第0023章給美女科普知識

“音樂總監，簡單來說就是負責指導編排話劇的全部音樂的，從序曲，到各環節幕間曲，結束曲以及特效音等等，一部好的話劇，演員和場幕固然重要，但是音樂卻也是不可缺少的一部分，貫穿全劇的好音樂，能夠起到畫龍點睛的作用，公孫大家在樂律方面有很深的造詣，我覺得這個職位你來擔當，非常合適。”

李毅洋洋灑灑的說了一通，但是一看眼前的兩個女孩子，卻還是一臉不知所以的樣子。

武曌是早已經習慣了李毅經常冒出來的一些奇怪的詞匯，坐在那里等著李毅解釋呢，但是公孫大娘這可是和李毅的第一次見面而已。

“恕小女子才疏學淺，那個……序曲，幕間曲，結束曲還有特效音，是什么意思啊？”

公孫大娘微微前傾了一下身子，有些不好意思的問道。似乎是對于自己這個學音樂的，竟然不懂這些聽上去就很獨特的名詞而感覺到有點羞愧了。

李毅這才想起來這些詞似乎有點太超前了，這時候音樂，哪里會將就這么多的分類啊，就連寫譜子都是簡單的工尺譜，減字譜這種將古琴文字譜的指法、術語減取其較具特點的部分組合而成的先進譜曲法是唐末曹柔發明的，目前還沒出現，光靠工尺譜的話，有些歌曲甚至于都沒有辦法寫成譜子，全靠老師把指法之類的一點點的傳授下去，全靠死記硬背，也正因為如此，前人們許許多多的樂曲都失傳了，一首記載完全的樂譜的價值，在喜好音樂的人眼中，甚至于不亞于一幅好的字畫。

不過當減字譜出現之后，這種情況就會好轉很多，華夏文明的先進性不是吹出來的，如果不是近代全盤吹捧西方文化，引進五線譜的話，拋棄掉了這些傳統文化的話，用減字譜和工尺譜相結合的記譜方法，絕對不會比五線譜差的。

看來有必要好好的講解講解了。

在話劇表演中，演員的內心活動是非常重要的，演員要用心去演戲，要去找那些真實的感覺，必須要讓自己的內心活動是真實的，相信規定情境，還有就是加入音樂效果也能推動演員的內心活動，這樣就會有很多下意識的表演。

比如：演員怎樣把握悲哀？是去想讓人傷心的往事，還是相信此時此刻就是真實的，若再加上一段催人淚下，符合當時情況的音樂，演員便會很快進入狀態，內心活動也會豐富起來，自然表演起來就會非常輕松順利，音樂可以調動演員的情緒、渲染人物氣氛、促進劇情發展的作用。

不僅僅是演員，到位的音樂，同樣能夠讓觀眾更快的融入話劇之中，話劇中那些感人、閃亮的瞬間，這些畫面往往都是由不同風格的音樂來烘托的。

烘托氣氛、增強矛盾沖突、刻畫人物性格、提高劇目可視性、可聽性，沒有音樂的推波助瀾，想要完成一部好的話劇是不太現實的事情。

把這些道理解釋給武曌還有公孫大娘聽，隨后李毅又把序曲，幕間曲，結束曲這些名詞給解釋了一下，連帶著特效音也做出了說明，兩個人都不笨，一聽就明白了。

“原來在郎君的話劇里，音樂竟然能有如此重要的地位，看來，想要勝任音樂總監，小女子要下一番苦功夫才行了。”

公孫大娘若有所思的說道。

“小女子對音律不甚了解，這方面倒幫不上郎君了，仰仗公孫大家了。”

武曌也在邊上嘆氣說道。

“盛名之下無虛士，公孫大家的琴技絕對是名不虛傳的，不過，我這里也有一些現成的音樂，我覺得應該跟公孫大娘你分享分享，可以考慮一下，作為話劇的主旋律也不錯。”李毅隨口說著，卻忽略了公孫大娘真正出名的地方在劍舞，繼續說道：“不過在此之前，我想先問下，公孫大娘你能不能聽我哼唱的聲音，用秦箏彈奏出來呢？”

聽音彈曲在這個時代絕對是個技術活，李毅并沒有見過何占豪、陳鋼作的《梁祝》曲譜，他只是聽過《梁祝》，能夠盡量不出錯漏的哼出來，但是自己彈出來，甚至于寫成曲譜這種事情，還是需要別人來做的。他雖然小時候也學過鋼琴，但是那時候是被逼的，他本人對鋼琴沒一點點興趣，恨不得把鋼琴砸了，所以當然不可能學進去多少，好在穿越到大唐后，記性變得好的有點夸張，以前學的樂理知識竟然都能想得起來。

李毅的計劃很簡單，那就是先考驗下公孫大娘能不能夠聽音彈曲，畢竟減字譜是唐末曹柔所創，現在的工尺譜這種文字譜，恐怕還記不下《梁祝》的曲子，五線譜不難，公孫大娘這種有樂律基礎的，估計幾個小時就學會了，如果公孫大娘能夠做到聽音彈曲，那就能寫出《梁祝》的五線譜來。

當然不是說工尺譜或者減字譜不好，不如五線譜，只能文字記譜和數字記譜還有五線譜各有自己的先進性和局限性，工尺譜和減字譜相結合的記譜方法，五線譜真的不一定比得上。但關鍵問題是李毅不會減字譜，更沒見過，曹柔都還沒出生，眼下最好選擇的記譜法，也只有五線譜了。

首先，能把五線譜對應到秦箏的各個指法上去，再依靠著彈奏《梁祝》的指法，就能反推寫出《梁祝》的五線譜來了。

一般的音樂高材生，都是這樣做的，李毅就見過一些裝逼犯聽女孩子隨便哼歌曲，然后彈奏出來，最后寫成五線譜來裝逼泡妞的，至于說光聽音樂，都不上手彈一下就能準確寫出五線譜的，那不是人，是電腦。

“還請郎君示下。”

看上去，公孫大娘很有信心。

“那請公孫大家聽好了。”