沒事時候，江清川就喜歡胡思亂想。倒不是因為他想引領整個時代，而是他看著華夏流行樂壇一陣死一陣活的，他難受。
而且他從未放棄給流行樂壇注入活力，試圖改變流行歌壇的整體結構，卻一直效果不佳——
從一開始超越時代的一鳴驚人、超越之歌的上線銷售，他們打斷了傳媒體在華夏的文化壟斷，讓流行音樂真正成為了一門產業而不是二道販子。
可是這好景也就持續了半年不到，資本層逐利的本質便開始體現，壓榨藝人、攤薄創作者收益……流行樂壇變得浮躁起來，逐利的追求變得遠高于對藝術成就的追求。
而針對這一實情，江清川在思想開放的港島和臺島提出了“經紀人體制改革”的暢想，就是為了突破這固有的怪圈，讓每一個有才華的音樂人都參與到利益分配上來，都有權利拿到屬于他們的一份回報。直到現在，經紀人改革的影響已經開始奏效，但創作人才匱乏、創作者思維固化的問題卻開始漸漸浮出水面。
治標階段告于段落，接下來，需要治本了。
在華夏，文化產業最大的好處和它最大的缺陷是同時存在的——即名聲效應要遠大于實際效果，而且很吃區域性。這里面關乎太多的利益輸送，所以地方官府的招商投資一項很歡迎文化產業落戶。
但投資流行音樂等行當的有錢人卻大多會選擇人才集中的一線城市，二線以下的中小型公司想要盈利，就只能靠商業演出等更平民化的方式，而寬松的管理制度又很難做到監管到位，導致二三線的娛樂產業太容易跑偏，變成賣肉交易……
不過按照江清川之前對華夏流行音樂“沃土”的布局，音樂公司必須開進二三線城市——這就要求投資方除了擁有充裕的資金外，還要有硬朗的手腕和嚴格的監管，另外就是暢通無阻的人才涌動通道。
按照華夏人的尿性，江清川用屁股都能想出，一旦監管不力，這人才選拔和輸送很有可能變成流行音樂圈的“潛規則”通道——這對于潛規則痛恨致死的他來說，無疑是不能被接受的。
江清川需要一個契機，一個引入m國成熟晉階體制的契機。
不過華夏國情與m國又有所不同：一個是合眾國，每個州都有其獨立司法權，另一個是共和國，政權高度集中。而華夏于上世紀90年代初才開始真正的城市化過程。在這新世紀的第一個十年里，華夏正處于城市化高峰階段，半數甚至大半人口將集中遷往城市。
這些都是具體差異。
加之華夏這獨特的教育體制，一般來說，華夏人民能真正形成職業規劃的年紀大都在高等院校畢業后，也就是二十出頭到二十五、六歲這個階段。而這個階段對于一般人來說，已經完整形成、具備了獨立自主的意識，也就擁有了適應遷徙、適應新環境和適應新社交圈的能力。
綜上，如果江清川希望復現“改版”的m國流行音樂培養體系，那他暫時不需要在每個省市都有網點，只需要在一線城市和幾個二線省會建立起人才選拔、培養，那人流甬道就會自動開始運作。
還好創作型音樂人才的收益反饋體制已經有了雛形，否則華夏流行音樂就等于失去了根基——這些人大多獨立意識很強，擁有作為文化和藝術創造者們獨有的孤傲和偏執，而且普遍來說人格都不大健全，很容易走入思想死胡同。
他們習慣于表達自己，卻難于接受和妥協現實。所以，給他們創造一個舒適的回饋環境、鼓勵他們張揚個性、表達自我，才利于激勵他們源源不斷地迸發創作靈感。
而表達自我最好的方式，莫過于把他們放在一起比一比，然后把過程和結果播出去。
……
隔天，江清川跑了一趟在故宮曬太陽的攝制組。
你還別說，韓嘯天穿上貝勒爺的服裝后，人模狗樣的確實很吸引眼球，雖然比自己還是差那么一點，但至少有了和馮蔓琳站在一起的資本。
見到陳瓊琚后，老太太遞過一份詩詞，也不客氣，吩咐江清川道：
“……這是我寫的一點思路，你看看有靈感么……我希望這部劇的主題曲能涵蓋我要表達的意境，至于音樂方面，你是專家，所以我相信你。”
江清川鄭重接過這頁紙，掃了一眼：
“……問世間情是何物，直教生死相許。”
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