今天下午張愛家離開以后，就托人打聽了雷衛東的具體情況，發現雷衛東雖然年紀輕輕，但早就打出了一份很大的事業。

在和自己的外公聯系以后，張愛家發現兩家竟然還有些淵源。

要知道雷衛東的爺爺和張愛家的外公都在蔣光頭下面供過事，是好朋友，前一段時間吳伯去臺灣忙畫王出版的事，還專門拜訪了張艾家的外公這位彎彎前新聞局局長。

對于畫王在臺灣的出版，張愛家的外公也出了不少的力。

所以張愛家就不想放過雷衛東，要把他拉進自己的電影公司，為此張愛家直接找上了吳伯。

看著張愛家一副誓不罷休的樣子，再想到人家外公也幫過自己，雷衛東決定還是實話實說。

“張姐，我之所以幾年后才進入影視圈，主要原因是因為院線的問題！”

提起香港的電影，除了那大大小小的電影公司，就是香港院線最出名了。

香港電影院線發展的歷史就是‘水到渠成’的歷史，想了解香港為什么是電影院線制，一定要從香港電影的誕生談起。

由于香港有了第一部電影的誕生，才會有影院的誕生，才會有制片商、發行商的出現。

隨著影片數量的增加和影片風格類型的增加以及發行商、制片商的增加，又隨著電影市場競爭的日益加劇，日益成熟，發行意義上的院線便應運而生。

香港電影院線誕生后，從一條到多條，為香港本地和進口各類型影片提供了廣闊的發行空間，使香港電影業制作、發行、放映形成良性循環。

電影業各環節及周邊產業如洗印、器材、廣告及其他后電影都能夠通過電影的繁榮分到應得的利益，因此經濟利益驅使投資人投資電影業的**不斷增長，從而，香港電影業在這樣一種積極、寬松、有序的經濟環境中日益蓬勃發展，成為今天東方的好萊塢。

香港從1842年南京條約割讓給英國后.到如今1978年，英國統治香港整整116年，在這段時間，港英政府在經濟上實行的是‘積極不干預’的政策，在文化上為了保護英國的利益，防止美國片的入侵，防止內地共產思想的傳播。

曾經發布法規，影院10％的時間必須放映英國電影，對宣傳反英的影片加以限制，最有代表性的是《林則徐》，被禁止上映。

不過這些限制并沒有阻止香港電影的發展。

而香港院線也在六十年代達到鼎盛，當時電影業是邵氏公司的天下，其次是長城院線、鳳凰院線、新聯院線、麗聲院線。

除了麗聲院線，邵氏和其他院商都有自己的片廠和院線，電影經營方式：制、發、放一條龍，香港叫做大工廠制度。

麗聲院線反其道而行之，專門發行中小公司的影片。

到七十年代，鄒大亨、何貫昌等人成立佳禾公司，為了解決院線限制，租賃了幾家影院成為骨干影院（就包括雷衛東家里的劇院），然后再與幾家影院簽約，包括雷爵坤的麗聲院線，一舉成立嘉禾院線。

就這樣，香港逐漸形成兩條港產片院線，邵氏院線、嘉禾院線，邵氏、嘉禾兩條院線都上映自己生產的影片。

不過在幾年后，也就是平行時空的1980年，雷大亨把精力轉向電影行業，把手里的麗聲院線從佳禾院線退出，聯合一些獨立的電影院，成立金公主院線公司，金公主院線公司主要發行影片和經營院線，少量投資制作影片。

金公主院線最大的功績是廢除了影院包底制，減輕了片商的壓力，提高了獨立制片公司排片的積極性和經營的活力。

這項措施為香港電影的繁華打下了基礎。

正常來說在香港院線上映的影片都由院線親自來發行，但是為了幫助獨立公司。

金公主院線提出獨立公司的影片可以由他們自己發行，一方面調動獨立公司的積極性，一方面免收發行費。

這就讓繽繽公司、奮斗公司、思遠、協力、兄弟、立人等公司都自己發行自己的影片在金公主排片，體現了金公主成立后對獨立制作提供的良好的發展空問。

一向在金公主院線排片的新藝城，影片非常賣座，使金公主院線的票房收入緊隨嘉禾之后，成為香港第二大院線，可以說新藝城的興起離不開金公主院線的建立，沒有金公主就沒有新藝城的興起。