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第一百七十一章賺大發(fā)了（1000推薦加更）（1 / 3）

“看，這就是典型的龍泉窯，上面是龍泉窯燒制的各種顏色，都被調(diào)好燒制了出來(lái)，從月白、粉青，一直到梅子青，三種顏色的過(guò)度，十分自然，可以說(shuō)絕對(duì)的大師水平?！?

看著辦公桌上的瓷磚，或者說(shuō)是調(diào)色板，陳文哲心中滿是驚嘆，當(dāng)然，更多的是驚喜。

這還真是夠經(jīng)典的，他知道紫金土中所含的鐵，可以使釉色發(fā)生改變，可沒(méi)想到，古人已經(jīng)全都研究的明明白白。

到了現(xiàn)在，很多研究龍泉窯的匠人都知道，在胎體含鐵量一定的情況下，釉色會(huì)隨和含鐵量的增加而加深，于是就有了，月白、粉青、梅子青等不同的釉色。

可要真正調(diào)制出最經(jīng)典的三種釉色，卻十分不容易。

知道怎么調(diào)制，和能夠調(diào)制出來(lái)，完全是兩回事。

陳文哲知道機(jī)會(huì)難得，所以在看到那塊調(diào)色板之后，就毫不猶豫的上了手。

他沒(méi)有多余的動(dòng)作，只是坐在一張椅子上，輕撫那塊調(diào)色板。

同時(shí)，他啟動(dòng)了自主傳承。

傳承啟動(dòng)，這一次獲得的傳承就比較多了。

他甚至看到了龍泉窯的起源和經(jīng)過(guò)，而且是親身經(jīng)歷。

龍泉窯的興起，源自越窯之衰落。

那越窯在唐朝盛極一時(shí)，因?yàn)樵峡萁吆投愘x加重，到北宋已是強(qiáng)弩之末。

在海外發(fā)現(xiàn)的越窯器，最晚是北宋的，也說(shuō)明北宋之后，越窯就不再出產(chǎn)上品瓷器了。

新文明，總是建立在舊文明的廢墟之上。

越窯衰落了，但對(duì)青瓷的需求還在，取而代之的是北方的耀州窯和南方的龍泉窯。

當(dāng)時(shí)有一支越窯工匠向南遷徙，到了龍泉，時(shí)間是北宋早期。

這隊(duì)越窯工匠初到龍泉時(shí)，看到是這樣的環(huán)境：山區(qū)，有充足的木柴；有河，方便水運(yùn)；有瓷土，質(zhì)量不錯(cuò)；最重要的是，有窯。

許多古代名窯起源于山區(qū)，比如建、景鎮(zhèn)、耀州、德化等窯，并不是因?yàn)樯絽^(qū)適合燒瓷，而是因?yàn)樯絽^(qū)耕地不夠，農(nóng)民要搞點(diǎn)副業(yè)貼補(bǔ)家用。

龍泉先民以前就燒瓷器，一說(shuō)始于三國(guó)，一說(shuō)五代，他們過(guò)著“農(nóng)忙而耕，農(nóng)閑而陶，帝力于我何有哉”的田園生活。

那時(shí)的產(chǎn)品沒(méi)有實(shí)物留存，估計(jì)是普通的日用器皿。

直到越窯專業(yè)瓷工加入，才助力龍泉發(fā)展成為歷史上最大的青瓷產(chǎn)地。

龍泉窯的發(fā)展，可以按朝代劃分，北宋是上升階段，還有許多越窯的影子；

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