?見無人反對,阮檀欒便吩咐丫鬟取來一個工藝精美的竹雕簽筒,里面裝著象牙令簽,樣式極為文雅別致。阮檀欒將簽筒搖了一搖,放在當中。又取過骰子來,擲出了個五點,剛巧數至葉楓。于是自葉楓起眾人開始輪流擲骰掣簽,行起令來。
幾輪之后,該著周瑜,他伸手取了一支簽出來,看過便收入袖中,卻吩咐丫鬟為每人送了一杯酒。除了我與尹愫愫稱不勝酒力請辭外,眾人均受了。大家正要飲酒,卻又被周瑜攔下,他含笑將令簽出示,眾人立時嘩然而笑,我與尹愫愫也不禁失笑。原來這支簽上繪的原是瓊花,鐫有詩句,“時事回環不可測”,下注有,“隨意送酒,受者免,辭者飲。行回文詩令。”
我們二人飲酒之后,周瑜行令,“客中愁損催寒夕,夕寒催損愁中客。門掩月黃昏,昏黃月掩門。翠衾孤擁醉,醉擁孤衾翠。醒莫更多情,情多更莫醒。”注1
回文詩,“回復讀之,皆歌而成文也”。回文詩的種類非常多,周瑜所行的酒令為單句回文詞,就是詞中第二句均在第一句順讀的基礎上轉為逆向組合。
我用的是清代詞人納蘭容若的一首《菩薩蠻》,“霧窗寒對遙天暮,暮天遙對寒窗霧。花落正啼鴉,鴉啼正落花。裒羅垂影瘦,瘦影垂羅裒,風剪—絲紅,紅絲一剪風。”
忽然心中微微一動,想起午間所讀的那本《尚稗類鈔》,不由得怔住,接下來他們在說些什么,我竟完全沒有入耳。腦海中只不停地反復閃現著,“韓若荻”與“狄若菡”兩個名字,心中一片茫然,竟然是這樣么?
忽而聽見有人喚我,卻見對面的黎翹,促狹地向我笑道,“勸爾一杯酒,拂爾裘上霜。爾為我楚舞,吾為爾楚歌。”
我一頭霧水,茫然不知所謂,黎翹見狀,不覺莞爾,遂將手中令簽遞與我。只見簽上畫著一支牡丹,題詩道,“雅稱花中為首冠”,又注著,“隨意命人,不拘雅謔,行之以侑酒。”
那么黎翹是想與我作著辭歌舞么?(著辭,指的是一種樂與歌整齊對應的歌辭形式,即歌聲旋律線與器樂旋律線相一致的歌唱。)此刻我心緒異常煩亂,也懶得推拒,便起身離座,立于堂前靜待。
黎翹欣喜非常,請尹愫愫吹簫,阮檀欒奏琵琶。樂聲驟起,節奏歡快急促,卻是一曲《三臺》。這本是楚國最常用的送酒舞曲,用的是六言體辭,即音樂上急三拍節奏的文學表現。
伴著樂聲,黎翹清歌婉轉,嗓音珠圓玉潤,猶如鶯啼燕語,我人也隨之翩然而起。開始的動作,像是俯身,又像是仰望;像是來、又像是往。似雍容不迫,又似惆悵不已。接著舞下去,像是飛翔,又像步行;像是獨立,又像斜傾。不經意的動作也決不失法度,手眼身法都應著樂聲。襟袍從風飄舞,衣袖左右交橫。絡繹不絕的姿態飛舞散開,矯健的身段手腳合并。輕步曼舞像燕子伏巢、疾飛高翔像鵲鳥夜驚。志在高山表現峨峨之勢,意在流水舞出蕩蕩之情。
忽而歌聲、樂音一轉,曲調變為《竹枝》。不及多想,身體已經自動改變了舞步,心中卻不禁閃過一絲疑慮。《竹枝》多用于綺宴,算是“娼歌”、“艷曲”一類。當初因為好奇,也曾偷偷請來“教坊歌兒”教習過,舞藝雖不用擔心,但是不是有些……
也許我是真的有些醉了,此刻竟不愿多想,只盡興揮灑自如。翩躚飄渺,如飛雪輕揚,若浮云慢移;嫣然縱送,似游龍驚轉,像疾風勁旋。忽而徐徐緩緩妖嬈作步,忽而疾走驚躍回旋作舞,忽而側身垂睫低回宛轉。忽而點額撫臂高視闊步。小垂手,斜曳裾,飄然轉,風袖低昂,揮袂別飛,寬廣的衣袖飛舞著,腰肢漸次仰面反俯下去……
忽然,有什么東西在我左腿彎膝跳穴上一觸即走。我腿立時一麻,失了氣力,重心不穩的身體馬上向地面栽去。頓時樂聲驟停,在黎翹的驚呼聲中,我失去平衡的身體眼看就要撞擊到地面。
然而席間有人的動作更快,以迅雷不及掩耳之勢沖至我近前,伸手攬住我的腰肢阻住墜勢,再一施力將我帶起拉入懷中。驚魂未定的我剛要掙扎著起身,他的另一支手,卻立刻狀似不經意般撫過我身上幾處穴道,我便立時口不能言,渾身酥軟,倒在他懷里。
我驚怒交加,卻又無可奈何。只聽頭頂上傳來葉楓平穩清朗的聲音,“盡歡醉了,我先送他回府。”然后不等眾人有所反應,立即打橫抱起我,輕輕松松出門離去。
我斜倚在馬車中的座位上,動彈不得。心中一邊痛悔自己學藝不精——若我把慕容恪的本事學到個五六成,又怎會像現在這般總是受制于人?一邊又惱怒不已、驚疑不定——葉楓這番舉動,究竟意欲何為?
坐在我對面的葉楓,對于我的怒目而視渾不在意,待馬車駛出一段路程之后,他這才運指如飛,解開我的穴道。不等我憤然叱問,只簡單地說了一句,我便立時氣焰全消,訥訥無言。
他平靜地看著我,淡淡道,“你若再舞下去,便人人皆知你是女子了。”
注1、清,納蘭容若,《菩薩蠻》
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