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第五十一章體驗派（1 / 2）

第五十一章體驗派

趙宇為什么糾結呢？因為趙宇心裏在害怕。

趙宇以前表演的時候用的都是“表現派”，例如強曉偉和夏冬青兩個角色都是用表現派的方式去進行演繹的，趙宇拿到劇本后，仔細研究強曉偉和夏冬青的生活方式、各個習慣，在心裏先創造出一個角色形象，然后在鏡頭面前模仿出來。

通過模仿強曉偉和夏冬青日常生活，工作時的狀態，來表現二者，從而讓觀眾相信兩個人是真實存在的。

但余祥寫的這個劇本很特殊，余祥本人也很特殊，他并不是一個只會按照劇本上的描寫來拍攝的導演，這點別人可能不知道，但趙宇曾經和他合作過，趙宇很清楚。

趙宇也可以先在心裏預設一個張自力的狀態、生活習慣，然后通過劇本和自己的二次創作，他絕對有自信可以演的不錯，但如果只是不錯的話，就會毀了這個劇本，毀了趙宇對自己的期待。

趙宇是很看重《白日焰火》這個劇本的，但他現在也必須面對的一個現實就是，目前趙宇的演繹功底還達不到完全可以演出張自力的狀態。

舉一個例子，讓一個表現派的演員去演同性愛情，那么這個演員就需要在自己心裏創建一個同性者的形象，然后在心裏預設他在關系中的位置，他平常的生活習慣，在爭吵時他會說什么樣的話。

等所有的一切全部都齊全之后，在鏡頭前你要表現的并不是這個演員了，而是他心中那個角色，模仿他會在特定的時期說出特定的話。

這就是表現派基本的應用原則，是模仿，并不是你真的是這個人，更不是你真的愛著眼前的人。

大多數用表現派來表演的都是一些年齡偏大，經驗豐富的演員，因為他們人生閱歷豐富，見多識廣，所以他們設計出來的角色更加真實，也更加容易讓觀眾們信服。

趙宇如今的表現派功力不足，所以他只能選則用另外一條表演路數，“體驗派”。

體驗派對表演的要求是：從自我出發，讓自己生活在角色的情景裏。

體驗派是普通觀眾們聽到的最多的表演流派，經過眾多明星、演員們的普及，給觀眾一種體驗派很簡單的感覺，這是完全錯誤的，甚至可以說，市面上關于體驗派的很多說法和書籍，其實都并不全面。

體驗派的基礎就是“從自我出發”，也就是很多明星們都說過的“真聽，真看，真感受。”

但這是基礎，并不是一個階段，它要求演員從剛開始就要始終“從自我出發”，而不是讓你臆想或者是直接借用現實生活中的習慣和狀態來表現角色，表達人物，這并不是體驗派。

簡單點來說，就是如果你要演一個老人，那就需要你相信已經六七十歲了，所有老年人身上的毛病你也有，例如身體不太好，眼神看不清，關節在陰天下雨的時候會疼。

從外表上來看，你還是一個風華正茂的小伙子，但你的心裏早就已經進入到了你設想的情節中，你心裏是相信你自己就是一個老年人的。

還用那個簡單的例子來表現，你是一個同性戀人，你不能把自己偽裝成別人去模仿，而是要在自己心裏找哪怕就是那么一點對同性的好感，把這點好感找出來，真的用自己對同性的那點欣賞來示人。

所以對體驗派演員的要求是最高的，因為它最需要天分，需要演員解放自我、相信情景的天賦，而能有達到體驗派天賦的演員百裏無一。

但趙宇恰恰擁有這種天賦，他在系統中每門課程其實用的都是體驗派，每次進入課程，他都是堅定的相信自己就是這個職業，就是這個人。

趙宇本人并不太喜歡體驗派，因為課程裏的生活實在是太真實了，有時候他退出課程的時候都不敢置信，原來我的那段人生只是一個課程。這也讓他有一些不愿意用體驗派的方式，但不可否認，系統一直是用體驗派的方式在培養趙宇。