第一百六十六章

壺類：見(jiàn)于著錄的主要有3種，分別是鳳流壺、梨式壺、執(zhí)壺，均制作精巧。

碗類：大致分兩種，一種為高足碗（有敞口、斂口），一種為大碗，口徑達(dá)40厘米以上。高足杯體形較小，高僅為10厘米左右，又有靶杯之稱。大碗口徑一般都在30厘米以上。

盤類：有大盤（口徑45厘米以上）、中盤（口徑一般為30厘米左右）、小盤（口徑15厘米左右）。折沿花口形多見(jiàn)。

此外，還有鼎、水盂、香爐、觀音等，其中以高足杯、玉壺春瓶、罐、梅瓶和大盤五種造型為最多。

總之元青花瓷器造型既有恢弘雄偉的大器，又有秀美靈巧的小器，不論何種器型均形態(tài)優(yōu)美，古樸端莊。

紋飾

元代景德鎮(zhèn)陶工在繼承唐宋制瓷成就的基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)新，彌補(bǔ)了形體上工藝粗糙的不足，使元青花更精美。

麒麟紋是元青花裝飾中富有時(shí)代特征的題材之一，麒麟為傳說(shuō)中的祥瑞之獸，在元青花紋飾中其形象特征是鹿頭、牛蹄、馬尾，并常與花草、瓜果紋組合成畫，也有與龍鳳紋同時(shí)繪于一器的。

人物故事紋是元青花裝飾中最為后人稱道的裝飾題材，與其他動(dòng)植物紋樣相比，繪有人物故事圖案的元青花器物雖然較為少見(jiàn)，但幾乎件件可稱得上是稀世珍品。從已知資料來(lái)看，元青花上的人物故事圖案主要見(jiàn)有“蕭何月下追韓信”、“劉備三顧茅廬”、“蒙恬將軍”、“文姬歸漢”、“周亞夫細(xì)柳營(yíng)”、“昭君出塞”、“尉遲恭救主”、“四愛(ài)圖”等，此外還有一些難以分辨人物情節(jié)的圖案。這些圖案的故事內(nèi)容多取材于民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的著名歷史人物故事，顯然它與宋元時(shí)期話本小說(shuō)的流行及元代戲劇的發(fā)達(dá)有著密切的聯(lián)系，反映了文學(xué)藝術(shù)對(duì)元代陶瓷裝飾工藝的深刻影響。

元青花裝飾除主題紋飾特點(diǎn)鮮明之外，許多輔助紋樣也有著獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)格，其中尤以變形蓮瓣紋和云肩紋表現(xiàn)最為突出。變形蓮瓣紋是最能代表元瓷特征的輔助紋樣之一，除元青花瓷之外，亦見(jiàn)于同時(shí)期景德鎮(zhèn)窯的卵白釉、青白釉產(chǎn)品以及元代龍泉窯青瓷裝飾之中，其畫法一般以外粗裏細(xì)的兩道線勾勒蓮瓣的輪廓線，每片蓮瓣之間不相連，即留有一定的空隙，蓮瓣內(nèi)加繪有花朵、云朵、火焰或琛寶紋。琛寶也稱雜寶，元代雜寶紋常以火珠、犀角、古錢、銀錠、葫蘆、蓮花、靈芝等組成，但組合并不固定。這種變形蓮瓣紋多裝飾在器物的口邊、肩或足脛部，有繪一周的，也有在不同部位多繪至四周的，但都不作主題紋飾。云肩紋又稱如意云頭或靈芝頭，俗稱大云肩，多繪畫在器物的頸肩部，紋內(nèi)一般繪有各種繁密的動(dòng)植物紋樣，因其借鑒于元蒙貴族服裝上的肩部織繡紋樣而來(lái)，故而得名。

裝飾技法

青花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相結(jié)合，繪畫充分發(fā)揮藍(lán)白的藝術(shù)效果，有白地青花、藍(lán)地白花或青花線描為地幾種風(fēng)格。在裝飾時(shí)，工匠結(jié)合不同器型采用不同技法，有的用兩種、三種方法配合或幾種方法集中于一體，刻花線條粗獷有力，印花線條圓潤(rùn)耐看，淺浮雕效果立體感強(qiáng)。此外應(yīng)該註意的是，元青花紋飾繪畫方法以平涂為主，結(jié)合勾、皴、點(diǎn)、染技法，線條蒼勁有力，顯示出元代工匠高超的繪畫才能。

元青花飛鳳麒麟紋盤

構(gòu)圖方法

大致可分為飽滿和疏朗兩類。

飽滿類型

飽滿類型的裝飾，無(wú)論圓、琢器，全器被青花紋飾所覆蓋，有的器身布滿青花紋飾達(dá)8層之多，以此突出表現(xiàn)元青花的壯美之感。元青花飽滿型裝飾的另一種表現(xiàn)形式是通體以卷枝紋或海水紋為地，突出白色的花紋或在地紋上作菱形曲線開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)繪一主題紋飾。這種飽滿設(shè)計(jì)方法多在八棱器上體現(xiàn)，看似繁縟，實(shí)則安排有序，具有強(qiáng)烈的美學(xué)效果和時(shí)代風(fēng)格。

疏朗類型