夏嫻完成手頭劇本殺的稿子之后已經(jīng)是晚上十點(diǎn)。她活動(dòng)了一下僵硬的頸椎，如釋重負(fù)地歪倒在床上，舉起手機(jī)剛刷了一下微博便彈簧似的坐了起來。

熱搜發(fā)酵了兩個(gè)小時(shí)，她的微博粉絲量從七萬出頭直接飆升到了六十萬，評論轉(zhuǎn)發(fā)私信全部爆炸，十幾萬人都在問她的新文原型是不是周凱本人，小說里面的事兒是不是真的，有多少成分是真的，女主原型是不是她自己。

其實(shí)夏嫻確實(shí)在搜尋素材的時(shí)候參考了一點(diǎn)周凱的八卦邊角料，畢竟周凱幾乎是出現(xiàn)在公眾視野里最頻繁的富二代了，行事作風(fēng)又十分抓馬，照著他寫能更貼近公眾的幻想，但寫小言參考周凱事跡的也不止她一個(gè)，所以夏嫻當(dāng)時(shí)也沒覺得這有什么。然而，問題就出在，周凱本尊居然給她點(diǎn)了個(gè)贊，于是一切小說里渲染的細(xì)節(jié)和細(xì)膩的情感都開始變得可疑而曖昧，吃瓜群眾紛紛循著蛛絲馬跡當(dāng)起了偵探。

夏嫻的第一反應(yīng)是編輯了一條澄清誤會(huì)的微博，敲了兩行字之后心思一轉(zhuǎn)又刪了，換成了圣經(jīng)里的一句廣為流傳的話“whathasbeeniswhatwillbe,andwhathasbeendoneiswhatwillbethereisnothingnewunderthesun.”至于為什么要發(fā)這句話，其實(shí)夏嫻自己也不知道，反正她這個(gè)時(shí)候隨便發(fā)些什么自然會(huì)有各路閑人爭相替她賦予各種各樣的含義，她躺著賺一波熱度反正不虧，之后澄清起來也容易——本來就沒什么關(guān)系，你們非要瞎聯(lián)想。

夏嫻索性關(guān)了手機(jī)往書桌上一扔，重新倒回床上，仿佛此刻互聯(lián)網(wǎng)上沸沸揚(yáng)揚(yáng)的議論都與她無關(guān)。

其實(shí)夏嫻以前是一個(gè)非常較真兒的人，小學(xué)時(shí)楊嵐暑假玩脫了臨開學(xué)想抄夏嫻的作業(yè)，結(jié)果夏嫻不僅拒絕還要跟她滔滔不絕講一堆大道理——“我知道你題目都會(huì)做，只是沒時(shí)間了，但這不是作業(yè)的問題，也不是你會(huì)不會(huì)的問題，這是誠信問題，我?guī)湍阏f一次謊，或許就要用無數(shù)的謊言來掩蓋，那樣我們最后都會(huì)成為不誠實(shí)的人。”

至于夏嫻為什么會(huì)逐漸演變成現(xiàn)在這副恨不得時(shí)刻把算盤掛在脖子上、凡事利益至上的模樣，那必然也是冰凍叁尺非一日之寒。

夏嫻自從開始靠寫作賺錢，就恨不得自己每一個(gè)字都賣出最高價(jià)，不然就對不起自己內(nèi)心的排斥感。夏嫻的上鋪閔敏常常對此無法理解，因?yàn)殚h敏混的是同人圈，業(yè)余經(jīng)常寫點(diǎn)兒為愛發(fā)電的同人文，畫點(diǎn)兒自家cp的同人圖，被一群圈內(nèi)小朋友吹捧為文畫雙修的l大神仙大佬，頗為自滿，什么錢不錢的，談錢沒什么意思。直到有一天，閔敏抓狂地跟夏嫻抱怨說：“我真感覺好多網(wǎng)友特別沒禮貌，他們評價(jià)一幅圖好不好完全可以從主觀上討論自己喜歡不喜歡，為什么非得居高臨下評價(jià)我是不是進(jìn)步了？我老師都不會(huì)用這種語氣來評價(jià)我的水準(zhǔn)，而他們甚至都不會(huì)畫畫，怎么就覺得自己能看得出來我是不是進(jìn)步了？”夏嫻淡定地說：“習(xí)慣就好，他們至少是夸你進(jìn)步了，我都經(jīng)常被批評文筆退步了。”閔敏樂壞了：“那你不覺得無語嗎？”夏嫻聳肩：“付錢就好。”閔敏立馬感覺自己跟飛升頓悟了似的，靈臺(tái)清明。

其實(shí)夏嫻所謂“文筆退步”這件事是她有意為之，因?yàn)闅㈦u焉用牛刀，但她不認(rèn)為批評她文筆退步的人是真的能看出她在哪里偷懶了。網(wǎng)文或者往大里說通俗類小說，大眾認(rèn)可的所謂文筆好也無非是多用形容詞和修辭以彰顯精致，這玩意兒她小時(shí)候玩新概念作文的時(shí)候就已經(jīng)玩膩了，那個(gè)年代新概念的文風(fēng)還流行詭譎的比喻，抽象賦予具象或者對動(dòng)詞的靈活運(yùn)用都能達(dá)到令評委眼前一亮的效果。

初中有一段時(shí)間夏嫻很熱衷于波德萊爾的矛盾修辭法，寫出來的作文都非常具有沖擊力，總是被老師讀作范文，后來夏嫻高中時(shí)再回頭看，感覺字里行間的粗陋濫用和標(biāo)新立異像極了紅配綠的滑稽。但這種對文字審美的提高并不是一件好事，尤其是在你沒有資本自由創(chuàng)作的時(shí)候。

著名作家斯蒂芬金曾有一句名言——“通往地獄的路是副詞鋪就的”，意思是縮短主角與讀者的距離，減少作者強(qiáng)加的主觀，而夏嫻的編輯會(huì)告訴她相反的寫作風(fēng)格，那就是一定不可以簡化副詞，因?yàn)槟菚?huì)稀釋你的文筆。夏嫻也沒有反駁，因?yàn)閷τ谒愿愠鲆黄菜莆墓P精致的小說比絞盡腦汁真正提升文筆要容易太多。

其實(shí)夏嫻剛開始嘗試寫小說的時(shí)候也寫過不同的題材，從科幻到魔幻，從耽美到推理，最終發(fā)現(xiàn)還是最土的總裁文受眾廣，也就是楊嵐從小到大給她“安利”過的那些。起初她還會(huì)使用國外作家中流行的多線敘事和pov手法，后來她發(fā)現(xiàn)這會(huì)引發(fā)很多誤讀。有一次她看到一個(gè)讀者慷慨激昂地在給她寫的小說排雷，結(jié)果她口中描述的小說從情節(jié)走向到人物設(shè)定都跟她所寫的內(nèi)容大相徑庭，而夏嫻從字里行間又能感到那個(gè)讀者確實(shí)很生氣，仿佛分分鐘都要?dú)饪蕖@件事令夏嫻無法理解但大受震撼，以至于她不得不思考一個(gè)很哲學(xué)的問題：因?yàn)檎`讀了一篇小說而把自己氣哭，那么作者到底需不需要為自己不夠簡單直接的表達(dá)方式而承擔(dān)一部分責(zé)任？當(dāng)然，夏嫻最初寫文也會(huì)習(xí)慣性地探討一下人性和社會(huì)，可她后來發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)人最關(guān)心的其實(shí)只是“女主是不是處女”，“作者是不是厭女”，并進(jìn)一步由此作為出發(fā)點(diǎn)陷入各種奇奇怪怪的conformationbias來自圓其說，就和那句眾所周知的西諺相似——“如果你身上唯一的工具是把錘子，那么你會(huì)把所有的問題都看成釘子”。人人都在小學(xué)時(shí)背過“學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆”，可依舊會(huì)有很多人在成年后陷入“思而不學(xué)但我至少可以用思考出的謬論來敲我看到的釘子”的自作聰明當(dāng)中。

夏嫻就是在這一步一步的后退當(dāng)中，妥協(xié)成了一個(gè)“不妨寫寫周凱得了”的小說作者。