至情至性,感性,沖動,卻又有著克制自己欲望和沖動的能力。這一刻,許暢都覺得自己要愛上這個女人了。但是她不可能表達自己的“讚譽”和欣賞。
甚至都不能出言撫慰眼前這個正在釋放自己內心秘密的女人。
只能看著,像一個旁觀者。
這一刻,許暢深深體會到了劉余川的那些做法。
劉余川也像是一個旁觀者。冷靜,冷漠,所有的思考和感情都壓在自己的心裏。也許只有在吃著梅林午餐肉和凍豆腐的時候,他才會放松自己的情緒。
那時候的劉余川才是真正的劉余川。那寫出這首詩時候的宋允銘,是不是也才是真正的宋允銘。
他心裏某個隱藏的,不為人所知的秘密,用這首詩表達出來。卻從未被人知曉,這才有了日后的各種兇殺行為。
迎風高臺我北京崩塌孤獨羸弱風雨交加只是 駐足歇息
許暢的眼睛,快速地掃過那幾行字,也捕捉到了這幾個關鍵詞。這可能是最能折射作者內心表達意圖的文字了。
“你懂詩歌嗎?我說的是現代詩,不是古體詩。”
許暢的突然提問,讓還沈浸在會議中的肖穎微微一楞。
“說不上懂。”
這個回答還是誠懇的。
“現代詩,很難捉摸,它沒有統一的格律,甚至都沒有固定要表達的思想感情。不像古體詩,有基本相同的套路,不是詠物,就是詠志。或者是詠物詠志相統一。”
“總的來說,古體詩,包括律詩,敘事詩和詞,就是借某樣東西,某樣外在的事物,某件事情,來表達作者的內心感情和觀點。既然是表達,那就是清晰的,至少是有一部分清晰的。不然不僅讀者是看不懂,自己寫作詩歌的目的也無法達成。因為古體詩,是以作者個人抒發為載體,引發更大的社會共鳴為意義的。”
兩個人對話的局面陡然變了。從肖穎一個人的感情傾訴和個人發揮,變成了許暢的一個人“闡述”。
“現代詩就不同。現代詩太私人化,太個人化了。現代詩重視和強調的就是作者個人感情,感受的抒發。不重視韻律,不重視節奏。在格式上,有很大的自由性,隨意性。讀者,是從一首現代詩上,得到和自己生活,感受的印證,從而產生共鳴。而不是被動地接受作者傳遞給讀者的某種特定的感情。”
“作者并不會刻意向自己的讀者,或者潛在的讀者傳遞某種思想,情緒。從這個角度上來說,現代詩更自由,要求更少,對作者的要求更低,門檻更低。但是對讀者的要求也更低,得到讀者呼應的情況,也更好。”
肖穎一定是被唬住了,她肯定不會明白,眼前這個比自己年級輕了幾歲的年輕女子,為什么會對這首詩如此感興趣。生出如此之多的感嘆來。
還要進行“基礎文學知識”普及。
“從作者角度上來說或者,他們自己也不知道自己寫一首詩,一首現代詩,想要真實,準確表達的思想和情緒是什么。就像是某一時刻的一種意識,流淌出來,形成了文字。這就是意識流詩歌的文字。”
意識流。
“對不起,打斷你的回憶了。我就是看到這首詩,想起了很多別的東西。看到了我之前沒有看到的。”
荊山西路 158 號,連城茶莊。
還是“三巨頭”再聚。大頭陸韜,胖子孫峻,托妞阮益達。
“這么說你今天中午是乘興而來敗興而歸?一無所獲。”
一聽這揶揄,嘲諷的聲音,就知道說話的是孫胖子孫峻。他可是標準的看熱鬧不嫌事大,還巴不得看自己的死黨托妞阮益達出丑,然后由他來出面出主意,把事情擺平的人。
“是啊,浪費了我那么好的設計。我都算計好了的,先問他案發時間的活動軌跡,看是不是重合。然后再問他車的事情。這可是我的底牌啊。”
“那得感謝我。”
損友不算損友,益友也不算益友的孫胖子又插話進來說道。
“我知道知道,軍功章會有你的一半的。我繼續說啊。我都想好了,這小子和我相比,最大的劣勢就是他不知道我的底牌是什么。他不知道我到底掌握了哪些信息。我可以詐他,讓他露出破綻來。不管他是不是撒謊,是不是隱瞞自己案發時的行蹤,都是會被發現的。”
托妞阮益達說得是“逸興橫飛”,仿佛自己就要成功了。可這一番高論,得到的卻是孫峻和陸韜滿臉的不屑和“譏諷”。
“說得這么熱鬧,好像真做成了什么大事一樣。”
孫峻都感覺快要笑出聲來了。
“他接的是誰的電話?”
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