第二二一章我行我素，不媚世俗

坎布里奇距離倫敦并不遠，小白開車很平穩，速度也不算快，一個小時左右就抵達了倫敦，倫敦的酒店小白等自是在出發前就訂好了，無需李墨白艸心。

在酒店稍事休息后，李墨白便拿起小白二人搜集的資料看了起來，不得不說這倆人的資料還是收集的相當地詳實，這次所有的拍品，可能參與的藏家都有詳細地介紹。

晚上的拍賣會是國際拍賣行索斯比主辦的一次大型地拍賣會，也是秋拍上最重要的一場拍賣會。晚場拍賣向來是精品拍賣，拍賣的物件兒的價值要比白天的價值高很多，而且參與的藏家也都是頂級藏家，必須具有拍賣行的vip會員資格方可參與。

所謂的會員資格無非就是一種財力的象征，完全與身份地位、品味修養無關，當然這是一個財富就代表一切的時代，有了財富一切都有了。

李墨白的會員資格很早就有了，在剛到英國的留學的時候，博古閣已經將索斯比、佳士得等國際拍行的會員給李墨白辦好了。

看完拍品目錄，李墨白不得不感慨，當今世界的無論是權力還是財富都集中在歐美發達國家，國內的媒體一直說中國的文物被天價拍出，實際上西方的西洋畫和古董才是真正的天價，一件戰后的雕塑作品的拍賣價格就能達到近億美元，而畢加索的作品過億美元的已又數件。

就歐美而言，最重要的藝術品則是雕塑和油畫，其次則是珠寶家具，李墨白向來認為是因為西方就是一個卻是底蘊的暴發戶，但是因為經濟發達而掌控了世界的話語權，因而西方油畫與雕塑也就成了世界藝術品拍賣的巔峰，

由于西方的拍賣行于投資商的炒作，將中國當代幾名油畫匠人的作品也推向數千萬人民幣甚至億元的門檻，在李墨白看來完全是和藝術無關，純屬一場藝術投機。很多時候人們只看到了價格，認為價格高的作品同樣藝術價值最高，實際上這是真正的外行的想法，價格高只能說明他是一個好的投資品，并不是說他就是一個好的藝術品。

相比較與歐美將近現代作品推向數千萬乃至過億美元，中國古代書畫與瓷器的投資價值顯然還在一個低位，權且不論油畫與國畫的爭論，就那份歷史底蘊與文化修養而論，國畫家的藝術底蘊高于油畫家數倍，當然這是指古代國畫家。當代中國，除了極個別的名家，其他的人根本不配稱之為藝術家，雖然他們的作品拍賣價格數千萬元。

中國書畫的意境美并非膚淺而浮躁的油畫可比，它蘊涵了人文、社會、思想、修養等方方面面的元素，而西方油畫在則就淺陋甚多，可能在更多人的心中基本上分不清油畫與照片的區別，或者說在很多人心目中油畫就是畫畫裸女。

當然這是對油畫的誤解，近、當代的確出了很多很棒的油畫家，當然多數都在西方，比如超現實主義畫家達利等，他們的作品往往也具有深刻的寓意，然而真正能看明白的又有幾人，所謂的價值無非就是投資商與拍賣行聯手艸作的一場財富騙局而已。

李墨白要參加的拍賣并非是專場拍賣，而是一個包括了油畫、雕塑、中國書畫、瓷器等精品在內的非公開拍賣，此行的目的一方面是要拿下幾幅油畫作品和漂流在外的中國古代書畫，同時還有個重要的目標就是攪局，讓傲慢的西方人也見識一下中國人并非一味地只會和中國人血拼。

吃過午飯，李墨白便帶著蔣絮菡一道去觀看了預展，正拍賣會的拍品不算多，但是基本上可以說是精品，就算當場沒有成交，放到公開的專場拍賣也是可以成為萬眾矚目的作品。

“大壞蛋，你看這是達利的代表名畫《記憶的永恒》呢！”蔣絮菡看著這拍賣會上名作驚嘆連連。

“咦，這幅油畫是中國人哎！”

李墨白聞言不看便知蔣絮菡說的是畫家常玉，這個名字國人很陌生，但是提起徐悲鴻、林風眠，大家一定會說當然知道，實際上當年在法國的時候常玉與徐悲鴻、林風眠非常熟稔，并且與徐、林齊名。

這是一個和梵高的命運很相似的人物，生前郁郁不得志，潦倒一生后，孤身孑然而去，然而死后的藝術成就卻被人們發掘了出來，“我行我素，不媚世俗”是常玉堅持的藝術理念，在法國留學的時候，卻并不到美術學院進修，而是坐在咖啡館里一邊看著《紅樓夢》或者拉著小提琴，一邊畫畫，可謂是特立獨行，真正做到不媚世俗。

然而正是由于他的不媚世俗，造就了他的悲劇，一生不為人認同，最終因為煤氣中毒而死在工作室中，數曰后才被人發現。在七八十年代，常玉的畫價格很低，低到讓人不可想象，然而當前常玉的作品卻是炙手可熱，這和梵高、巴赫是何其相似。

用世俗的眼光來看，常玉的一生就是一場悲劇，但是從畫家本身來說，他堅持了自己的夢想，始終不媚世俗，從這個角度來講，他是幸福的。相比于六七十年代國內圈養的油畫家，他堅持了自己的夢想，藝術人生沒有遺憾。

這幅畫也正是李墨白今天的目標，為這幅畫李墨白準備了1億元的預算，國內市場常見的是常玉的花卉，然而人物卻是少見，而這幅《五裸女》更是常玉人物肖像畫的代表作。

索斯比這次非公開推出這幅畫，顯然也含有試水的味道，同時也是將這幅畫推向中國市場造勢，李墨白心中一清二楚，但是李墨白卻是志在必得，對于歐美洋鬼子而言，他們對于這幅作品的估價心中也沒底，只要策略得當，拿下這幅畫卻是問題不大。