創(chuàng)建你的人物

第二章創(chuàng)建你的人物

第一節(jié)人物要素

每一個有臺詞的人物都必須有其存在的理由。無一例外。

主人公

主人公追尋一個由迫在眉睫的危機引發(fā)的明顯的焦點目標，迫不得已要沖破眼前的現(xiàn)實困境，由此推動故事情節(jié)向前發(fā)展，他勉強奮起自保和保護他人，同時也努力追尋個人的內(nèi)心實現(xiàn)并達成生活的新平衡。

主人公是一路冒險闖關(guān)和承擔推動整個故事線向前的重擔的人，并且只有主人公才可以引發(fā)力挽狂瀾的最后決戰(zhàn)。

主人公千人千面：

1、 標準的一身正氣的英雄。（例如《蜘蛛俠》，沈澤川也勉強算是這一類英雄）

2、 非傳統(tǒng)英雄。非傳統(tǒng)英雄很可能不會令人欽佩，但是有膽識、有身手，因此會讓人同情和認同。（例如《超人漢考克》）

3、 悲劇英雄。身上致命的人物缺點註定其失敗。（例如《縛耳來》）

4、 催化劑英雄。催化劑英雄不會經(jīng)歷人物成長，而是促使他人成長。（例如《亡命天涯》）

對手/反派

特質(zhì)：

1、 是主人公最強勁的敵人。

2、 對手不是一隊人馬或一個概念，應(yīng)是一個個體。

對手帶出的是故事的核心沖突，因此必將在最后的高潮時刻與主人公生死對決。（薛修卓和沈澤川在闃都的最終對決）

3、 看似無法擊敗的強大對手。（阿木爾早在永宜年間就布局蠶食大周，遠比策舟二人早的多，實力大到在端州守衛(wèi)戰(zhàn)沈澤川是慘勝，也是險勝）

4、 對手必須是偏執(zhí)地深信自己的訴求（這有助于給對手披上些許魅力和思想的外衣，如果主人公發(fā)現(xiàn)對手有血有肉，那么對他的沖擊更強），并認為對坑和阻止阻止被高估的主人公是正確的事情。

5、 心理學上，對手可以是主人公自己的另一端。

主人公的危險和收到抑制的特質(zhì)可以由對手來表達。從象征意義上看，主人公最終是同化身于對手的自身缺陷作戰(zhàn)。通常，接近高潮時，對手會指出他和主人公是何其的相似。

解讀：這一點在《將進酒》的人物設(shè)定上并沒有很明顯的顯現(xiàn)，舉例墨香銅臭的《天官賜福》，主人公太子殿下和最終反派君吾就是很好的例子。太子殿下在堅定選擇救眾生之前也曾受過深痛巨創(chuàng)，對蒙昧無知的民眾感到灰心，并且差點走上歪門邪道，成為和君吾一樣的人，但是經(jīng)過斗爭以后，謝憐沒有屈服。最后君吾也是點出二人的相似之處，并且痛擊謝憐悔改，謝憐堅定的大喊：“就是不改，痛也不改，死也不改，永遠不改！”

6、 對手可能會指使幫兇對抗主人公。

主人公必須擊退眾多惡人的圍攻，直到故事最后的沖突，大反派才登場和主人公決一死戰(zhàn)。

解讀：薛修卓的幫手有很多，奚鴻軒、韓丞、慕如，福滿……還有一些可能不算是主人公的對立面人物，但是在某階段的局勢中會因為某些迫不得已的形勢必須對抗主人公，這也算是主人公的對手或幫兇。

7、 主人公不應(yīng)該成為自己的對手。

任何深陷內(nèi)心自我斗爭的的人物內(nèi)心必定糾葛和掙扎。但是外部世界若沒有清晰的對抗力量，刻畫此類主人公的故事會變得令人反感。

主人公變成自己的對手時，讀者不能體驗一場切膚之痛的情感之旅。

8、 自然災(zāi)害只是提供悲慘的險情和為沖突提供絕佳的平臺，但不能是對手。

解讀：例如蕭馳野在茶石天坑一戰(zhàn)，暴雪天氣就為此戰(zhàn)提供了很好的平臺，烘托了沈澤川誤以為失去蕭馳野時的悲慘情緒。

9、 對手可以帶著朋友或戀人的面具直到最后才撕掉偽裝，但不妨礙他始終作為反派的存在。

解讀：薛修卓一開始就是沈澤川盟友的偽裝，他們統(tǒng)一戰(zhàn)線完成假刺殺李建恒議案。

10、 對手并不總是惡人。一些最出彩的對手正是那些迫于情勢不得不站在主人公對立面的好人。

解讀：例如《將進酒》中的高仲雄，在奚鴻軒煽動國子監(jiān)再學請求皇上收回成命的時候，高仲雄就是代表。再比如督察員左都御史岑愈就很憐惜沈澤川，有心提拔提點，但是以內(nèi)政治立場的原因，他不得不和姚溫玉在丹城唇槍舌戰(zhàn)。

11、 對手永遠不可能成為主人公，但有時在故事中處于支配作用。有時會喧兵奪主，常被讀者誤以為是主人公。

解讀：《將進酒》中，基本上在永宜年間到策舟反叛大周期間的大局都是對手阿木爾一手支配的，整個局勢走向都在阿木爾的掌握之中。不過這個人直到后期才慢慢浮現(xiàn)，本書中的對手不會被誤以為是主人公。

12、 當浪漫成為主要情節(jié)，那么主人公的戀愛對象起著對手的功能。

對大多數(shù)浪漫喜劇，被愛的一方成為追求者的對手。如果是雙主人公的故事則會聚焦在兩個主人公之間的愛情。每個人起到雙重作用，即是主人公，又是戀愛對象的對手。（怪不得前期很多時候我都感覺蕭馳野像是沈澤川的反派）

愛戀對象

戀愛對象這一人物在任何故事中都可以提供主要情節(jié)，或是引起提升人性、突出主旨的次要情節(jié)。

愛戀對象必須撐起一系列特定的情節(jié)發(fā)展功能。

1、 愛戀對象帶來重要的故事改變。

即愛戀對象要給主人公帶來沖突和對抗，當主人公內(nèi)心痛楚、掙扎以及經(jīng)歷人物成長時，愛戀對象會帶來建議和挑戰(zhàn)。

解讀：蕭馳野和沈澤川的前期沖突是最多的，從中博兵敗后的對立，到小福子案后的試探，到南林秋獵案后的統(tǒng)一戰(zhàn)線，再到疫病案真正的心意相通，直到最后的茶石天坑一戰(zhàn)，蕭馳野幫助沈澤川消除夢魘的心病，徹底完成了蛻變。

2、愛戀對象引發(fā)性張力。

性張力只是暗示兩者可能的進一步關(guān)系，這可以貫穿整個故事。

人類多有本能中被抑制最深的就是性張力。這可以是爆發(fā)和危險，或是極大的鼓舞。這是一個人奇幻生活的基礎(chǔ)，可能充滿喜悅或是徹底毀滅。所以性張力是最具有戲劇力量的工具之一。