第5章 借傘還情

沈榆三歲那年，打翻了沈玨一把酸枝木琵琶。

那時沈榆的個頭就頂個琵琶高，他好奇玩弄，琵琶卻從琴架上跌下來，下落的軌跡劃過沈榆還嫩的幼兒手指，猛地發(fā)出“錚——”一聲明亮的響。

動靜太大，手也疼，他被嚇哭了，引來了裏屋排戲的沈玨。

沈玨沒對著一個三尺男兒擺嚴父脾氣，笑著把他抱起來，說我們小榆和琵琶好有緣分，隨便一撥就響聲清亮，以后小榆彈琴，爸爸唱戲，天下妙手怕是又要多一位。

岑漫搖本來就被沈玨咿咿呀呀那些戲音吵得煩，走過來把沈榆抱走，說：“越劇沒落，你打算讓小榆和你一樣，一輩子守著空蕩的戲臺？”

沈玨的臉冷下來，岑漫搖說得沒錯，新時代是該摒舊迎新，可這摒的除了糟粕，還有戲曲的百年傳承。

那是千不該萬不該。

緣分這種東西千奇百怪，沈榆是被一聲琵琶音嚇得差點沒尿褲子，但等他再大一點，有足夠手勁掂起整把琵琶時，喜歡得不得了也不是亂說。

岑漫搖把琵琶當成沈榆的愛好養(yǎng)，練習(xí)和考級都沒大干涉，反正她是早就想好了，和沈玨離婚以后就帶著沈榆搬到首都生活，然后讓沈榆和自己一樣，走科研的路。

只可惜計劃落空，沈榆做了十八年的聽話兒子，少年時期的叛逆卻并沒有嚼碎了咽下去，而是一直含在嘴裏的蛇信子，就等岑漫搖放松警惕，方抓住機會，艱難地破土而出。

見溫遇旬第一面，是在沈榆高考完十八歲這年夏天。

那年全球變暖趨勢嚴重，全國各地都燥熱，蟬叫得人都心煩，他偷改了志愿，岑漫搖發(fā)現(xiàn)的時候，錄取通知書都已經(jīng)寄到了，她再生氣都不能怎么著，也不想再讓兒子吃一次高四覆讀的苦頭。

家庭氣氛不好，沈榆不愿意在家裏待著，提著琴盒跑出去，給寧以橋打電話。

彼時月黑風(fēng)高，寧以橋正在家裏睡覺。

“出來，”沈榆一點不和他客氣，“陪我練琴。”

“小祖宗……”寧以橋被吵醒，一開口就是抱怨，但想到沈榆被岑漫搖罵得狗血淋頭，估計心情也不是很好，生生憋住了。

“行，”寧以橋翻身下床找鼓槌，“用不用叫邱風(fēng)？”

沈榆倒是想叫來一起，但他和寧以橋更熟識些，從他剛來首都上初中時就玩在一塊兒，邱風(fēng)是高中認識，和寧以橋同班，沈榆讀理科，在他們隔壁。

他想，又怕打擾人，不討好的活不想干，說：“你叫。”

排練室早關(guān)門，沈榆他們常去的酒吧叫“臥月”，一個電話過去，老板答應(yīng)得爽快：“你們來練吧，直接用舞臺，今天沒什么客人。”

臥月的門牌匾在晚霞紅上刻了字，豎著落下一塊，寧以橋和邱風(fēng)趕到的時候，沈榆背著琴盒站在牌匾前，和老板聊天。

“天氣預(yù)報說有暴雨，”沈榆放下手機往酒吧門裏瞧了眼，說，“怪不得沒什么人。”

寧以橋走過來，想和沈榆勾肩搭背，不料后者護琴心切，他被一掌推開，也不生氣，接話道：“紅色預(yù)警，啥好人啊一定要這個時候把我們叫出來。”

轉(zhuǎn)眼瞥到沈榆身后的琴包，寧以橋驚奇道：“不是貝斯？”

琵琶琴包獨特，琴頭與牌面都做幾乎同等面積的圓，六相山口處窄，沈榆個子不矮，但有些單薄，背在肩上顯得吃力，但表情又不透露半分勉強。

“對，”沈榆邊往裏走邊說，“從前就和你們提過用琵琶替貝斯，曲子有一點想法了，今天來試一下。”

酒吧面積算得上龐大，沈榆站在臺上調(diào)音，都快要看不清那桌唯一坐了人的最遠的卡座。

沈榆說的“試一下”并不是試他譜好的曲子，他從琴包裏拿出一迭對折三次的紙，問邱風(fēng)：“能試著彈一下么？”

邱風(fēng)接過來，看了看，將譜子卡在譜架上，試著彈了一段。

只幾個音，連成一段曲，這兩人和沈榆待久了總知道他，邱風(fēng)問：“這什么調(diào)子？不像你平時寫出來的。”

沈榆說：“不是我寫的，這是現(xiàn)成的。”

“越劇《白娘子》的二胡譜子，我稍微改了一點。”

越劇的受眾群體到了現(xiàn)代化逐漸加速的2019年已然很少，別家正當青春期的孩子一年接觸一次戲曲大約也只能在電視臺晚會上寥寥瞥一眼，邱風(fēng)不太聽得慣，評價道：“這調(diào)子怪怪的。”

沈榆是泡在戲詞歌賦裏長大的孩子，他從小聽沈玨唱得耳朵起繭子，高中課業(yè)重，岑漫搖對他要求高，他許久不回家鄉(xiāng)，不見沈玨，就算邱風(fēng)彈得不算熟練，也只覺得親切，并不陌生。

“不過這想法很有創(chuàng)意。”寧以橋重新拾起鼓棒，配合著邱風(fēng)彈出的音調(diào)敲了節(jié)奏，沈榆出來得匆忙，沒帶義甲，手指在弦上一掃再拂，就著鼓點和節(jié)奏彈那段縈繞耳邊十幾余年的旋律，輕哼繭也熟悉的唱詞。

——西湖巧遇兩嬌娘，一縷情絲牽心上。相約今日登門訪，猶覺昨宵夜更長。不待雞啼就起身，穿得一身整潔相。飛步行出清波門，不覺已至她門墻。

唱詞和唱腔都不常見，沒聽過的人不認得很正常，但酒吧裏靠近門口的那唯一一桌客人貌似被驚動，也聽不來這腔調(diào)，似是好酒上頭，竟隔著老遠距離對著沈榆三人嚷嚷起來。

“餵！”聽聲音是中年大叔買醉，“咿咿呀呀地唱什么東西，好難聽！”

這話也沒好聽倒哪裏去，一時間，唱腔和旋律都被打斷，沈榆了然中國戲曲在二十一世紀初的命運也如此，面上沒什么表情，寧以橋和邱風(fēng)脾氣沒沈榆好，臉色就沒那么好看。

寧以橋是個性子急的，手上東西一扔，鼓棒滾到地下，站起來就想與人理論。

“話不可以這么說，”聲音響起來卻不是寧以橋的大嗓門，而是一道略顯蒼老的沙啞聲，“許郎借傘是為鐘情，失了時間感知是為見心上人急切，字字句句乃是肺腑。”

沈榆朝著聲音發(fā)源地看去，之間酒吧另一個角落裏還坐著一桌兩個人，昏暗的光在桌上放的酒杯上閃，只是卡座頂上的吊燈沒亮，人和動靜一同隱匿于黑暗中，他觀察不仔細，沒看見罷了。

那人走出半步，笑吟吟地向出言不遜的中年男人道：“如此動情的吳儂軟語，怎可說是難聽？”

所謂伸手不打笑臉人，對方反駁，語調(diào)卻并未激進反而溫和，那男人也沒再說什么，訕訕地被覺得丟人的同伴拉出了臥月的大門。

老人為沈榆他們解了圍，也并沒走回暗處，反倒借著人走茶未涼的另一桌吊燈的光站在明亮處，眼神灼灼地盯著沈榆：“你們繼續(xù)。”

沈榆性子溫和，倒也不怯場，和寧以橋商量著，就重覆適才的鼓點，再和邱風(fēng)強調(diào)，要彈得慢一些。