他的指尖在桌子上敲出節拍，反復吟誦了幾遍，贊嘆道：“我讀先生這兩句，也有心融于文字之間，百讀而不倦的感覺。”
先生淡然地、微微地一笑，指著那兩句比偶的對句說：“這兩句用的是剖一為兩的手法，將韶之美分剖為音之美、舞之美。若換了意思單一的題目，就將其題外之意補進去，或是一正一反、或是一明一暗，相互呼應著闡釋題目，但又不能把題目一步寫盡。”
指尖一劃，略過下面的散句說：“一二比提起全文后，可以在此用三四句散句點出題目，使文章處處扣題，上下渾融一體，不致散漫拖沓。若是前面入題部分已點明全題的，也可以略過不做。”
散句之后又是一對與前二比內容相承接的對句——這年頭也很淳樸的叫作三四比。
這兩比中以韶樂之聲比鳳鳥之鳴，以九韶之舞比百獸率舞。粗粗看來，三四比只是承接一二比，將題目中的《韶》盡美之意加以閘發，但鳳凰鳴叫和百獸率舞在經書里又有別的意思，那是指代圣王之世的。
所以這兩句不只描摹樂舞的音律舞姿，更是承上啟下，往前扣了一步題目，寫出了《韶》樂之善。
林先生淺淺地搖晃頭頸，無聲地吟詠著那兩句得意之作，點撥道：“三四比是全篇的脊梁，承上落下，從題目上半轉入下半，要轉得利落穩妥。或用二三句，或用五六句，不要太長。之后再用幾個散句過接，直入下半題。五六則算是三四比的補充，寫盡下半題之意。
“這兩句就是‘起承轉合’中的‘合’，可以承接三四比的內容，也可以更進一步闡發題意。五六比開頭要以虛字開頭，承接上文的用‘蓋’‘惟’‘若此’‘是故’；若不順承三四比而另開新意，就用‘且’‘況’‘或謂’這樣的詞。”
他那篇文里就是順承中二比，以“蓋其聲之美”開頭，仍是從音容兩方面作比偶句，又遞進一層，深入解釋韶樂之美不僅美在音律樂舞，更美在其淳化風氣之德。
八比文章到此已經完了六比，只剩下最后兩比和一個散句結尾。崔燮看到了下課的希望，精神微振，拉長筆記本，將筆尖虛虛提在新的一頁白紙上，等待記完這最后一點關竅。
林先生也有點放松，指著文章最后那對比偶句說：“五六比之后，文題的意思差不多講盡了，七八比就再次總歸本題，呼應上篇全文。”
最后兩比的要點在于收束，束而不斷，引出悠悠余思令人回味不絕。畢竟底下還有個大結待寫，不能真把這兩比當作結尾。
“過去也有制義大家舍了最后這兩比不作的，不過去年會試后出的程文是以最后兩比收束全文，引出余思的。時文時文，就是時新之文，應考時要按著最新的程文范式來做，學前人文章只學思路筆法，不要學那過時的結構。”
講到這里，林先生的神情徹底散下來，有種已經講完課的感覺，站起來伸了伸腰，回頭對他說：“大結就隨你去作，此處用幾句結也可，十幾句也可，依著題目發你自己的心聲，不必擬學別人了。”
崔燮滿滿地記了一張紙，也直了直腰，又拿起先生那篇文章認真研讀起來。
林先生在屋內轉了兩圈，活散筋骨，看外面太陽快升到中天了，腹中也微微鼓鳴，便吩咐他：“今日先講到這里，今日回去便以這篇為題，仿寫出一篇來。我也不求你立刻做出好文章來，只要結構準確，對句嚴謹工整即可。”
見崔燮答應得痛快，又想起一件事，往外邁的步子頓住，指著桌上的程文集吩咐：“既然你能背完《六家文集》，往后也從我這里拿些當代名家的程文回去背，品味其中的辭理、文脈。”
崔燮這些日子雖然專注《四書》，也沒撂下唐宋八大家的古文，每天睡前還要按遺忘規律復習十幾來篇，背成習慣之后也就不怵頭背文章了。何況八股文有體例在這里，保證按破題、承題、起講……到大結的順序來，這樣有格式、講韻律的比散文更好背。
他從桌上找出一本沒看過的文集，跟先生當面借了，重回課堂自學。
午飯時捧硯來給他送了新蒸的飛面饅頭和炒雞、炒肉絲、紅煨肉、黃芽菜燉豆腐幾樣菜。他那兩只眼還都盯在紙面上，滿腦子都是對仗，字斟句酌地對著上比填下比對句，只掰開饅頭蘸了點菜湯就送進嘴里，渾然不知自己吃的什么。
孔子聞《韶》，三月不知肉味，他這個小學生作著《韶》的作文，也是一整天都食不知味。好容易敷衍出一篇文章，站起身來才發現頸椎、腰椎都像快斷了似的，稍稍活動就嘎吱嘎吱作響。
他吹了吹紙上半干的墨汁，卷起稿紙，萬分慶幸自己前二十年不用學這東西。孔孟的戰斗力可比魯迅、朱自清、老舍他們捆在一起都強，要是他從小學就開始學作八股，估計還沒上大學就得腰間盤突出，根本沒機會長到一米八了。
作者有話要說：引用的文章題目是“子謂韶盡美矣，又盡善也”，作者顧清，弘治六年進士。文中是成化十九年，沒辦法，只好隱去作者和內容了
八股文寫法主要是借鑒龔篤清《八股文鑒賞》
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