“黃金組合”王潔實、謝莉斯

1979年的夏天，王潔實投考中國電影樂團，當天考官正巧就是謝莉斯。

當時團里急需一對二重唱，謝莉斯就推薦了音色圓潤的王潔實和她搭檔，并主動以音樂老師的身份帶他演唱。

在當時流行音樂相對貧瘠的內地，王潔實、謝莉斯翻唱了臺灣民謠的主力唱將葉佳修的作品《赤足走在田埂上》、《外婆的澎湖灣》、《踏著夕陽歸去》等。這些歌曲像甜甜的清泉一般，滋潤著人們的心靈，也給一代人留下了美好的記憶。

王潔實回憶說，“我們倆出第一張專輯是在1981年，專輯的名字叫《何日再相會》?，F在看這張專輯包裝稍顯簡陋，設計也不夠精美，定價卻很高——元?！本驮诳匆粓鲅莩鲋灰獛酌X的當年，《何日再相會》專輯賣出500萬張。（參考劉暢：《王潔實、謝莉斯樂壇“常青”》，2008年11月30日《城市晚報》）

此后一段時間，風靡一時的校園民謠，唱出了青春的寂寞、浪漫、純潔，唱出了青春的幻想、傷感、嘆息，把我們帶回到云淡風輕的年少時光。

鄧麗君的“靡靡之音”刻骨銘心

1982年3月12日至21日，bj市第七屆人民代表大會第六次會議、中國人民政治協商會議bj市第五屆委員會第六次會議相繼召開。參加會議的市人大代表和政協委員，對bj市的工作提出許多很好的意見和建議。

其中，一位委員說：現在到處放鄧麗君的愛情歌曲，不僅許鄉小青年學唱，就連老太太也學著唱，這很不好。我們民族的文化藝術有悠久的歷史，是非常好、非常健康的，應當去占領思想文化陣地。（1982年3月21日《人民日報》第4版）

70年代末80年代初，有人通過海外親戚將鄧麗君的歌曲帶進，有人是通過偷聽臺灣廣播，更多的人靠著那時的“磚頭收錄機”一再轉錄她的歌曲。

鄧麗君細致溫柔的歌聲，一首首訴說親情、愛情、思鄉或感嘆人生際遇的歌曲，仿佛天籟。

鄧麗君傳遍大江南北，但在官方口徑上，鄧麗君卻受到指責與攻擊，“靡靡之音“、“****”之類的帽子，都扣到了她的頭上。但鄧麗君的歌聲在大陸廣泛傳播時，她自己卻渾然不知。

當時面對美國記者的采訪，鄧麗君拘謹地表示“能走紅，我沒有什么特殊感覺，我一樣是唱給自已同胞聽”。至于把她的歌打入“靡靡之音”、“****”之列，鄧麗君只強調如果真的聽她的歌會被罰，“那就別聽了吧”！

鄧麗君在大陸非官方渠道廣泛流行，也開始影響到了官方文藝工作者。

1979年12月31日晚上8點，中央電視臺在《新聞聯播》之后播放了電視片《三峽傳說》，時任中央樂團獨唱歌手的李谷一演唱的《鄉戀》隨片一起播出。

《鄉戀》優美的旋律以及李谷一類似鄧麗君的氣聲唱法，一下子流行開來。但《鄉戀》被點了名，遭到官方批評。`有的說，《鄉戀》同咖啡館、酒吧、歌舞廳、夜總會等資本主義社會的娛樂生活是一個味道，還有的文章對演唱時離麥克風的遠近，喘氣次數的多少，用什么樂器伴奏一一提出商榷。

1983年，中央電視臺春節聯歡晚會，在時任廣播電影電視部部長吳冷西的再三猶豫下，《鄉戀》得以“解禁”（以上內容參考《千封群眾來信力挺“靡靡之音”》，2008年11月10日《新京報》）

北京樂評人王磊撰文說，從某種意義上說，鄧麗君是內地原創流行音樂的啟蒙者。20世紀80年代，“板磚”單卡收錄機開始進入干家萬戶，磁帶成為年輕人最喜歡的“時尚產品”，而先前被稱為“****”的鄧麗君，成為大眾的最愛。無論是崔健還是唐朝，無論是成方圓還是張薔，這些內地原創音樂的先行者，無不翻唱過鄧麗君的作品。甚至可以說，鄧麗君讓內地聽眾們知道了什么是流行音樂。

鄧麗君的歌曲絕大多數都是情歌，這些歌曲唱盡了萬千柔情，她用歌聲把自己裝飾成一束可人的玫瑰，自然面然地盛開并且凋謝。在一首首《小城故事》、《甜蜜蜜》中，人們體會到了“革命友誼”之外的另類情感。它不再關心宏大的人類，只關心個體的細微之情，纏綿脆弱，刻骨銘心。這種感情在很多年里，被視為資產階級的糟粕而不齒。

但正是這種刻骨銘心和“離經叛道”，成為一代人的青春集體記憶，并開始思考生命和個體的意義。

崔健《一無所有》橫空出世

1986年，在北京舉行的“紀念86國際和平年百名歌星演唱會”上，崔健“平地一聲吼”了一首《一無所有》，橫空出世。

崔健當時穿了一件頗像大清帝國時期的長褂子，身背一把破吉他，兩褲腳一高一低地蹦上北京工人體育館的舞臺時，臺下觀眾還不明白發生了什么事情。當音樂響起，崔健唱出了“我曾經問個不休，你何時跟我走……”臺下變得靜悄悄。十分鐘后，歌曲結束時，在熱烈的歡呼和掌聲中，中國第一位搖滾樂人延生了！

從此，崔健被譽為中國播滾之父。

從此，《一無所有》在中國搖滾甚至流行樂的歷史上，成為一個里程碑。在國外，搖滾樂其實就是通俗流行音樂的一種，然而在中國這個文化底蘊無比豐富的五千年的國度里，我們的搖滾，成了一種與流行樂截然不同的音樂。因為在國外，搖滾是主流，而在中國，搖滾普遍被認為是一種“另類”。崔健和《一無所有》是一個符號，它告訴世人，中國也有世界級的歌手和播滾樂。此后，搖滾樂蔚為大觀，均得益于崔健的“平地一聲吼”。

崔健說：《一無所有》的精神仍在延續，那就是敏感的質疑。

今天的社會，一無所有已不再光榮，許鄉人夢想成為中產階級。此時，重溫當年崔健的一聲《一無所有》，還是讓人難以平靜。

正如一位樂評人所說：那時，崔健的歌是我們唯一相信的東西。他的愛情讓我們溫暖，他的憤怒是我們的不平，他的晦澀令我們拘謹，他的溫柔是我們的聲音。《一無所有》標志著一個時代的心態。

“我曾經問個不休，你何時跟我走，可你卻總是笑我，一無所有?！?

以1987年《信天游》為標志，“西北風“的狂潮開始影響了一代人?！拔壹易≡邳S土高坡，大風從坡上刮過，不管是西北風，還是東南風，都是我的歌，我的歌?！薄饵S土高坡》成為“西北風”最廣為人知的代表性作品。