第20章忠臣
“……倒不知是已有全詩，還是偶得殘句？”
秦淮河邊，秦老開口向寧毅詢問著，一旁，康賢倒也嘆了口氣：
“三山半落青天外，二水中分白鷺洲……便只是殘句，卻也已是登堂入室的大家氣度了……”
寧毅看著那詩詞，隨后笑起來：“呵，殘句。”他攤攤手，“不懂詩詞……”
“這小子不實誠，否則今日可得幾首好詩……”
話是這樣說，但如今寫詩寫詞，作者偶得殘句是尋常事，兩人倒也不再多說，隨后談論起那書法來，這是相當專業的領域，詩詞寫出來也可以說是別人的，字卻不能說是別人早已寫上的，況且上面好幾種字體自成一氣，已然形成系統，兩人都是此道大家，自然一眼便能看出其中的門道來。
對于他們這種書法大家來說，一筆筆的漢字自有其魂魄筋骨，這些炭條寫出來的字跡或許還到不了成大家的程度，但也已經顯露出足夠的功力了。一如聶云竹的觀感，這年月誰也不可能認為會有人在家專門練習這種筆法，能以炭條寫出這等字跡的人，書法功力自然還是往上推測的，特別是那幾種之前未有見過的字體，對于他們來說，更是有著難以言喻的價值。
最后那看來如方塊的斜黑體或許僅僅是有新意，卻并沒有多少參考價值，只如高深一點的頑童游戲。然而書寫那“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”的宋體與瘦金體，卻實在是讓兩人覺得賞心悅目，大有門道。
這兩種字體本來就是宋朝時方才出現的，武朝軌跡與宋朝類似，文人眾多，儒學高度發達，求新求變的過程中各種創新都有出現，而這兩種字體無疑是既具有創新而又最符合當代人審美的成果。
超前時代一步的是天才，超前兩步，往往就變成了瘋子，這兩種字體恰恰是站在了時代的基礎上，而看來又像是由量變達成了質變，做出了完美突破的成果。寧毅寫的時候或許沒有主動想太多，頂多不過是為說明問題而給人一點驚艷而已，只是以他的思維方式來說，就算沒有主動去考慮，各種復雜的權衡也是在潛意識中就已經做完，過濾出一個最簡單的結果而已，這些文化方面的東西無所謂一味藏拙，而他最后那“不靠譜”的斜黑體，也恰到好處地能證明他平日里就愛瞎搗鼓這些看起來有趣的東西，既能保持宋體與瘦金體的那種沖擊力，又能將這種驚艷與沖擊變得自然，不至于只是一味的尖銳。
至于隨后兩人探討書法之時，寧毅則大多時間保持沉默，只偶爾說幾句自己知道的關鍵點，這兩人是真正的大家，基本功比自己要扎實得多，自是少說多聽藏拙為上。他這些日子無聊，也在提高書法能力，偶爾聽得一兩句，也覺得大有裨益。
若是普通才子學人之流，怕是不可能得到兩人這樣子的教導，當然，兩人若以教學的態度，大抵都是以針對性的講解說給弟子聽，普通學子聽得太多，反倒無益，只是寧毅本身的歸納、辨別、整理能力超強，對兩人這方面的淵博也只是佩服，不至于崇拜或盲從，聽聽倒是無所謂了。
對于書法的這番議論持續了大約半個時辰，幾人偶爾拿炭條在白板之上寫寫畫畫，手上已然黑成一片，隨后到河邊洗了手。秦老與康老這時候倒不說炭筆與毛筆筆法的事情，以寧毅展現出來的水準，只是在小小書院中做些革新，已經無需他們來提點。當然，若是想要推廣出去，那必然還是有問題的。寧毅拍了拍手，隨后甩著手上的水滴，隨口說道：
“其實木炭寫起來確實差了，過些日子倒是打算去弄些石膏，看看做幾支粉筆出來用，到時候把木板刷黑，上面的字跡是白色的，比這炭筆字要清晰，擦洗起來也簡單。”
“石膏？”康老疑惑道，“那粉筆又是何物？”
“將石膏以火煅燒之后，加水攪拌，然后在模具中凝結成條狀，當可以用來書寫，比起炭筆不容易模糊，手上也不至于臟成這樣。”
武朝這時，石膏石灰早已有了，康老想了想，隨后點頭：“倒是沒錯，那石膏煅燒后，確可用于書寫……呵，此事倒不用另找他人了，你若想要，老夫可吩咐人制造一批與你便是，倒不知具體大小形狀有何要求，另外，可還有什么要注意的。”
康賢家大業大，寧毅是知道的，既然開了口，自然也不推辭，當下比劃一番粉筆的樣子。制作粉筆的工序本就簡單，即便沒有刻意去做，一些石灰窯中結出的硬塊也可勉強用來寫字，要說的地方倒也不多：“可以叫匠人多試幾次，或者摻點粘土之類的雜質，能盡量找個最適合書寫的配比出來就最好了。”
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