陳鋒雖然堅(jiān)持得很痛苦，但他沒有退路。

付出了那么大的代價(jià)，死過那么多次，萬里長征好不容易才能見到縷曙光，他怎能再輕言放棄。

他強(qiáng)忍著不適，努力的集中精神，去強(qiáng)行記憶這個(gè)聲音中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，尤其是背景音。

漸漸的他發(fā)現(xiàn)了規(guī)律。

背景音并非一成不變，而是沿著某種奇妙的韻律與節(jié)奏而變化著。

如果他努力在心中去主動(dòng)屏蔽背景音，不適的感覺會(huì)消退很多。

背景音似乎才是令思維滲透生效的本體。

響亮的原版音樂，只不過是幌子，又或者是讓滲透的力量繞過人類大腦防御的載具，恰似極苦的藥丸表層覆蓋的糖衣，又或是病毒用來偽裝成人體細(xì)胞可吸收的普通蛋白質(zhì)的蛋白外殼。

不知不覺，九十分鐘過去了。

公元3020年10月27日上午九點(diǎn)三十三分。

陳鋒耳中的音樂聲完成了一個(gè)循環(huán)，又從第一曲開始播放。

陳鋒對(duì)“背景音”的初步分析也已經(jīng)完成。

這或許是陳鋒有史以來曾聽過的最復(fù)雜，結(jié)構(gòu)卻又最完整，最詭異的音樂。

這首“樂曲”長達(dá)九十分鐘，看似律動(dòng)簡單，但卻又無一處重復(fù)。

其頻響范圍的變化幅度之大，銜接過渡的過程之精細(xì)，完全超乎了陳鋒這個(gè)“頂級(jí)音樂人”的認(rèn)知。

它的變化并未按照人類的音調(diào)而定，沒有明顯的升key降key，甚至壓根沒有key，也沒有abcde的音高音低。

其遞進(jìn)與變化時(shí)的頻率變化，并不能準(zhǔn)確的用具體多少赫茲來形容。

假如一定要以赫茲來衡量。

以某一秒鐘為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，在這一秒之前，頻率是255hz，這一秒后，頻率是257hz。

變化的過程是將一秒時(shí)間無限分割成無限多個(gè)剎那，在這無限多個(gè)剎那中，頻率發(fā)生了無限次數(shù)的變化，遞進(jìn)了無限多次的小數(shù)點(diǎn)后無限位數(shù)的細(xì)小單位。

從點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的角度看，就是簡單的255hz到257hz，但如果要去探究其細(xì)節(jié)，便根本無法估量。

在這簡單的一首樂曲中，充斥了太多的無限。

陳鋒佩戴的耳機(jī)并不能精準(zhǔn)的表達(dá)出這樣龐大的信息量，是簡化了同樣無限倍之后的簡單詮釋，但幸運(yùn)的是陳鋒作為人類，擁有無限的想象力，他又是個(gè)音樂人，所以即便耳朵里聽不到這么大的信息量，心中卻能構(gòu)想與腦補(bǔ)出來。

此外其音色也是陳鋒從未接觸過的。

這似乎是來自大自然里的聲音，但找不到任何參照物，似乎將所有聲音凝聚融合到了一起。

現(xiàn)在讓陳鋒去彈奏它，陳鋒做不到，他甚至沒辦法寫出曲譜。

陳鋒真正的收獲，是他捕捉到了這首漫長樂章的來源。

其內(nèi)在韻律變化，的確脫胎自《地球之音》里的所有樂曲。

并非單純的線性疊加，而是讓每一個(gè)剎那，都蘊(yùn)含了二十七首古典樂的所有的特征。

其律動(dòng)覆蓋了地球人的人文思維，其音質(zhì)又覆蓋了地球大自然的律動(dòng)，綜合到一起，便形成了這堪稱絕對(duì)控制的樂章，可以用極其隱蔽的方式，與主宰人類思維的大腦形成共振。

是的，這首歌捕捉的，正是所有古典歌曲中用來控制人心的那部分。

音樂有兩面性，其中一面，可以被命名為“控制”。

所謂控制的定義，就是用音樂從外部去操控一個(gè)人的情緒甚至想法。

譬如一個(gè)原本低落的人聽到歡快的樂曲時(shí)，依然會(huì)下意識(shí)的咧嘴微笑。

一個(gè)原本嘻嘻哈哈的人，驟然聽到首悲傷到痛徹心扉的樂章時(shí)，依然會(huì)眼眶微微濕潤。

這，就是音樂中屬于“控制”的那面。

通過音樂來控制一個(gè)人并非奇聞怪談。

早在二十一世紀(jì)初期的現(xiàn)代心理學(xué)研究中，就有明確結(jié)論，通過音樂來做到心理暗示，操控人去做事并非不可能。

又比如掀起第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)爭狂人希某某，他對(duì)古典樂的運(yùn)用便達(dá)到了登峰造極的地步。

他一面揚(yáng)起屠刀，另一面又在他的國民中推廣古典樂，利用音樂來粉飾自己的暴行，讓人忘了他的殘忍，只記住了他的復(fù)興壯志。

美國作家苔絲格里森創(chuàng)作的懸疑小說《焚曲》，便講述了一個(gè)這樣的故事。