回到家,謝今夕拿出花瓶倒上水，將兩人抱回的花束分別插好，當然,這花瓶也是在花店里拿回來的。
透明的長頸玻璃瓶里,能看到清水和綠色的莖稈,上面便是向日葵和香檳玫瑰,放在茶幾上，簡直像是給家里帶回了一大顆‘太陽’。
剛吃過中午飯的謝今夕有些懶洋洋的，但因為起得太晚又沒什么困意,不想午睡的他干脆去父親書房再找找有沒有書看。
在翻找書架時，謝今夕看到了一本父親的剪貼本，這是個活頁本,外封是硬殼牛皮，里面是一頁一頁活頁紙，活頁紙上貼著自己父親從各大報紙雜志上看來各種奇聞異事。
謝今夕知道這是父親給自己積累寫作材料的素材本。
謝今夕拿走回到客廳坐下，拿這個當消遣看了。
翻著翻著卻突然翻到一張剪報，那上面居然出現了一個任務者的名字——白安歌。
“白安歌？”謝今夕的手指滑到那三個字上，皺眉喃喃道。
看到這張剪報，謝今夕隱隱約約回想起了白安歌這個在現實中的一些報道。
上個世界他沒有記憶,如今記憶回歸,他才對白安歌有點印象。
白安歌確實是個非常知名的天才畫家,畫作非常有超現實主義的風格，大多數都是用大量的色塊表達強烈復雜的感情,少有對景物或物品線條的刻畫。
謝今夕手中這張剪報是一張白安歌的畫,叫做《各各他山上》，一座模糊、黑色的山脈上空，有一道深刻的黃色的裂痕。主體山脈由重重疊疊的色塊組成,認真看上去仿佛各種建筑高樓組成的山脈。
剪報上還附著評論家對這幅畫的各種評論，大多是稱贊和分析這幅畫具體表達了什么。
謝今夕往后翻了一頁，后面一頁貌似是某雜志上刊登的對白安歌的訪談：
訪談者：今天我們請到了超現實主義的新銳畫家……他的畫普遍有著強烈的色彩、用大面積的色塊表達同樣強烈的情緒，同時又富含著思考和意義，歷來評論家們畫作的內涵和意義爭論不休，因此我們今天請來了這位畫家，想聽聽這位畫家的創作動機是什么、畫作想要表達什么、他本身是怎么解讀自己的畫作的、對評論家和大眾的看法又是什么？
訪談者：白先生對于《各各他山上》這幅畫，你為什么會選擇在天空中添加黃色的裂痕呢？那道裂痕又代表了什么？
白安歌：不是代表了什么，而是它本身就是那個樣子的，黃色的裂痕本身就存在，高懸在頭頂，我看到了，所以畫了出來。所以我要指出你剛剛說的一個錯誤，我不是超現實主義的畫家，而是現實主義的畫家，是個寫實派。
訪談者：白先生，我有些不懂，你說你是寫實派，畫家眼中的世界和普通人是不一樣的嗎？
白安歌：我不知道，我只知道我能看見，甚至我成為什么畫家也僅僅是因為我能看見，我需要尋找一種能夠將我眼中的世界表現出來的方法和工具，而繪畫是最方便、也最能寫實的一種。如果有一臺相機能夠拍攝出我眼中的畫面，而不是攝像頭聚焦后的畫面，我或許就能成為新銳攝影師也說不定。
訪談者：那么……您的創作動機是……
白安歌：因為我能看到而你們看不到。
訪談者：您想表達的……
白安歌：它本身就是那個樣子的，再重復一遍，我是個寫實派的畫家。至于那些評論家或者大眾的看法，我倒覺得他們分析得很不錯。我是個拙劣的、只會寫實的畫家，他們卻比我看得更遠……
剪報到此為止，謝今夕繼續往下翻了一頁，后面一整頁都是另一位著名學者的文章，不過文章內提到了白安歌。
文章的標題是《剝去外衣的意義本身》，里面的內容則更加晦澀，謝今夕努力理解了半天，大致概括出了這位學者的觀點。
這位學者認為，藝術很大程度上意義的外衣。比如詩歌，詩歌所用的意向、詞語全部是指向意義的，他認為對于詩人來說詞語便是物，意義澆鑄在這物里；再比如繪畫，這位學者對繪畫談得比較多。
他認為畫家用顏色、形狀或線條表示意義，比如蘋果綠色，人們談到這種蘋果綠、青檸綠，很大程度上會聯想到這一種帶‘酸味’的感受，這感受是無法從這顏色中剝離出來的。
就像看到梵高的向日葵，看到那各種黃色組合成的花朵，人們是沒辦法將希望、熱烈、明快等等意義從其中剝離出來，或者說，那顏色就成了意義本身。
顏色的選擇體現了作家最深刻的動機，必定是有種動機驅使著畫家選擇用黃色而不是用其他什么顏色去繪畫，這就是表達這種意義的動機。而當選擇了這個顏色后，意義又反過來滲透進這種顏色中，使得這些色彩成了物化的意義。
這里這位學者舉了白安歌的畫作《各各他山上》，他說白安歌選用這種黃色不是為了表示憂慮，也不是為了激起憂慮，而是因為這種黃色就是憂郁本身，同時也組成了那道裂痕。
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