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第15章（1 / 1）

“什么事情？”

他似乎有些厭煩我們之間過于私密的語氣，就轉向馬麗婭羅莎說：

“埃萊娜問有什么事可以干。”

馬麗婭羅莎很愉快地回答說：

“干革命。”

這時候，我用開玩笑的語氣說：

“那空閑時間呢？”

胡安這時候溫柔地擺弄著孩子握緊的拳頭，西爾維亞坐在他旁邊，他很嚴肅地說了一句：

“空閑時間，我們為革命做準備。”

吃完飯后，我們都鉆進了馬麗婭羅莎的車子，她住在圣安布羅焦區一套很大的老房子里。我發現，委內瑞拉畫家在那兒有一個類似于工作室的地方，那是一間非常凌亂的房間。他帶著我和弗朗科進去看他的作品：非常大的畫幅，上面繪制著非常擁擠的城市，像照片一樣精細，但他在畫面上釘釘子，還用一管管色彩、一支支畫筆、調色板、調色碗，或者通過油松和破布破壞了這些畫面。馬麗婭羅莎對他評價很高，但她一直在對弗朗科說話，看來她最在意的人是弗朗科。

我不明白狀況，我窺視著他們。當然，胡安住在那里，西爾維亞也住在那里，她抱著她的孩子米爾科在房子里自如行動。剛開始的時候，我覺得那個年輕的母親和畫家是一對夫婦，他們租住在這套房子里，但我很快改變了想法。實際上，那個委內瑞拉畫家整個晚上對西爾維亞都表現出一種漫不經心的客氣，但他經常把手搭在馬麗婭羅莎的肩膀上，有一次還吻了她的脖子。

剛開始，大家都在聊胡安的作品。對視覺藝術，弗朗科一直有著敏銳的洞察力和判斷力。我們所有人都聽得津津有味，除了西爾維亞，她的孩子之前一直都很乖，忽然間卻大哭起來，根本沒法平靜下來。我希望弗朗科能提到我的書，我很確信，他會說一些比較敏銳智慧的話，就像他談論胡安的繪畫那樣。但他一直都沒有提到我的小說，想到這些，我心里有一絲酸楚。后來，弗朗科說了一句關于藝術和社會的俏皮話，委內瑞拉畫家無法忍受，他才改變了話題，說到了意大利文化的落后，選舉之后的政治格局，對社會民主黨的妥協，還有學生運動和警察的鎮壓，以及“法國的教訓”。兩個男人之間的辯論馬上變得白熱化。這時候，西爾維亞不明白米爾科到底怎么了，以及他需要什么。她從房間里出去又回來，大聲地責備孩子，就好像他是一個大孩子。她抱著孩子在走廊里走來走去，或是去房間里給孩子換尿布，她時不時會拋來一些反對意見，都是別人說過的現成的話。馬麗婭羅莎說，在法國的索邦大學，他們已經創辦了一些托兒所，給那些參加罷課的學生提供服務，可以幫他們照看孩子。她還提到了六月初的巴黎，天氣很冷，而且愛下雨，學校在罷課，工人在罷工，但她沒能親眼看到（她后來沒去，這讓她覺得很遺憾），這是一個朋友寫信告訴她的。弗朗科和胡安漫不經心地聽著這兩件事，但沒忘記他們之間的爭論，辯論越來越激烈了。

最后的結果是，我們三個女人都非常困倦，都等著那兩位斗士耗完他們各自的氣力。這讓我很煩，我等著馬麗婭羅莎能加入談話，我自己也想加入談話，但是弗朗科和胡安根本不給我們機會。這時候，那個孩子哭得更厲害了，西爾維亞也變得越來越粗暴。我想到莉拉在懷著詹納羅時，比這個女孩還年輕。我意識到，在參加那場學生大會時，有一種東西促使我把她們倆聯系在一起——也許是莉拉在尼諾消失之后，在和斯特凡諾分開時，她所感受的那種母親的孤獨吧。莉拉那么美，假如她抱著詹納羅來參加這個大會，那她會更加迷人，她要比西爾維亞更有決心，但莉拉已經被排除在外了。我在大學教室里感受到的那股浪潮，可能也會席卷那不勒斯的城郊，但她住在那個地方，可能完全感受不到發生的一切。太遺憾了，我覺得有些負罪感。我應該帶著她離開、綁架她，讓她和我一起旅行，或者強化她對我的影響，把她的聲音和我的聲音混合起來。似乎在那時候，我覺得她在說：“假如你不吭氣，你讓那兩個人一直說，那你就會像一件擺設，一盆放在房子里的植物，你至少應該幫一下那姑娘，你可以感受一下有個孩子是什么體驗。”總之，我腦子很亂，種種情緒涌上心頭，時空也變得恍惚。我一下子站了起來，帶著一絲擔憂，從西爾維亞手里輕輕地接過孩子，她很樂意把孩子交給我照顧。

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