“您手里的折頁完全伸展開來是12折24面，它囊括了此次印象主義美展的全部240幅作品，按畫家排列，配有他們的頭像與極簡版簡介...”

“當然，囿于篇幅限制，這樣印刷上去的畫作尺寸偏小，僅能做特征辨認，目的自然不是用于細節欣賞，而是一種‘能將所有展出作品捏在手里’的紀念獲得感...雖然它的印制成本也不低，但賓客取得它不需要額外付出費用，憑10先令的美術館門票，或任一場音樂會門票即可領取一份...”

旁邊的范寧講述未停，何蒙站在靠墻的木制柜欄前，翻看著一張精美的硬質折頁。

薩爾曼沿著整個房間環繞走了幾圈。

范寧沒有看薩爾曼，他對著一排排折頁架講解，也自然順帶穿過它們看向前方的墻。

上一次的隔絕秘儀，自己和瓊采用了不一樣的構造法，拜請的是“鑄塔人”的無形之力而非“鑰”相模湖指代，分會的“祝圣帷幕”禮器，目前也在祭壇中施以輔助。

這種效力雖然說不如文森特當年布下的、可持續二十多年的“隱燈”秘儀，但兩人在開業前三天才布置完封墻，實效最強之時，不去暴力破壞墻體，應該是很難察覺出異樣的。

對于這幾間展廳開業后該如何處理的問題，范寧最先下意識想到的是封存或用作庫房，但他仔細考慮后，決定用作紀念品售賣間。

他不知道特巡廳認為更值得關注的是哪幾個區域，默認這走廊外曾經堆放大量雜物的地方是其一，那么開放比封存是一個更不會招惹疑心的選擇。

只要墻體完整，沒有異味，對于公眾來說都一樣。而比起自由的觀展區域，售賣間又相對具備一定的秩序，處理路人的偶發極端情況會更及時。

何蒙又挪動了一步，從側對暗門所在的墻面，變成了直接正對。

他拿起了柜欄上陳列的物品，如果他的手臂再向前探得更深一點，便能碰到那面葡萄藤紋飾的浮凋墻紙。

“可供仔細回味細節的精美畫冊。”范寧繼續講解道，“這玩意稍微有點沉，因為外殼繡的藝術紋路絲線是扎扎實實的金銀用料，但這很值，哪怕不打開它，擺在家中也是一個能彰顯品位的裝飾件，它需要付出10鎊來購買，諸位的禮品袋中包含有它，我已安排員工放到了幾位來時的汽車上...”

安娜掏出了自己的小筆記本，似乎在翻閱著什么。

何蒙也打開了畫冊扉頁。

“內容排布上有點個人的私貨意見。”范寧駐著紫色琺瑯手杖含笑解釋，“由于多少要控制畫冊厚度，每位畫家的作品印刷尺寸有占全頁、1/2頁、1/4頁三種，至于選什么做更大的尺寸就是在下個人喜好了。當然，家父文森特的作品篇幅占得更多一點。”

何蒙蒼白而粗大的手指劃過目錄上的一列列名字，環視完的薩爾曼也湊了過去，似乎在搜尋確認著什么。

很早以前，特納美術館的全部畫作——包括上墻和沒上墻的——就在烏夫蘭塞爾特巡廳分部被詳細采集了信息，臺賬包含了它們的名字、尺寸、用料、創作時間與內容提要，部分還留有畫質不甚清晰的正常或非正常拍攝照片。

而根據下屬瓦修斯在總部聯夢會議上提供的最新情報

若在作畫過程中采用的特殊顏料或技藝，能做到與‘七光之門’發生神秘學聯系，那么它在經歷某種特定過程后，就會升華成移涌物質進入世界的意志層。

領袖波格來里奇先生認可瓦修斯這一結論的可靠性，并從藝術家或藝術作品的“格”的原理推測，“經歷某種特定過程”最常見的形式，就是讓畫作被足夠多的人觀察、欣賞、銘記。

于是將這些情報倒推回之前采集的信息上...文森特曾經具有神秘主義傾向、但未發現更多異常的畫作，就很值得被重新審視一番了。

何蒙翻到了文森特作品所在的目錄頁，準備作“反向確認”。

一個人自己就是畫家，比委托創作更易行事，如果文森特對“七光之門”及“畫中之泉”有所研究，他極有可能試圖創作過滿足如此神秘學要求的作品。

所以十多秒后，何蒙的眼神已掠過40幅文森特參展畫作目錄。

果然，那些自己在意的作品名，沒有出現在這次美展現場。

雖然不是所有作品都像愉悅傾聽會收容物《痛苦的房間》那般活潑，被人一瞥就能侵染夢境，但這樣的作品，肯定是不適宜掛于公眾場合被大量藝術愛好者長時段欣賞的。

“它們就在前方，不如直接去欣賞原作？”范寧笑著問道。

“《山頂的暮色與墻》《蛇蝎的視角》《某情緒下所見之深淵》…”安娜聲音溫柔輕緩，報出了九個名字，“文森特先生的這幾幅作品，范寧會長應該相當之熟悉吧。”

…九分之五的準確率？特巡廳這幫人果然深諳調查怪力亂神之事。

本杰明當日偷竊的，意欲制作“七光之門”密鑰的五幅畫作赫然全部在內。

范寧心念電轉間，作出微微驚訝的表情：“這都是我在整理父親留下的作品時，所發現的高靈感狀態創作，想不到諸位也關注著他的藝術理念。”

“那么，為什么它們都不在這40幅之中？”薩爾曼問道。

“由于它們反映著更鮮明的世界表皮之下的異質色彩，我覺得難以把握無知者對它們的接受程度，所以穩妥起見，沒有入選這次印象主義美展。”范寧神色坦然地回答。

“所以它們現在仍在這棟美術館之中，介意讓我們在私人場合欣賞一下嗎？”何蒙面色蒼白，肌肉僵硬，這讓他的笑容無論何時都陰惻惻的，“當然，這會占用范寧指揮十分鐘演出前的寶貴準備時間。”

他故意強調了“欣賞”這個單詞，然后觀察著范寧的表情。

“現在？”范寧神色平靜中帶著一絲納悶，“對貴客而言不算什么過分的請求。”

隨即范寧做出“請”的手勢并大步在前面帶路。

“麥克亞當侯爵在后臺看望他女兒，克里斯托弗主教在看畫，維亞德林爵士在練琴，不過沒有讓他們任何兩人之間產生交集的必要，以何蒙和岡這兩人收容‘災劫’后的靈性狀況，恐怕也還不能動用非凡能力，何蒙不是沖著動手來的，當下帝國的非凡形勢也沒到暴力沖突這一步…”

“他們關心‘七光之門’的密鑰線索實屬正常，特巡廳聯夢會議上那波半真半假的節奏是我帶的…但是安娜為什么今天也來了？她一直對瓦修斯的工作進展很了解，而且還和‘我’通過電話…”

步行中的范寧揣摩著他們的目的，然后忽然想起來什么似地開口問道：“瓦修斯先生今天沒來？”

他側過頭去，發現聯絡員安娜正朝兩位長官遞去詢問的眼神。

“說起來，之前遭遇列車神秘事件后，有兩個多月沒見他了，夏季藝術節的門票，我還給他留了一張，但后來演出過了也沒能再說上話。”范寧又轉回頭，繼續隨意地聊天。

他這句話其實很有意思。

既沒說清楚贈票發生在神秘事件之前還是之后；

也不確定是瓦修斯沒來聽演出，還是他沒注意到，還是注意到但沒打上招呼。

因為又沒人刻意去問他什么，他想如何措辭就如何措辭。