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姚林的版畫藝術（1 / 1）

“其實在創作這幅版畫前,我就思量了許久,如何將畫面處理的更好,讓人賞心悅目，我在整個畫面處理上作了巧妙的計設，讀者可以從畫面上可以看出。”姚林先生對我的到來并不感到意外。這段時間,我一直想找到他,讓他談談他的版畫創作及制作過程，總是被推辭。早就聽說過，他在版畫創作上有一定的功夫，看來呀，讓他就版畫《暮歸》創作,談點經驗十分困難，一直沒磨面.據說他辦了一個書畫班，我呀還是趕在周末總算見到了他。

這是我與姚林就版畫《暮歸》創作的采訪過程：

漂萍：姚林先生長年一直堅持版畫創作，姚林的版畫藝術雖然出爐的作品不算多，從現在已發表的作品看，他的作品還是以水鄉為選材的較多，這與他在鄉下當知青多年有關，難怪出自他手中作品都與江南水鄉景致為主要選材。能給我們談你的版畫《暮歸》創作思路嗎？

姚林：《暮歸》版畫創作首先給我的啟示，那是八六年三、四月間，江南chunse美不勝收，我到江蘇如臬采購藥，那邊風景十分宜人。傍晚時分，一人閑著無事，便獨自來到河邊，當時漁民收工將船只停泊在簡易小碼頭邊，現在讀者所看到是我憑藉記憶創作的，與當時的景se比差遠了，在畫面上是搞不出那邊的意境的味道的。

漂萍：從畫面上看，套se版畫《暮歸》別有一番風味,給人一種空曠,遙遠,詩意的美感，還是分步驟進行的，是嗎？

姚林：是的，版畫的形象分為三個層次,遠景是輪廊分明暮se初降的青山,中景靜靜緩流朦朧迷茫的江面,近景是錯落排列在岸邊的碼頭已空無一人的小船.在這幅層次分明的版畫作品中,版畫的平,漏技法的掌握與運用自姚林的版畫藝術如熟練,協調和諧,那以深灰藍se為背景的畫面有了一種意猶末盡的藝術氛圍.

漂萍：那您能不能向我們介紹一下這幅作品的創作過程。

姚林；當然可以。其實這幅畫關鍵在於創作，至於制作過程并不是太難的，作為從事美術工作的每一人，我相信大多數都會的，并沒有什麼竅門，市面上書店里有這方面的書買。

漂萍：能不能談的具體點。

姚林：以前，有人說我十分保守，版畫創作的技巧不外傳，從我個人來講，也確實有過，真得不想說。每個人都有自己的一套創作方法，也就是說每個人的創作方法都有不同，正因為他的不同，才使他的作品別具風格，也就是形成了個人的特se。不妨說一下比較普遍的常用的用法。

姚林：選材上：吹塑紙、水粉畫顏料盒裝一盒，白se水粉（濃縮的）、水粉排筆、圓珠筆、鉛畫紙（厚點好），制作前將所要畫的畫面尺寸定好，在白紙的一面上se，可根據自己的需要進行上se，作品根據需要進行上se，一般以黑se的底子為主，將整張涂滿，上好se後的紙不要急於作畫，放在一邊等它徹底地干了，這時你可以在吹塑紙上按原先設計的草圖，用圓珠筆抄到吹塑紙上，不要太用力，以勉開窗破洞。然後將已上se的鉛畫紙與吹塑紙所畫的紋路記號對迭起來,要吻合，用夾子將四周的上方夾緊,這時開始上se,不過,每上一se都要加入少許的濃縮的白水粉se,加入少許水,這樣更巨水粉版畫味,水不能過多,因水過多易造成畫面模湖,搞得不好,有點像畫水彩畫似的,上se時應從里往外一步一步地移動,不能cao之過急。水粉版畫的創作大致也就這樣，如有興趣的朋友可以自己動手做做。

漂萍：據了解，姚林的這幅版畫後來在幾家報刊發表了，問到他今後有何打算時，他說，希望能夠用這種方法帶領學生一道進行版畫作品創作，有更多的學生作品參加各級展出，他現在正在朝著這方面努力，我們期待姚林在新的一年里，有更多的作品出爐。（注：文中的姚林為王建設）?。。?

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