員臉上涂著角色*的脂粉，戴著角色*的面具，心靈上凝結著角色*的臺詞，我感到劇中人物短暫而鮮明的個性*在一個小時內得到了充分的展現，栩栩如生，沁人心脾。人們熱愛這些個性*鮮明的人物，欣賞和憐惜他們，一旦離開劇院還想再看見他們，可他們已解體成一個不再是劇中人物的喜劇演員，一本不再能展示演員面孔的劇本，一粒染上了油彩的被手帕擦掉的脂粉?？傊莩鲆唤Y束，劇中人物的鮮明個性*也就消失得無影無蹤，我們會象失去了心愛的人那樣，懷疑自身的存在，思考起死亡的問題來。

有一個節目叫我看了心里極不舒服。一個初登舞臺的年輕女演員要演唱幾首老歌，她把自己的前途和家里人的希望全部壓在這場演出中。拉謝爾和她的幾位女友都憎恨她。這個女演員的臀部過于肥大，大得讓人看了發笑；嗓門挺甜，但是太小，一激動就變得更小。這小嗓門和大臀部形成了鮮明的對照。拉謝爾在劇場內埋伏了她的男朋女友，他們的任務就是用冷嘲熱諷把這個舞臺新手（因為他們知道她一定怯場）搞得心慌意亂，不知所措，最后徹底垮臺，這樣劇院經理就不會同她簽訂合同。這個倒霉的女演員剛唱了個頭，就有幾個被專門搜羅來干這種勾當的男觀眾背朝舞臺，縱聲狂笑。另有幾個同謀的女觀眾笑得更響。而笛子的每一個音符又為這場有預謀的狂笑增加了聲浪。劇場內頓時亂作一團。倒霉的女演員心里痛苦之至，搽抹脂粉的臉上淌著汗水。她試著斗爭了一會兒，接著向周圍的觀眾投去痛苦而憤怒的目光。這就使得喝倒彩的聲浪愈加高漲。模仿的本能和想表現自己聰明和勇敢的欲|望使一些漂亮的女演員加入到起哄者的行列中。她們本不是同謀，但向那些家伙送去了惡毒而默契的眼波，放肆地捧腹大笑，致使舞臺監督在女演員唱完第二首歌后盡管還有五首歌沒唱就下令拉下了幕布。我竭力克制自己，不去想這個意外事件，就象從前當我的叔公為了戲弄我的老外婆，故意讓我的老外公喝白蘭地酒時，我也盡量不去想我外祖母的痛苦一樣。因為對我來說，惡作劇也是令人痛苦的。然而，正如我們對不幸人的憐憫很可能會憐憫得不是地方，因為我們會把他想象得痛不欲生，可是，他迫于要同痛苦斗爭，根本不想自悲自憐；同樣，惡作劇的人在靈魂深處也不見得有我們想象的殘忍，不見得只想把快樂建筑在別人的痛苦之上。仇恨煽起了他的壞心，憤怒給了他熱情和活力，而這種熱情和活力并沒有什么快樂可言；只有那些施虐成性*的人才可能從中得到快樂。施虐者總認為他所虐待的對象也是一個惡人。拉謝爾想必認為她所折磨的女演員并不是一個引人注目的人，她認為給她喝倒彩無論如何也是為高雅的情趣報仇，是向一個蹩腳的同行提出忠告。不過，我最好還是不談這件事，因為我一沒有勇氣，二沒有能力阻止事情發生；再說，即使我為受害者鳴冤叫屈，我也很難把那些折磨者干壞事的感情說成是為了滿足他們殘酷的心靈。

但是，這場演出的開場以另一種方式引起我的興趣。我終于有點明白為什么圣盧對拉謝爾會產生錯覺，為什么今天上午當我們我和圣盧在開花的梨樹下看到他的情婦時得到的印象會有天壤之別。拉謝爾在一個小劇中扮演配角。

但她在臺上和臺下簡直判若兩人。拉謝爾的臉遠看象朵花（不一定在舞臺上，因為世界是更大的劇場），可是近看卻不怎么樣。當人們站在她身邊，只看見一片模模糊糊的星云，一條布滿雀斑和小疙瘩的銀河；但是如果離她適當的距離，紅雀斑和小疙瘩會從面頰上隱去，會消失，一個秀麗而潔凈的鼻子會在臉上升起，宛若一彎新月，這時，你就想假如你從沒有在近處看見過她的話成為她注意的對象，希望時時刻刻能看見她，把她留在你身旁。我不屬于這種人，但圣盧第一次看她演出就是如此。那時圣盧想著怎樣才能接近她，認識她，在他的心中展現了一個奇妙的世界，她生活的世界，從里面放射出一道道美妙的光線，保他卻不能涉足其間。他第一次見她是在幾年以前，在外省一個城市的劇院里戲散場后，他準備離開劇院，一面想著心事，他對自己說，給她寫信可能是蠢人干的事，她不會給他回信，盡管他準備把自己的財產和姓氏奉獻給她，奉獻給這個在他的想象中生活在一個比他熟悉的現實要優越得多的、被愿望和夢想美化了的世界中的女人。就在他準備離開的時候，在演員出口處，他看見剛才登臺表演的演員，各戴一頂雅致的帽子，說說笑笑地從一道門里走出來。有幾個認識她們的年輕小伙子在門口等候她們。真是天緣巧合！在一個舉目不見熟人的大廳里，出乎意外地來了一個人，我們萬萬沒有想到能在這里遇見他，他來得正是時候，我們會以為是上帝為我們安排的巧遇，殊不知如果我們不在這里，而在別的地方，也會有另外的巧遇，會產生另一些欲|望，會遇到另一個熟人來幫助我們實現這些欲|望。夢想世界的金色*大門在圣盧看見拉謝爾走出劇院之前就已在她身后合攏，因此，她臉上的紅雀斑和小疙瘩也就無關緊要了。不過，那些玩意兒叫他看了也不舒服，因為他現在不再是一個人，不再有在劇院看戲時那樣的想象力了。但是盡管他看見的不再是舞臺上的拉謝爾，但她卻仍然支配著他的行動，就象那些天體，即使在我們看不見的時候，也仍然用引力統治著我們。因此，羅貝想占有那個面目清秀的女演員的欲|望盡管他已記不清她的模樣驅使他一個箭步奔到在這里不期而遇的那個老同學跟前，懇求他把自己介紹給（既然是同一個人）這個相貌平庸、長著一臉紅雀斑的女人，心想以后再來研究這個女演員到底是舞臺上的還是舞臺下的。但她急著要走，甚至連話都沒有跟圣盧講，只是過了幾天，他才終于說服她離開她的同伴們，把她帶回住處。他已經愛上她了。他需要夢想。他渴望通過夢想中的情人得到幸福。這使他很快就把自己可能的幸福全部寄托在幾天前在舞臺上偶然發現的女人身上。而那時他還不認識她，她對他還是一個可有可無的人。

幕間休息時，我們到后臺去了。這種地方我從沒有去過，心里有些緊張，不知道該擺出怎樣的姿態，因此，我很想同圣盧說說話，這樣我就可以假裝沉浸在談話中，別人就會以為我全神貫注于談話，對周圍的事物不關心，就會認為我的臉部表情自然就和這個地方坦率地說，我快要不知道我在哪里了不相適應了。為了擺脫困境，我抓住我頭腦中閃過的第一個話題：

你知道，我對羅貝說，我走的那天去和你告別了，我們一直沒有機會談這件事。我在街上還和你打招呼呢。

別提這件事，他回答說，我感到很對不起你。我們在軍營附近碰頭，但我卻不能停下來，因為我遲到了。我向你保證，我心里很不安。

這么說，他是認出我來了！那天的情景我還歷歷在目：他把手舉到帽沿上，不帶任何感情地給我行了個軍禮，既沒有用眼神表明他認出了我，也沒有用手勢顯示他因為不能停車而感到歉意。當然，他裝作沒有認出我來，倒使事情變簡單了。可是他竟那樣果斷，反射作用還沒有來得及把他第一個印象表露出來，他就作出了決定，這不能不叫我驚訝。在巴爾貝克海灘時我就注意到，他一方面有一張真誠樸實的臉孔，白皙的肌膚能使人對他勃發的激*情一目了然，但同時他還有一個訓練有素、能隨機應變的身子，他就象優秀的喜劇演員，在兵營和社交生活中，能相繼扮演各種不同的角色*。在他扮演的一個角色*中，他愛我愛得那樣深沉，對我情同手足；他從前是我的兄長，現在還是我的兄長，但中間卻有那么一瞬間突然變成了另外一個人，他不認識我，他手持韁繩，戴著單片眼鏡，不看我一眼，不給我一個微笑，把手舉到帽沿上，端端正正地給我行了個軍禮！

布景還沒有拆去，我從布景中間穿過。布景師在置景時把距離和燈光可能帶來的效果也考慮進去了，因此當這些布景失去距離和燈光時，也就變得毫無價值了。當我走近拉謝爾時，發現她受到的損失不下于布景。她那可愛的鼻翼也和布景的立體感一樣，留在劇場和舞臺之間的視景中了。她完全成了另外一個人，我只能從她的眼睛認出是她，她的個性*藏在她的眸子中。這顆新星，方才還那么明亮，現在卻變得黯然無光。相反，正如我們從近處看月球時，我們會感到月球不再有玫瑰色*和金色*的光輝一樣，在這張剛才還是那樣平滑潔凈的臉上，我看到的全是雀斑和高低不平。

一群記者和社交人士象在社交場合那樣抽著煙，聊著天，不停地同人打招呼。他們是女演員的朋友。我高興地發現，在他們中間有一個年輕人，戴著黑絨無沿帽，穿著繡球花色*裙子，臉上涂得紅紅的，象是華托1畫冊中用紅鉛筆勾勒的肖像畫；他嘴邊漾出微笑，眼里閃著藍光，用手掌做出各種優美的動作，輕盈地蹦來跳去，同他周圍那些身穿短上衣和禮服的有理智的人好象不屬于同一類；他象一個精神病人，如醉如癡地追蹤著自己的夢幻，他的夢同周圍人的憂慮毫不相干，在周圍人的文明形成之前就久已存在，不受任何自然法則的束縛；他就象一只涂脂施粉的迷途的蝴蝶，張著翅膀，自由自在地在天空布景中間飛來飛去，在上面畫出一幅幅自然樸素的阿拉伯裝飾圖案?？吹酱朔榫?，人們會感到心境恬靜、爽快?？删驮谶@時，圣盧想象他的情婦對這個正在作最后一次練習、準備登場表演的男舞蹈演員發生了興趣，他的臉刷地沉了下來。

1華托（16841712），法國畫家。多數作品描繪貴族的閑逸生活，他為后人留下大量素描。

你眼睛可以看著別處嘛，他－陰－沉地對她說，你知道這些舞蹈演員還不如一根鋼絲繩值錢，他們最好還是去踩鋼絲，把腰摔斷算了。待一會兒，他們又要到處吹噓，說你注意他們了。再說你明明聽見叫你到化裝室去換裝了嘛。你又該遲到了。

這時，有三個先生三個記者被圣盧氣乎乎的樣子逗樂了，走過來想聽聽他在說什么。因為另一邊正在安布景，我們被擠到他們身上了。

?。】晌艺J出他了呀，他是我的朋友，圣盧的情婦眼睛看著舞蹈演員，嚷了起來。瞧他身材多好，你們看他那雙小手，舞得多來勁，一動全身都動了！

舞蹈演員朝她轉過臉來。他雖然已化裝成空氣中的精靈，但還看得出人的形體。他的眸子猶如一條灰色*的霜帶，在染了色*的僵直的睫毛中間顫動、閃光，一縷微笑把他的嘴角咧向兩邊，延伸到他那涂了紅粉的臉蛋上。接著，為了討好這個年輕的女人，他開始象小孩子一樣興致勃勃、惟妙惟肖地把他剛才的手掌動作又做了一遍，就象一個歌唱演員，當我們贊揚他哪首歌唱得好時，他會討好地把這首歌低聲地再給我們唱上一遍。

??！太棒了，簡直和剛才一模一樣！拉謝爾拍手叫好。

求求你，我的寶貝，圣盧傷心地對她說，別這樣出洋相了，我受不了。我向你發誓。如果你再說一句，我就不陪你到化裝室去了，我要離開這里。行了別淘氣。喂，你不要再呆在騰騰的煙氣中，這對你不好，他把臉轉向我又說，臉上流露出對我的關懷。自從我們在巴爾貝克相識以來，他總象這樣關心我。

??！你走吧，我求之不得！

告訴你，我再也不來了。

不敢有此奢望。

聽著，你知道，我答應過給你買項鏈的，只要你乖一些，可是，既然你這樣對我……

哈！你這樣做，我才不感到意外呢。你給我許了愿，我早該料到你不會履行諾言的。你想炫耀你有錢，我可不象你那樣自私。我不稀罕你的項鏈。有人會給我的。