5月10日，今天是《甜蜜蜜》上映的日子，霍耀文和安娜把小寶和小虎送到半山別墅后，兩個(gè)人就依偎著一道去了嘉禾戲院。

本來(lái)只是想跟普通觀眾一樣買(mǎi)票進(jìn)場(chǎng)，可誰(shuí)知道到了戲院門(mén)口，就看到許鞍華和張瑩瑩二人站在排隊(duì)買(mǎi)票的人堆里，似乎是想來(lái)戲院親眼看看觀眾們對(duì)這部電影的反應(yīng)。

“霍老師！”

張瑩瑩眼尖的很，一眼就看到了戴著墨鏡的霍耀文。

許鞍華聞言回頭一看，他倆一同走了過(guò)來(lái)，連忙跟著喊道：“霍老師，安娜老師。”

“阿華，瑩瑩好久不見(jiàn)了。”看到她們倆，安娜露出了和藹的笑容，當(dāng)初替霍耀文教書(shū)的時(shí)候，這兩個(gè)學(xué)生她就很喜歡。

“嗯。”霍耀文看了眼臉色緊張的許鞍華，心里一轉(zhuǎn)，頓時(shí)了然，也是笑著問(wèn)道：“不放心？”

“有一點(diǎn)點(diǎn)。”

許鞍華不好意思的摸了摸后腦勺，她之前雖然跟在幾個(gè)劇組后面混了很長(zhǎng)時(shí)間，也單獨(dú)拍攝過(guò)幾個(gè)場(chǎng)景，可這是她第一次獨(dú)立當(dāng)編導(dǎo)，心里難免會(huì)有點(diǎn)緊張，所以便拉上好友張瑩瑩，想著一塊到戲院來(lái)看看觀眾們最真實(shí)的反應(yīng)。

“我之前聽(tīng)溫經(jīng)理他們說(shuō)你這部電影拍的很好，你也不用太擔(dān)心了。”

霍耀文鼓勵(lì)了一下自己這個(gè)學(xué)生。

“嗯，我知道了老師。”

許鞍華嘴上說(shuō)著不緊張，可心里還是很擔(dān)心的。

“好了既然遇到了，我們一塊買(mǎi)票進(jìn)去看吧。”

霍耀文笑了笑，不多時(shí)，四人買(mǎi)了票，一同進(jìn)了戲院的放映廳。

……

電影里面秦漢扮演的霍在年，那徘徊在兩個(gè)女人之間的矛盾情緒，演繹的是真情實(shí)感，看的霍耀文心里連連點(diǎn)頭。心想，演技還是不錯(cuò)的嘛，難怪能夠成為7-80年代臺(tái)灣知名的文藝小生。

只不過(guò)這徘徊在兩個(gè)女人之間的情感，也不知道是不是本色流露，畢竟另外一個(gè)時(shí)空之中，他就是這種典型的得隴望蜀的渣男。

而另一邊，隨著電影劇情緩緩的展開(kāi)，大部分觀眾都沉浸在霍在年與張婉容的愛(ài)戀之中。坐在霍耀文旁邊的許鞍華卻是一直無(wú)心看片，她此刻正左顧右盼，想看看觀眾們臉部表情，來(lái)判斷他們是否滿意這部電影。

“別擔(dān)心，電影拍的很不錯(cuò)，我相信會(huì)有一個(gè)好票房的。”霍耀文注意到不安的許鞍華，拍了拍她的手膀，寬慰道。

許鞍華側(cè)目看了眼老師，那爽朗的笑容，似乎緩解了很多她內(nèi)心的壓力，長(zhǎng)吐一口濁氣，點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō)：“只要不賠本，我就心滿意足了。”

“阿華，你實(shí)在太小看你自己的能力了。”

霍耀文頓了頓，繼續(xù)說(shuō)道：“我雖然沒(méi)學(xué)過(guò)電影，但也看過(guò)很多外國(guó)片，你這部電影跟現(xiàn)在香港本土電影有很大的不同，無(wú)論是細(xì)節(jié)還是敘事，以及拍攝手法方面都很像60年代法國(guó)提出的新浪潮風(fēng)格，我相信有眼光的人一定會(huì)喜歡你這部電影的。”

“老師您也知道法國(guó)的新浪潮電影？！”許鞍華眼前一亮，她拍攝完這部片子，在公司內(nèi)部放映的時(shí)候，幾乎根本沒(méi)人提出來(lái)。

“哈哈，這點(diǎn)東西我還是能看出來(lái)的。”霍耀文咧嘴一笑。

他上輩子好歹也是專業(yè)的藝術(shù)院校畢業(yè)的學(xué)生，雖然主修的是編劇，但也上過(guò)一段時(shí)間導(dǎo)演方面的專業(yè)課，基本上還是能夠看出一部電影好壞和風(fēng)格的。

這部電影，許鞍華花了很多的心血在內(nèi)，除了長(zhǎng)達(dá)八年的劇本籌備工作外，更多的還是體現(xiàn)在執(zhí)導(dǎo)劇情上。

她在英國(guó)留學(xué)三年，學(xué)習(xí)了豐富的導(dǎo)演知識(shí)理論外，還接觸到了法國(guó)的新浪潮電影，這不禁給她帶來(lái)了很大的啟發(fā)，回港后經(jīng)歷了兩年的實(shí)習(xí)，許鞍華把法國(guó)新浪潮的概念結(jié)合港島本土的文化，給糅合成了適合當(dāng)下香港電影的新浪潮。

新浪潮電影的概念是源自法國(guó)，大概的意思就是改變過(guò)去陳舊的拍攝，以“主觀的現(xiàn)實(shí)主義”口號(hào)，反對(duì)過(guò)去影片中的僵化狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)拍攝具有導(dǎo)演“個(gè)人風(fēng)格”的影片。