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第六章，桃花源存不存在（3 / 3）

不過(guò)雖然后來(lái)他叛逆期過(guò)后放棄了這個(gè)想法，

他卻因此結(jié)識(shí)了很多劇本創(chuàng)作和小說(shuō)創(chuàng)作方面的朋友，對(duì)于這方面的事情他蠻了解的。

“那你覺(jué)得小說(shuō)創(chuàng)作最重要的是什么？”丸橋葉子停下筆，睜著澄澈的大眼睛，睫毛微顫，盯著他看。

“矛盾沖突！小說(shuō)最重要的永遠(yuǎn)是矛盾沖突！”石良平毫不猶豫地回答。

“為什么是矛盾沖突？”丸橋葉子咬住了筆頭，顯得十分困惑。

“羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情為什么偉大？因?yàn)橹挥薪?jīng)歷過(guò)偉大苦難的愛(ài)情才是偉大的愛(ài)情，熱血?jiǎng)勇闹鹘菫槭裁礋嵫恳驗(yàn)橹挥性跓o(wú)數(shù)個(gè)挫折之下成長(zhǎng)起來(lái)的男人，才是真正的熱血男主。”

石良平緩緩敘來(lái)，表明了自己的觀點(diǎn)：“矛盾沖突，就是小說(shuō)的靈魂。”

沒(méi)有矛盾沖突的小說(shuō)，很難說(shuō)是小說(shuō)，

很多人認(rèn)為的沒(méi)有矛盾沖突的小說(shuō)，實(shí)際上的本質(zhì)也不過(guò)是人與時(shí)代的沖突，本質(zhì)上還是圍繞著沖突矛盾進(jìn)行創(chuàng)作。

就石良平所看過(guò)的所有小說(shuō)中，唯一一部分不太清散文和小說(shuō)的，

大概就是村上春樹(shù)的《挪威的森林》。

“唉，寫(xiě)小說(shuō)和寫(xiě)詩(shī)歌或散文完全不同，之前我在聽(tīng)到某個(gè)小說(shuō)作家說(shuō)世上只有幾十個(gè)套路，所有小說(shuō)都已被寫(xiě)完，

那時(shí)我感到很震驚，但現(xiàn)在看來(lái)，小說(shuō)的創(chuàng)作確實(shí)就是帶著枷鎖在跳舞啊！”

丸橋葉子有些灰心的嘆氣起來(lái)，“本來(lái)我是想從散文轉(zhuǎn)到小說(shuō)之后，寫(xiě)出一本開(kāi)創(chuàng)性的小說(shuō)呢，現(xiàn)在看來(lái)小說(shuō)的創(chuàng)作完全不同于散文。”

石良平看到丸橋葉子眼中的悲哀，有些共情。

但沒(méi)辦法，事實(shí)就是這樣，人類(lèi)的感情是有限的，其他題材可能還可能存在開(kāi)創(chuàng)性的作品，

但對(duì)于小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，真的是套路已經(jīng)被寫(xiě)死了，

再厲害的小說(shuō)家也只能把現(xiàn)有的套路寫(xiě)出新的花樣，不可能再走出新的道路。

如果丸橋葉子想要?jiǎng)?chuàng)作小說(shuō)，那肯定是不能自顧自追求表達(dá)自我，

而是應(yīng)該去學(xué)習(xí)前輩的經(jīng)驗(yàn)，在巨人的肩膀上開(kāi)創(chuàng)自己的道路。

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