自然環(huán)境描寫(xiě)是指對(duì)人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候及花草鳥(niǎo)蟲(chóng)的描寫(xiě)，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、暗示社會(huì)環(huán)境、深化作品主題；社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)是指對(duì)人物活動(dòng)的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫(xiě)，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會(huì)關(guān)系、交代作品的時(shí)代背景。

內(nèi)容題材

1、神話小說(shuō)

借助神話的表現(xiàn)形式或以神話為題材內(nèi)容的小說(shuō)，它起源于遠(yuǎn)古時(shí)代原始先民的口頭創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的遠(yuǎn)古神話，實(shí)際上這就是人類(lèi)創(chuàng)的神話小說(shuō)。

2、武俠小說(shuō)

也可稱(chēng)為武打小說(shuō)，可看做男性和勵(lì)志小說(shuō)。1930年李壽民開(kāi)始在天津的《天風(fēng)報(bào)》以還珠樓主為筆名連載長(zhǎng)篇武俠小說(shuō)《蜀山劍俠傳》，自此東南亞刮起了一股武俠風(fēng)。

3、仙俠小說(shuō)

仙俠的雛形與誕生，可以說(shuō)起于武俠，卻更盛武俠。早在民國(guó)之前，武俠更具實(shí)，而還珠樓主引入虛后，后來(lái)作者則受之啟迪，半虛半實(shí)化，從而進(jìn)入了一段百家爭(zhēng)鳴時(shí)期。

盡管武俠文化到后期，風(fēng)格也是越來(lái)越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創(chuàng)作，不過(guò)當(dāng)時(shí)沒(méi)有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現(xiàn)才正式的融合了仙俠。

4、偵探小說(shuō)

偵探推理小說(shuō)是指在故事的描述過(guò)程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結(jié)局，也可以不加推理由小說(shuō)中的“偵探”來(lái)推導(dǎo)出結(jié)局的小說(shuō)。發(fā)展早期是受西方影響，而出現(xiàn)《霍桑探案》，當(dāng)代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現(xiàn)，而刑偵嚴(yán)格上不算入，因?yàn)樾虃蔁o(wú)法批判現(xiàn)實(shí)，只是為了當(dāng)權(quán)者服務(wù)。

5、探險(xiǎn)小說(shuō)

它是以各種不尋常的冒險(xiǎn)事件為描寫(xiě)的中心線索，主人公往往有不平凡的經(jīng)歷、遭遇和挫折，情節(jié)緊張、沖突尖銳、場(chǎng)面驚險(xiǎn)、內(nèi)容離奇。西方比較盛行，國(guó)內(nèi)《游險(xiǎn)記》與《尋龍?jiān)E》的出現(xiàn)，也帶來(lái)了一點(diǎn)熱度。

6、小說(shuō)

歷史小說(shuō)通常與軍事小說(shuō)不分家，嚴(yán)格說(shuō)歷史小說(shuō)主要是以史實(shí)記錄為藍(lán)本，重新記述刻畫(huà)歷史人物和事件。網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的歷史小說(shuō)大多是使用中國(guó)古代歷史為背景的穿越類(lèi)小說(shuō)。

7、言情小說(shuō)

包括很多，如后宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛(ài)感情為主題。例如《唐伯虎不點(diǎn)秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

8、小說(shuō)

是根據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論進(jìn)行幻想的小說(shuō)，并非憑空捏造。

9、恐怖小說(shuō)

以情節(jié)或者語(yǔ)言以達(dá)到讓讀者恐慌的目的。

10、小說(shuō)

玄幻小說(shuō)和科幻小說(shuō)有很大區(qū)別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方特征。

4、怎么寫(xiě)小說(shuō)

作者想要寫(xiě)好小說(shuō)首先要有一定的敘述能力，其次還要有天馬行空的想象力。

小說(shuō)是什么？簡(jiǎn)單地來(lái)說(shuō)，就是把一個(gè)故事敘述完整。在純文學(xué)里，小說(shuō)里的故事會(huì)更偏重于思想性。類(lèi)型文學(xué)可能會(huì)更加看重故事的可讀性、情節(jié)的流暢性。所以，鍛煉敘述能力是每個(gè)寫(xiě)作者的基本功。

提升自己的敘述能力的方法：是在限定的字?jǐn)?shù)里，嘗試把故事講完。就短篇小說(shuō)而言，三千字有三千字的寫(xiě)法，一萬(wàn)字有一萬(wàn)字的方式。小說(shuō)的字?jǐn)?shù)，意味著小說(shuō)的容量。例如，小說(shuō)字?jǐn)?shù)是三千字，作者還要去寫(xiě)五六個(gè)人物，那么可能就會(huì)顧此失彼，最終沒(méi)有了主線。而對(duì)于一萬(wàn)字的篇幅，就會(huì)寬裕很多，對(duì)人物心理、行為、性格可以挖掘地更加深入。所以，剛剛開(kāi)始寫(xiě)作的時(shí)候，可以嘗試寫(xiě)不同篇幅的短篇小說(shuō)，當(dāng)然，也可以同一個(gè)故事，寫(xiě)成不同的篇幅，看看區(qū)別在哪里。

如何鍛煉自己的想象力？隨便的在身旁找一個(gè)素材，一只貓、一條狗，亦或者身邊的同事，朋友，爸爸媽媽?zhuān)酥烈粡堈掌伎梢裕缓笠赃@個(gè)“素材”為核心，寫(xiě)一個(gè)簡(jiǎn)短的小故事。故事寫(xiě)完后，想一想能不能引申出一些問(wèn)題來(lái)。把引申出來(lái)的東西，編成小故事，加到原本的故事當(dāng)中，最后，把寫(xiě)的所有小故事全部組合到一起。

同時(shí)擁有一定的敘述能力和想象力后，作者就可以開(kāi)始嘗試寫(xiě)一部小說(shuō)。從易到難可以選擇：

第一可以模仿名家的作品

從某種角度說(shuō)，提升寫(xiě)作水平最好的方法，就是不停地寫(xiě)。通過(guò)大量寫(xiě)作，不斷積累經(jīng)驗(yàn)、提升自己的水平。在寫(xiě)作初期，作者的文章可能會(huì)帶有模仿名家的痕跡。比如說(shuō)，有人讀了馬克爾斯、福克納的小說(shuō)后，發(fā)現(xiàn)自己寫(xiě)的東西，滿(mǎn)眼都是他們倆的影子；有人讀了《水滸傳》《三國(guó)演義》之后，自己嘗試著寫(xiě)故事，發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言風(fēng)格跟它們有些相像。然后，作者就會(huì)感到不安，覺(jué)得模仿很不好，覺(jué)得找不到自己的寫(xiě)作風(fēng)格。其實(shí)，模仿是寫(xiě)作的一個(gè)必經(jīng)階段，更是一個(gè)寶貴的學(xué)習(xí)過(guò)程。經(jīng)歷過(guò)這個(gè)階段后，作者才會(huì)走向成熟，文字才會(huì)穩(wěn)定。所以，如果你喜歡寫(xiě)作，恰好剛剛起步，不知道怎么寫(xiě)，可以去模仿名家的筆法。當(dāng)他們的句式、故事，你都爛熟于心了，那么你的寫(xiě)作也會(huì)有較大的提升。

第二嘗試寫(xiě)同人類(lèi)的小說(shuō)

之所以說(shuō)同人小說(shuō)好寫(xiě)，是因?yàn)樗〉袅诵≌f(shuō)寫(xiě)作的兩大難點(diǎn)：背景構(gòu)建和人物刻畫(huà)。

比如根據(jù)《西游記》寫(xiě)一部同人小說(shuō)，寫(xiě)唐僧如何與白骨精的產(chǎn)生感情，最后悟空棒打鴛鴦。或者寫(xiě)八戒把嫦娥追到手后，又不得不為了眾生放棄愛(ài)情去西天取經(jīng)的故事等等，寫(xiě)出來(lái)，就是一本小說(shuō)。不過(guò)同人類(lèi)小說(shuō)涉及到版權(quán)問(wèn)題，用于商業(yè)化運(yùn)作存在風(fēng)險(xiǎn)。最好選擇過(guò)了版權(quán)保護(hù)期的小說(shuō)來(lái)寫(xiě)。