直到二公結束，李令珩都不敢和汪蓁蓁說話。
當然，他們是見過面的。李令珩和葉泛舟雖然不是一組，但也是經常待一塊的，所以一天當中，或者兩天之內，他至少能見汪蓁蓁一面。
往常有葉泛舟或者其他人在，他和汪蓁蓁也說不了很多話。但那是被動的，而現在是主動的。
和汪蓁蓁無關，單純是李令珩覺得自己蠢到不能見人。
重新回想，他對汪蓁蓁有孩子這事起源于他們在施坦威琴行的初見。因為那孩子非常黏她，而她那時又是那么認真地了解鋼琴知識，像極了一個認真負責的母親。他自然而然地以為那是一對母子。
他的父母都是獨生子女，從血緣上講，和他關系最親的non nuclear家庭成員是父母親的堂表兄弟姐妹。所以在他的認知裏，是沒有姑姑這個角色的，至少在他讓李令頤當姑姑前沒有這個意識。一時想岔，好像也不是不能理解。
接著葉泛舟上場。他顯然非常了解汪蓁蓁的家庭情況。也正因為他說話一半一半的，在初見面的原基礎上加深了李令珩對汪蓁蓁的誤解。
可是那天在雜物間，汪蓁蓁察覺他心意之后，為什么沒否認她有一個孩子？
甚至在他說明草蜢是送給她孩子之后，她也順勢答應了？
不對，她是沒否認她有孩子，但好像從來也沒承認過。為什么啊？幾乎沒有未婚無孩女性愿意被人誤認為單親媽媽吧？
女人的心思太覆雜，李令珩搞不明白。
但無論如何，李令珩相信她有她的考慮，所以并沒有怪她。他怪的是自己，白讀那么多書，一點眼見力都沒有。
養狗營說是不讓帶手機，不少人還是偷偷帶了，千方百計藏起來，塞衣柜和墻之間縫隙的、粘在洗漱臺下方的、藏在紙巾盒裏的，只有你想不到，沒有他們藏不到的地方。
而汪蓁蓁本來就是選手們的“天使姐姐”，狗仔拍的照片又清晰得很，所以養狗營很多選手都知道了這件事。那時大家都在排練室，八卦消息流動局限在各自組內。等排練完，遠華集團的聲明也來了，大家便沒什么好說的了，更多是同情天使姐姐遭遇無妄之災，以及感慨天使姐姐真是真人不露相，居然有這么牛的一棵大腿可以抱，還兢兢業業地熬夜翻譯。
盡管如此，養狗營這幾天還時不時能從選手或者工作人員的嘴裏聽到和這件事有關的閑言碎語。
二公和一公一樣，從白天錄到深夜。《空·天》這一組走荒誕喜劇風，看似搞笑，但配上歌詞，形成強烈反差，特別能啟發思考。李令珩和其他組員一樣，都穿上了滑稽的小丑衣服，鼻尖戴了一只紅色小球，頭發也被燙卷了。
這么說好像不太準確。父母都有卷發基因，李令珩天生一頭微卷的頭發，平時任由它卷，到了養狗營才有了別的發型。這會兒是由之前拉的直發卷成造型師滿意的卷發。
這還是李令珩自幼兒園畢業以來，第一次穿這么有……“舞臺感”的衣服。
他家一直推崇斯文正經的著裝風格。特別是母親，非常抗拒“抓馬”的衣服，包括但不限于街頭風、嘻哈風、工業風、頹廢風。她接受新的服裝理念，也明白服裝自由，但不代表能容忍身邊人和她自己穿上。
從小到大，李令珩和李令頤兄妹倆的衣服不局限牌子，從zara到bonpoint，再到dior都有。但都是一個風格類型，精致，漂亮、不出格，走出去給人的第一印象永遠是——“這兩孩子真聽話。”
母親尤其喜歡打扮孩子。在她難得空閑的時候，親子活動除了逛博物館和讀故事書，便是打扮兄妹倆，玩“奇跡珩珩”和“奇跡頤頤”。父親也熱衷于參與，但他的註意力更多在妹妹身上。女孩好打扮，加上各路親戚朋友送的，妹妹的衣服從來都是李令珩的三倍。
等李令頤到了六歲，自我意識覺醒并強力生根發芽，便再也不讓父母插手她的穿衣打扮，不過大致都在父母的審美范圍，幾乎不怎么出格。
而李令珩，對穿衣打扮這種事情沒什么所謂，一直任由母親打理。發型、衣服、鞋子、配飾，凡是出現在他身上的東西，幾乎都是母親買的。母親在妹妹身上實現不了的愿望，全部放在性格更為軟捻的李令珩身上。他樂得不用費心癢癢考穿什么，也樂得享受這種難得的——如“獨生子”一樣的、獲得母親全部註意力的感覺。
所以對他來說，二公的小丑打扮，是一次顛覆。不是美化過的精致的小丑，而是普通的、笑容雖然燦爛但細看很瘆人的小丑。小丑的衣服比正常的大了一碼，鞋子也奇奇怪怪的，不方便行走。但李令珩還是覺得很有意思，鉆進一個和平常自己不同的套子裏，如同被堅硬的盔甲藏起來，有一種瞬間在紛擾世界消失的暢快感。
他沒想勝負，快快樂樂地完成了自己的表演。下臺的時候，他突然發現，好像做c位也不是那么大壓力。
二公的top組合是華勒斯那一組的《不謝幕的巔峰》，那首rap非常炸場子，觀眾都站起來瘋狂揮手。
在后臺通過大屏幕看實時轉播，張凡逸在瘋狂對《不謝幕的巔峰》給reaction之后，看似不經意地輕聲問李令珩。
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