1、長篇小說、中篇小說、短篇小說的區(qū)別是什么？

短篇小說則從幾千字到幾萬字。

長、中、短篇小說是以篇幅的區(qū)分的，但是文學(xué)理論界卻從來沒有嚴(yán)格而統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。以字?jǐn)?shù)來說，長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達(dá)幾百萬字；中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達(dá)二十幾萬字；短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達(dá)到十幾萬字。

具體介紹

小說一般是根據(jù)作品的篇幅字?jǐn)?shù)來區(qū)分長篇、中篇、短篇和微型小說。篇幅字?jǐn)?shù)在一千字左右，兩千字以內(nèi)的是微小說。在魏晉時期就有了篇幅短小類似于小說的名士軼聞。如今電子文化又催生了這一體裁的普及化和大眾化，閱讀者的審美趣味也更加趨向于精短的短片閱讀。

微小說的寫作要求選材精粹，用一個場面、一件事情，或者是不同場面由一個物品或細(xì)節(jié)關(guān)聯(lián)。微小說講究高質(zhì)量的寫人細(xì)節(jié)，生動地刻畫出人物的性格特征。敘述上，要用簡潔的語言來敘述出一個完整并且有變化的故事。一般在結(jié)尾處制造意外結(jié)局，使作品的立意在讀者的頓悟中得到體味。

短篇小說在兩千字以上，三萬字以內(nèi)。同樣取材于生活的橫截面，但相對于微小說，事件敘述的時空形態(tài)要復(fù)雜和豐滿。它要求在人物刻畫中集中藝術(shù)筆墨塑造一個性格側(cè)面相對完整的人物個性。敘述語言比較從容豐富，可有具體細(xì)致的人物生活環(huán)境描寫。

中篇小說在三萬字到十萬字之間，介于短篇和長篇之間，也兼有長短篇的長處。它可以描寫有一定長度的縱橫斷面生活，也就是說，從多角度描寫一個典型性形象的系統(tǒng)性格，全方位的敘述一個小說人物的命運。它有長篇小說全景式和大容量，比長篇精煉、單純。所以在中篇小說里既有從容細(xì)致地描寫敘述，也要像短篇小說那樣進(jìn)行簡潔巧妙的構(gòu)思和布局。

篇幅在十萬字以上就是長篇了，它反映的縱斷面生活更加厚實。成功的長篇小說，不僅可以塑造一個、而且可以塑造多個典型人物。情節(jié)可以詭異多變，跌宕起伏，有著足夠篇章去描繪動人心扉的藝術(shù)力量。長篇可以有大段文字去寫特定的區(qū)域景物，也可以描述由復(fù)雜的人際關(guān)系構(gòu)成的社會環(huán)境。

2、長篇小說和短篇小說的區(qū)別。

字?jǐn)?shù)的copy多少，是區(qū)別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素。

人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。

這只是就字?jǐn)?shù)而言的，其實，長、中、短篇小說的區(qū)別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。

長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現(xiàn)社會生活的，如《紅樓夢》。

中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節(jié)的繁簡介于長篇與短篇之間，如《人到中年》。

短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

3、小說中如何嚴(yán)格界定長篇、中篇、短篇和微型的區(qū)別

小說按照篇幅的長短，可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和小小說。這四種小說的分類方法是根據(jù)篇幅而定的．但在具體的字?jǐn)?shù)上沒有統(tǒng)一的規(guī)定。，一般認(rèn)為，長篇小說字?jǐn)?shù)都在二十萬以上，有的甚至上百萬。它的篇幅長、容量六、故事曲折，情節(jié)復(fù)雜；人物眾多．能夠反映廣闊復(fù)雜的社會生活。短篇小說可由幾千字到二三萬字，它篇幅短、容量小、故事單純、情節(jié)簡單、人物集中．它能迅速地將現(xiàn)實生活中富有典型意義的生活片斷加以描繪，及時地提出社會生活中人們普遍關(guān)心的問題，揭示生活的某些本質(zhì)意義。中篇小說的篇幅和容量介于長篇小說和短篇小說之間，它的篇幅通常在三五萬字到十萬字之間，它的內(nèi)容既不具備寫成長篇的規(guī)模．而短篇又容納不下。中篇小說對現(xiàn)實生活的反映，仍然可以是比較廣闊的。對于小小說．有人說它屬于短篇小說的一個分支；有人說，它不屬于短篇小說的分支，是作為獨立的小況品種與長篇、中篇、短篇小說平列的一種新樣式。作家汪曾祺在《小小說是什么》一文中曾指出：“短篇小說的一般素質(zhì)，小小說是應(yīng)該具備的。小小說和短篇小說在本質(zhì)上既相近，又有所區(qū)別。大體上講，短篇小說散文的成份更多一些，而小小說則應(yīng)有更多的詩的成份．小小說是短篇小說和詩雜交出來的一個新品種。它不能有敘事詩那樣的恢宏，也不如抒情詩有那樣強的音樂性。它可以說是用散文寫的比敘事詩更為空靈，較抒情詩更具情節(jié)性的那么一種東西。它又不是散文詩，因為它畢竟還是小說。”這一段話，對我們認(rèn)識什么是小小說具有啟發(fā)意義。對于小小說的稱呼很多，有千字小說、微型小說、超短篇小說、極短篇小說、一分鐘小說、一袋煙小說等等，但不論怎么稱呼，它都在形象地說明小小說的“小”的特征，小小說與短篇小說相比．它的篇幅更短，故事更簡單，它多取材于生活的一瞬間、一插曲、一場景、一鏡頭．反映人物在一件事或一個場景中的片斷行動．勾勒出人物精神面貌，揭示出氣個道理．

4、如何評價《儒林外史》的“雖為長篇,頗同短制”的小說結(jié)構(gòu)

《儒林外史》的小說結(jié)構(gòu)雖然是長篇，但卻頗具短篇小說的特點，故事情節(jié)緊湊，人物形象鮮明，語言簡芹迅握練，富有幽默感。這種小昌簡說結(jié)構(gòu)的運用，使得小說更加生動有趣，讀嫌慶者容易被吸引和沉浸其中。