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第二百四十四章十四套紫砂器（求訂閱）（1 / 3）

學會了青花和青釉的調制，陳文哲能夠做的東西很多。

如果他想，甚至可以仿制一批玉牌。

反正青釉制作出來，發色要好的話，還真的是溫潤如玉，特別是梅子青釉，制作出玉牌、玉盒來，還真是很漂亮。

在自家的工作室，陳文哲可以隨意揮灑自己的才藝。

所以下來之后，陳文哲沒有和泥巴，而是打開了一座電窯，從里面拿出來了十幾個匣子。

里面是他前些天燒制的紫砂壺，沒有水平壺，只有筋紋壺。

比如柚子壺、南瓜壺等等，相比隨意之作，這些筋紋壺，陳文哲就用心多了。

筋紋常見有三、六、八、九、十二、十八、三十六瓣之分，可縱橫變化分割，亦可作回旋處理。

一件成功的筋紋器紫砂壺，其筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如。

筋紋線條紋理清晰，制作精巧，任意調換壺蓋的方向合到口上，都很吻合。

壺身、壺蓋、壺鈕、壺底構成主體造型，每一個立點，均有它平面形狀組成。

筋紋壺的制作精度是關鍵、毫厘都不得差，否則會產生口蓋不能合縫及相互轉換。

比如陳文哲制作的一件朱泥筋紋蓮子壺，不僅是形體比例協調，更重要的是壺身主筋紋線與嘴、把所連接的貫氣，故粘接、琢嘴把的修整，是一件十分細致的工作，耐心制作并一氣呵成，作品才會妙若天成。

筋紋壺可以千變萬化，這樣制作起來也不會厭煩，所以，陳文哲制作的最多的就是筋紋器。

而歷代陶工之中，跟他一樣想法的人很多，而擅長此道者，更是不乏其人。

如明代董翰的“菱花式壺”，時大彬的“十八瓣瓜棱壺”、清代陳鳴遠的“南瓜壺”，這些都是陳文哲仿制的對象。

當然，他現在只能仿制，還不能創新。

只不過現在他仿制的這些作品，都是留的一念堂的款，而不是時大彬、陳鳴遠，或者干脆是顧景舟。

現在的陳文哲，多少也有了些自信，自然不會再做騙人的勾當。

出窯了十幾只茶壺，陳文哲一件一件打開，仔細查看。

最終，又是全部燒制成功，這就是大師級燒窯工藝的完美體現。

可惜，他現在的筋紋壺的制作水平，還是處在專精級。