貝多芬奏鳴曲中的一切，正在何深的大腦中快速掠過。
他在寫作他所想寫的作品時候，貝多芬的所作所為，全部都出現(xiàn)在了何深的面前。
何深也同樣跟隨著貝多芬的步伐，一點一點地了解著貝多芬在音樂上的理解。
貝多芬跟肖邦不同。
他并不喜歡說話，不會說出他對于音樂的想法，整個人都顯得特別的陰沉。
在早期作品詮釋的時候,其實倒也還好，曾經(jīng)在大庭廣眾之下，對著所有人說。
說他可以純粹靠著自己的稿費，還有演出，不需要其他人的贊助，就可以養(yǎng)活那些沒有贊助的音樂家。
當時,風華正茂,整個人顯得無比的銳意進取。
這很正常,在當時，貝多芬就已經(jīng)是非常有名的一位鋼琴家，非常的有名!
跟死后成名的巴赫不一樣。
雖然巴赫的十二平均律在后期被稱作古典音樂的舊約，可人家在當時，只是一個普普通通的宮廷音樂人。
只是給那些大貴族寫作品的普通人。
小有名氣，但絕對沒有現(xiàn)在名氣這么大。
大到每一位彈鋼琴的，都必須彈他的十二平均律。
要知道，不管什么地方的音樂學院考學，所要演奏的作品，便是一首十二平均律，一首古典時期的奏鳴曲，浪漫時期的樂曲以及練習曲，還有現(xiàn)代派的作品。
只有巴洛克時期的作品，是被嚴格規(guī)定為巴赫的十二平均律。
其他時期的作品，就算是貝多芬，都沒有被強行規(guī)定古典時期的奏鳴曲,只能夠彈奏貝多芬的三十二首奏鳴曲。
在何深系統(tǒng)中所見到的貝多芬，不管是誰,都無比的尊崇。
何深在貝多芬的記憶中,似乎還看到了一些熟人。
比如說車爾尼。
車爾尼作為他的學生，跟著貝多芬一起學習。
看到了莫扎特，貝多芬跟莫扎特兩個人都是海頓的學生，只不過當貝多芬遇見莫扎特的時候，莫扎特已經(jīng)長大成人，將近31歲，兩人的交際并不算特別的深。
貝多芬試圖拜莫扎特為師的時候，被拒絕，兩人只是當了摯友，后轉(zhuǎn)向海頓拜師學藝。
只不過在早期，靠近中期的一些奏鳴曲作品的片段中，何深可以非常清晰地看到貝多芬與海頓之間的分歧。
貝多芬，討厭海頓陳舊腐朽的作曲技法，因此，他決定拒絕繼續(xù)跟著海頓學習，轉(zhuǎn)向自由創(chuàng)作。
畢竟，需要學的東西，都已經(jīng)學的差不多了！
早期中期貝多芬的作品給何深的體驗還算不錯，等到晚期的時候，就完全是折磨了！
貝多芬不肯說話,身體又疼痛，耳朵還不是特別好使。
種種外因的結(jié)合，這種主視角給何深的體驗，非常不好。
跟肖邦的那種體驗不同。
肖邦每一次體驗，都能夠非常清晰地感受到肖邦創(chuàng)作這一首作品的緣由。
而貝多芬在創(chuàng)作每一首作品的時候，他幾乎沒有什么緣由。
所有的一切，全部都被他放在自己的心底。
就算有別人對他的印象，他也不說出來。
何深只能靠著前后關(guān)系，感受著貝多芬音樂之中的東西。
思考貝多芬究竟為什么會那么去寫。
這種去寫，對貝多芬而言，意味著什么。
這些東西，在何深的大腦中不停地閃過。
一直等到何深從貝多芬的所有記憶中脫離出后，他都沒有行動。
就這么坐在床上，雙目緊閉，思考著音樂。
讓貝多芬，與自己對于貝多芬的思考融合。
讓自己的音樂，盡可能在最后的時間內(nèi)，達到自己想要的層次！
何深正在思考，感覺時間正在停止。
而在外面，則完全沒有任何一絲絲時間停止的概念！
整個歐洲，所有地方的人，所有地方的古典音樂愛好者，特別是華國人，以及鋼琴愛好者，他們走在路上，都能看到一些關(guān)于何深的海報。
各個地方的都有！
雖然沒有說在路燈上掛海報，用墻壁做巨型海報，在公交車上，做專門涂裝海報那么夸張。
但是在那些大街的欄桿上，某些店鋪的門口，都是可以看到關(guān)于何深音樂會的消息。
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