這個結果，是雙方都相對能接受的，也是風亦盼覺得超賺的合作項目。

因為等她完整梳理接收完這個項目信息后，所有要改動的地方都是經費可以承受的，劇組原先花費巨大的視覺場景、道具，這些制作都很精良，她更多改動在動漫情節的選擇、劇本的改編，和畫面的構圖分鏡等等內容方面。

不過，即便風亦盼有作品的主導權，她想要改動劇本并不是真得沒有阻力。

益州隱山影視取景地，某辦公室。

今天是項目的制作會議，會議來得都是項目組的核心成員。

大會議桌兩邊的陣營位置相當明顯，左邊都是原先劇組籌備人員的核心成員，制片人林長隆，藝術指導金銳和他的攝影負責人，以及編劇吳丁坤，右邊則是風亦盼帶過來的團隊，除了蔡彩英，還有副導演厲千躍，新任命的妝造負責人司瑾妍，以及江聞帶來的特效團隊負責人。

藝術指導金銳，年約四十，這位也是劇組的大咖之一，劇組的攝影、道具包括聲樂等等都是由他組建，作為擁有電影類數十座最佳藝術指導獎，審美和能力自然是杠杠的。

比如，風亦盼之前看到姜族巨石祭壇的渲染視覺圖就已經有些驚艷，等實際看到姜族祭壇的成型建筑，那氛圍自發產生的神圣感，無與倫比。

除了金銳，劇組原先的重要成員便是編劇組負責人吳丁坤，履歷也很豐富，他本人也曾擔任過導演，想法態度特別鮮明。

雖然，風亦盼覺得問題比較大的地方就是劇本。

第十三季動漫的故事篇幅本來就不少，但是這位編劇為了把姜月的成長線顯得更飽滿，把第一季開始一些重要內容又或者大場景塞入了劇本，這讓風亦盼看來整個故事結構線就變得很瑣碎。

會議已經過了大半小時的爭執，風亦盼沒在忍著性子，直言不諱：“視覺電影確實需要特效享受，但是電影、劇本的關鍵不是這些視覺，是故事的魅力，姜月開疆擴土的戰爭內容加入那么多，整個劇本太冗雜了，而且我們是拍最新季的故事，為什么要把動漫前面連載的那么多畫面內容塞進去？”

在這之前，其實她是私下單獨溝通過多次了，不過明顯這四十多歲的男人并不接受她這個年紀輕輕的女導演，甚至覺得她是因為團隊裏的其他人不敢動，只能拿他這個編劇開刀，只為了殺雞儆猴。

所以今天這個會議，相比較林長隆和金銳他們，吳丁坤明顯情緒最為激動：“不加入你怎么告訴那些沒有看過動漫的觀眾，姜月是誰？為什么她是女戰士？她怎么成為英雄的？我這些場景故事都不是隨便加的，都與漫畫人物成長有關，不經歷戰爭和死亡，怎么叫女戰士？”

風亦盼到是在他的言辭裏抓到了他們之間的矛盾起源：“所以你的女戰士是因為戰爭？你的故事立意？”

吳丁坤很堅決：“那自然，這是動漫乃至劇本的核心。”

“哦，可是我要拍的核心是姜月，而你想把姜月變成戰爭的囚徒。”風亦盼講到這裏，語氣越發平靜。

吳丁坤反而像是拿捏住了什么把柄，說話也沒過腦子：“你不用說得那么冠冕堂皇，什么囚徒，難道不是因為你不知道怎么拍大場面？對戰爭過于避諱么？我早就說了，女人想要的作品都太細膩，對戰爭天然抵觸，而我們電影需要宏大的場面，她們根本掌握不住。”

說著，吳丁坤越發侃侃而談，像是堅定了信念：“而且我們這次拍的電影是3d，她都沒接觸過的3d電影，我們還是請.....”

“好了，吳老師。”林長隆率先打斷了吳丁坤想要說下去的話，轉而看向風亦盼，“吳老師有些口不擇言，風導別在意。我其實很讚同風導說的，電影關鍵是故事的魅力。”

“只是有一點也是沒辦法，我們之前的團隊太貪心，這部電影已經定位3d/2d一起拍，加之籌備時市場調查的結果，電影的重要賣點確實就是大制作、3d特效，自然，那些緊張刺激的場面就成為了電影核心。”

“而且你也是動漫迷，十三季的動漫故事內容其實很簡單，這種單一的救人情節是很難成為賣點。我看這樣好了，大家各退一步，一些冗長的大場面可以適當減少，增加一些風島想要的文戲？”

《女戰士》是3d/2d格式將會一起拍，這個3d電影聽起來高大上，實際上原理并不覆雜。

首先在拍攝現場只需要如同人眼一樣在兩個不同位置同時拍攝內容畫面，然后等電影上映的時候，同時用兩臺加上偏振片的放映機播放對應的兩幅畫面，等觀影者戴上3d眼鏡的時候，左右眼便與之對應，最終呈現了立體的畫面。

所以，事實上如今大多的3d電影視覺價值并不高，除非是增加cgi之類更高大上的特質電影，也因此，大多數電影制作方為了配上3d電影這名頭，作品都偏向擁有驚現刺激的大場景，以此給人值回票價的說法。

而林長隆的長篇大論核心論點也很簡單，電影的賣點。

要知道，3d電影票可比普通電影貴不少，若是只是單純看到立體效果的人物文藝故事，估計會被不少觀眾認為是圈錢作品，電影肯定會被盯在電影史的恥辱柱上，對深海也好，這個ip也好，都不是好印象。

最重要的是，《女戰士》作為這個ip的第一部 口碑太差，后面等到最為有價值的前幾季拍攝，會直接降低這個項目投資價值和收益。