老太太看見老伴咳嗽,神色緊張，立刻起身給他倒了一杯水，一邊慢慢順著背一邊喂他喝下,片刻后嘆了口氣,眼神逐漸變得堅定：“其實家里還傳下來了兩件東西，一幅畫和一把——”

“清音！”老爺子驟然打斷她的話,“別說了。老板,我們不賣了,實在不好意思，讓您這次白跑一趟。”

“別聽他的，我去給你們拿。”老太太的態度十分堅定,轉身就進了屋,在進屋之前還不忘將大門緊閉,阻隔了其他人窺探的視線。

云舟幾人不由得面面相覷。

洪海用帶著翡翠戒指的手指摸著下巴,看老太太和老爺子的表現，剛剛的兩件漆器只是個開胃菜,真正的好東西還沒拿出來。

嚯,不論是那件黑漆百寶嵌的官皮箱,還是剔紅花卉紋圓盒,都是絕對的精品了，那傳下來的這幅畫和一把？

一把什么呢,是一把扇子嗎,還是一把劍？總之他心里已經開始期待起來了。

老爺子咳嗽了幾聲，神色流露出一股哀戚。要不是他年齡大了落了一身病，老伴也不用變賣傳家寶。唉,這次恐怕勸不住她了。

沒過幾分鐘,老太太抱著一把半人多高的古琴出來,與此同時，她的右手緊緊握著一幅卷軸，從小心翼翼的神情來看，這兩件絕對不是普通物件。

幾人急忙上前幫忙，幫著老太太拿古琴。

而徐澤將老太太遞過來的古畫拿在手中，簡單看了幾眼。

從外面的裝裱來看，明顯后裱的，不過手藝卻是大師級別的手工裝裱。軸頭用的是上等的檀香木，能辟濕氣、蟲蛀，且開閘有香氣，只有珍貴的古畫才會這樣裝裱。

古琴被放在側邊的方桌上，洪海幾人連忙湊上去看。徐澤也將古畫放在另一張干凈的長桌上，沿著畫軸慢慢地展開。

這把古琴長約130厘米，通體髹熟栗色漆，顏色為黑中泛紅的深紅色，如此看來，古琴也是漆器的一種。

琴體表面隱隱可見蛇腹斷紋，這是年代久遠的表現。一般古琴經過數百年彈奏振動以及自然風化作用等等，內部的木質與表面漆胎因收縮脹裂不一致，故而會形成一些裂紋，蛇腹斷紋是比較常見的一種。

這把古琴造型優美，周身沒有多余的裝飾，顯得古樸而沉靜。

琴體從首到尾為左右對稱的圓弧形，琴肩部最大，至琴首和琴尾逐漸變小，圓弧相連如同躍魚，整體如流水、如落霞，被稱作‘落霞式琴’。

古琴作為華國傳統樂器，有三千年以上的歷史，孔子時期便甚為推崇，常見的有伏羲式、仲尼式、連珠式、落霞式、蕉葉式、神農式等等，位列四藝中“琴棋書畫”之首，被文人視為高雅的代表。

這把古琴以桐木斫，鹿角霜灰胎，頭部的岳山、承露、冠角皆為紫檀制，所用木材選料精良，紋理梳直勻稱，實為佳品。1

幾人從各種方面判斷出這確實是一把古琴，而且從材質和斫琴的工藝來看，絕對是一件精品之作，只是還無法確定年份為何。

洪海攏了攏身上的假皮草，轉頭問道：“老太太，這把古琴的來歷，您跟我們說說唄。”

老太太輕輕一笑，“你翻過來看看，底下都寫著呢。”

洪海將古琴輕輕抬起露出琴底，云舟看到龍池內左側以楷書款書寫著“潢南道人督造”六字。

“潢南道人督造。”洪海低聲念出這六個字，沉吟道，“這把琴應該是明代益王所作。”

明代是琴學發展的一個繁盛時期，從宮廷到民間，在琴曲、琴器、琴論方面，創作、流傳下來豐碩的文化遺產。

明太\祖朱元璋為了鞏固皇權，建立了分封的藩王制度，使得后世的藩王們寄情書畫與佛道，常與琴書作伴，不僅研習琴曲，還大量斫琴，對琴樂發展做出了巨大的貢獻。2

后世稱明代宗室“寧王、衡王、益王、潞王”四位藩王為四大名家，所制之琴為“四王琴”，其中‘潢南道人’就是益王的名號。

“四王琴之一，明代宗室之作。”洪海看了坐姿端正的老太太一眼，低聲道：“我靠，這老太太的祖上可了不得，這把琴的價值至少要這個數。”

他朝兩人比了三根手指，表示至少要三百萬。

云舟對于古琴的了解不多，還是第一次聽到這種說法，在驚嘆之余再次豐富了自己的知識儲備。

“那這把古琴還能彈奏嗎？”薛一凡小聲問。

“應該可以吧。”洪海語氣有些不確定。他對古玩是有了解，但對于音律一竅不通。不過從古琴保存的完整性來看，應該是能彈奏的。

可惜的是，現在能彈奏古琴的人鳳毛麟角，很多曲目指法都失傳了，古琴也變成了一項極為小眾的愛好。

即使這把古琴能彈奏又如何？洪海可不認為這位老太太會彈奏古琴，畢竟祖上傳下來的古琴和自己會彈古琴是兩碼事。

云舟聞言不由得朝老太太看去，老太太此時正在低頭喝茶，因為角度問題少年沒有看到她的表情。

不過他注意到了對方手指上的繭子，或許——

“大少，古琴我們看好了，這幅畫你看得怎么樣了？”

洪海三人欣賞古琴也有一會兒了，正常來講以徐大少的眼力很快就能將古畫搞定才對。

徐澤可是真正的古玩世家出身，跟著徐老爺子看過不知道多少珍奇古玩，怎么一直沒什么動靜啊。

“我還在看，等一會兒。”

徐澤神色嚴肅，態度十分認真，專注的視線在畫面上流連，不放過每一個筆鋒以及墨色的勾畫，看得洪海幾人嘖嘖稱奇，難道憑徐大少的眼力也有看不準的時候？

云舟也慢慢靠近了些，只見這幅畫尺幅很大，縱約120厘米，橫32厘米左右。

上面畫的有竹、山石和花中之王‘牡丹’，均以墨色勾勒，未有色彩。

畫中的兩朵牡丹從山石中露出，分別位于畫面上方和下方，呈現對稱之感。牡丹花頭生動飽滿，花瓣成組落筆，花蕊之墨點大小相宜、疏密有致，層次感十足。

而上半部分有挺立的細竹置于山石之上，竹葉用鐵筆雙鉤，筆鋒凌厲，有一種錚錚不屈的氣勢浮現出來，云舟似乎能感受到作畫之人對于命運的不屈和對未來的期許之意。

整幅畫構圖奇絕，山石黑中有白，白中有黑，墨色濃淡相宜，筆法自然從容，即使云舟對書畫感悟不深，也能看出作畫之人的不凡。