“印象主義？”

“印象...印象...”眾人咀嚼著這個(gè)單詞的詞根，眼神越發(fā)地亮起。

手夾女士香煙，一襲玫瑰色高腰裙的作曲家洛桑，這時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)地吐出一束煙霧：“范寧先生這個(gè)詞中對(duì)于‘瞬間感’的微妙隱喻，我實(shí)在是找不到更合適的代替品了！”

“絕妙。”在松節(jié)水桶中搗著一把畫筆的馬來(lái)手中動(dòng)作停下，“大家致力于打破美術(shù)或音樂(lè)的浪漫主義傳統(tǒng)語(yǔ)匯，作品中都具備強(qiáng)調(diào)戶外光線、色彩流動(dòng)、氣味氛圍、一瞬情緒等創(chuàng)作要素的藝術(shù)共性...這個(gè)詞不僅是絕妙隱喻，而且并非憑空杜撰，它也是從大家已有的藝術(shù)實(shí)踐中提煉出來(lái)的。”

另外幾人點(diǎn)頭，的確，落選者沙龍中的畫家，多多少少命名過(guò)幾幅帶“印象”單詞的作品，音樂(lè)和詩(shī)歌領(lǐng)域也有此傾向。

維吉爾雙手抱胸思考道：“此前的‘暗示流’提法，在某些情景中過(guò)于直白露骨，某些情景又缺乏很鮮明的聯(lián)系，現(xiàn)今來(lái)看總歸是不太妥當(dāng)。而‘印象主義音樂(lè)’、‘印象主義畫作’、‘印象主義風(fēng)格’、‘印象主義者’...種種提法無(wú)疑都非常合適。”

很明顯，在之后的藝術(shù)活動(dòng)中，他們都會(huì)宣稱自己是個(gè)“印象主義者”了...范寧含笑看著他們談?wù)摗｀牛徊贿^(guò)前世“印象主義”曾經(jīng)剛提出來(lái)的時(shí)候是個(gè)貶義詞，德彪西、拉威爾等音樂(lè)家也沒(méi)有認(rèn)為過(guò)自己是“印象主義者”...但顯然這里的藝術(shù)家們十分認(rèn)同，如果一個(gè)新興名詞是由內(nèi)而外自發(fā)產(chǎn)生的話，接受度就會(huì)高很多。

自己這也算是在類似的歷史時(shí)期，順勢(shì)推動(dòng)了藝術(shù)發(fā)展的潮流吧，未來(lái)這一詞匯足以和“本格主義”、“浪漫主義”比肩。

“范寧先生，十分感謝您的指摘與提攜。”洛桑的棕色眼眸注視著范寧，“文森特先生的藝術(shù)作品曾是我精神上的引路者，或許現(xiàn)在我該用實(shí)際行動(dòng)追隨您了。”

維吉爾則是開(kāi)口道，“可否冒昧一問(wèn)，您是否也是印象主義者呢？大家無(wú)疑更期待您在最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng)會(huì)參照哪副畫作，會(huì)寫出什么樣的作品。”

“我？”面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，范寧陷入了短暫的沉思。

任何藝術(shù)家，包括“新月”甚至“掌炬者”的存在，也或多或少地受一個(gè)特定時(shí)代的影響。

他們要么是將某個(gè)藝術(shù)風(fēng)格高度總結(jié)、登峰造極至神性的層次；

要么是藝術(shù)生涯中有過(guò)幾種風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，集前者之大成又開(kāi)后者之先河。

個(gè)體難以超越歷史，不管如何，他們身上總是有一個(gè)或幾個(gè)屬于時(shí)代的風(fēng)格標(biāo)簽。

更何況到了新歷9世紀(jì)之交，或藍(lán)星上19世紀(jì)之交，藝術(shù)流派的發(fā)展已不像是以前從中世紀(jì)到文藝復(fù)興，再?gòu)陌吐蹇说焦诺渲髁x這樣“串糖葫蘆”的并列時(shí)間線了。

——在這個(gè)發(fā)生著劇烈變革的舊工業(yè)時(shí)代，“浪漫主義-印象主義-現(xiàn)代主義”的藝術(shù)思潮演變，時(shí)間線上是疊置交錯(cuò)的。

同一時(shí)期，有人恪守浪漫主義繁榮時(shí)期的學(xué)院派語(yǔ)匯，有人將浪漫主義往極致的巔峰推進(jìn)，有人將習(xí)得的技法厚植于民族主義的土壤，有人追尋聲色光影的迷離印象與情緒，或許馬上也會(huì)有人順勢(shì)更進(jìn)一步，徹底瓦解24個(gè)大小調(diào)和聲體系

即使是到了“現(xiàn)代音樂(lè)”，也是一個(gè)泛泛的大雜燴概念，里面有新古典主義，有表現(xiàn)主義，有現(xiàn)代民族主義，“無(wú)調(diào)性”或“十二音序列”也只是一種技法傾向而非具體流派。

藝術(shù)家這樣具備深刻人文敏感性的群體，在當(dāng)下實(shí)在太容易彷徨焦慮了。

種種思潮和風(fēng)格激蕩碰撞，該何去何從？

范寧忍不住詰問(wèn)自身。

自己到底算堅(jiān)定不移的浪漫主義者？還是算潛在的印象主義者？抑或借路而行，成為未來(lái)的現(xiàn)代風(fēng)格音樂(lè)家？

而這個(gè)問(wèn)題的答桉是

“不，我完全不一樣。”

“這些東西我早都見(jiàn)識(shí)過(guò)了，西方哪個(gè)流派我沒(méi)聽(tīng)過(guò)？我不屬于這個(gè)世界，或者說(shuō)，我的思想來(lái)自未來(lái)——哪怕還沒(méi)出現(xiàn)的風(fēng)格我都能預(yù)料到。”

“為了抒發(fā)自由意志的真情實(shí)感，我可以在藝術(shù)生涯中調(diào)用任何時(shí)期的技法為其服務(wù)，當(dāng)然，我這個(gè)人更偏好浪漫主義晚期框架的極致語(yǔ)匯，但我會(huì)寫出在他人看來(lái)驚世駭俗的配器規(guī)模與演奏時(shí)長(zhǎng)，并作出完全脫離了古典范疇的表情術(shù)語(yǔ)指示...更不排除我會(huì)在未來(lái)作品中引入一些模湖調(diào)性的技法，即使自己不寫，未來(lái)那些現(xiàn)代流派的復(fù)雜手法在自己視野里照樣剖決如流、一覽無(wú)余，完全不會(huì)出現(xiàn)任何認(rèn)知上的迷惘。”

范寧不會(huì)被任何音樂(lè)風(fēng)格裹挾或局限視野，他喜歡寫什么就寫什么，什么技法合適就用什么。

印象主義風(fēng)格過(guò)于超前？不好意思，即使是勛伯格的音樂(lè)，在21世紀(jì)的范寧耳朵里聽(tīng)起來(lái)都已經(jīng)算不上“先鋒派”了。