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第一百八十一節(jié) 木藝中的‘俏色巧雕\’（1 / 2）

“別急著拍，還沒(méi)結(jié)束呢。”

秦淮攔下了商雅，轉(zhuǎn)身自柜臺(tái)中取出木蠟顏料。

“不都已經(jīng)雕刻完畢了嗎？”

商雅狐疑的問(wèn)道，美眸落在這件木雕上。

遠(yuǎn)看，端莊肅穆。

近看，細(xì)節(jié)逼真。

連蛇尾的鱗片，亦在臺(tái)燈的光芒下，纖毫畢現(xiàn)。

只需一眼，滿(mǎn)目驚艷。

都到如此程度了，秦淮覺(jué)得還不滿(mǎn)足？還有進(jìn)步的空間？

“雕刻完畢了，但后期處理還未結(jié)束。”

秦淮搖頭微笑。

當(dāng)初他雕刻家具時(shí)，雕刻的圖案一切從簡(jiǎn)，雕刻過(guò)后也只涂了一點(diǎn)木蠟油襯出原色。

對(duì)于玉雕，秦淮也很少用細(xì)砂紙打磨，而是直接用刻玉刀打磨。

這兩種修光方式還是有不小差別的。

細(xì)砂紙是無(wú)差別的打磨。

而使用清刀技法，則是用刀打磨作品，靠刀尖或刀刃逐個(gè)細(xì)節(jié)逐個(gè)細(xì)節(jié)的打磨，追求千刀萬(wàn)刀，化作一刀，渾然天成的境界。

上色打蠟相當(dāng)于加特效，而清刀的打磨方式更細(xì)膩，更體現(xiàn)匠心，驚人處尤顯美感！

就是比較耗時(shí)耗力。

當(dāng)然，兩種方法都有可取之處，須看情況使用，用對(duì)了地方，恰到好處，用錯(cuò)了，一件精品也能變成殘次品。

而對(duì)于這件伏羲女?huà)z圖，秦淮不打算止步于清刀磨砂修光，他還將上色打蠟。

何謂上色打蠟？

其實(shí)就是字面上的意思。

上色打蠟由來(lái)已久。

因?yàn)槟镜駱O易受潮，蟲(chóng)害……等等原因，所以為了木雕的保存、防腐、美觀，木雕工匠們往往會(huì)給作品上色打蠟。

現(xiàn)今的上色打蠟，是后來(lái)發(fā)展起來(lái)的。

最初的防腐方式叫上漆。

也就是說(shuō)，在一千年前，木雕的上色顏料使用的是天然大漆。

如此一來(lái)，木雕便于另一種傳統(tǒng)技藝，息息相關(guān)了。

對(duì)，就是漆藝。

漆藝工序繁雜，每一道工序，都要用掌心摸索十天半個(gè)月。

三十道工序下來(lái)，差不多一年半載，遇上特別的作品，一年都只能做出一件漆器。

木雕工匠顯然沒(méi)有這么多時(shí)間，故而在古代，木雕工匠和漆藝工匠是一家人，木雕工匠雕刻結(jié)束，往往將交給漆藝工匠加工。

但后來(lái)，隨著生活節(jié)奏的加快以及處理方式的變遷，木雕工匠們?yōu)榱诉m應(yīng)時(shí)代，就簡(jiǎn)化了工序，這便是現(xiàn)代的上色工藝。

當(dāng)然，現(xiàn)在依舊有木雕工匠給將作品拿給漆藝工匠上漆。

這種古老精致的合作方式并未滅絕。

只是較之現(xiàn)代上色工藝，要少見(jiàn)了很多。

而秦淮要使用的，則是簡(jiǎn)化版的上色打蠟工藝。

——首先，把滲透性頗強(qiáng)，而且不會(huì)輕易暈染開(kāi)的水粉顏料放在桌上。

然后在小白瓷碗中倒入果漆，慢慢加入顏料調(diào)和。

秦淮舀的顏料很少，只在一碗果膠中灑了一點(diǎn)點(diǎn)顏料。

相比于果膠，顏料的分量幾乎可以忽略不計(jì)。

而調(diào)制出來(lái)的顏料，也只是半透明的淺色。

之所以如此調(diào)制顏料，也是有講究的——

因?yàn)檫@不是給油畫(huà)稿圖覆上秾艷的色彩，而是為了將木紋的本質(zhì)美感更好的烘托渲染出來(lái)。

故而一般來(lái)說(shuō)，顏料與果膠的比例都會(huì)保持在一比三十五。

最后得到的顏料顏色也必須盡量稀薄。

這也是有講究的！

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