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第三百五十一章青花釉里紅（2 / 2）

清康熙時期的青花釉里紅工藝，有所恢復(fù)和發(fā)展，發(fā)色成功的制品見多。

而雍正時期，則是這種釉下彩工藝，最為成熟穩(wěn)定的時期。

傳世的雍正青花釉里紅器，大多呈色鮮艷穩(wěn)定。

乾隆時期的青花釉里紅器，雖然制作較多，但釉里紅的顯色技術(shù)開始退步，到清中晚期則又走向衰落。

從這里就能知道，青花釉里紅是很難燒制的，其原因也不止是青花和釉里紅兩種釉料的沖突，因?yàn)榫退闶菃为?dú)的一種釉里紅，也很難燒制成功。

這里看的就是燒窯技術(shù)，而陳文哲最不怕的就是燒窯，因?yàn)樗写髱熂墴G技術(shù)。

原來他沒有意識到燒窯技術(shù)這么重要，但是通過一次次開發(fā)，獲得的燒窯技術(shù)越來越全面，他才發(fā)現(xiàn)，這才是根本。

這一次，他只是想到了要燒制青花釉里紅瓷器，就再一次獲得了大量的燒窯技術(shù)。

燒窯，怎么燒是一種技術(shù)，控制溫度是一種技術(shù)，而怎么通過控制溫度，讓窯內(nèi)器物，或者更加準(zhǔn)確的說，讓窯內(nèi)的彩料怎么發(fā)色，就更是一種絕頂技術(shù)。

在燒制青花釉里紅這里，主要是控制銅花的燒制。

銅花，也就是氧化銅，是一種很奇特的金屬，如用氧化焰燒成時呈青綠色，只有用還原焰燒成時才能呈紅色。

在還原氣氛下，彩料中的氧化銅，被還原成了氧分比例少的氧化亞銅，或不含氧的純銅。

與同為使用氧化銅做著色劑的高溫紅釉一樣，釉里紅的紅色在高倍顯微鏡下觀察是“以純銅細(xì)小粒子呈懸浮狀態(tài)存在的，銅的微粒直徑只有大約為千分之九毫米左右，近似膠體，顏色與普通金屬狀態(tài)時不同”。

這種膠體“在極細(xì)小時呈黃色，稍大就呈紅色，更大些時又呈青色”。

因此，為了能使氧化銅還原成合適的呈紅色的純銅細(xì)小膠體，燒窯時對窯內(nèi)火焰的性質(zhì)和還原氣氛用時的長短的把握，就顯得十分關(guān)鍵。

即在燒窯過程中的彩料，當(dāng)還原作用適合時呈紅色，過度會使色調(diào)發(fā)暗。

在用中性焰或氧化焰燒成時呈紫、青、綠色；

如未能完全熔融，便呈灰鼠色乃至暗紫色。

若熔融過度，便褪色成為橙黃色或白色。

此外銅在800c以上，有易流動和揮發(fā)的特性。

在高溫?zé)七^程中，會與面釉熔融，并通過釉泡溢出體外。

因而，現(xiàn)出紅色只要少量的銅就夠了，當(dāng)銅的摻和量在％以下時，所出的顏色最好。

所以控制好彩料中銅的含量，也十分重要。

而燒成溫度對釉里紅的顯色，也有很大影響。

溫度過高銅全部揮發(fā)，溫度過低則釉面發(fā)濛，紅彩不能顯現(xiàn)亮紅色。

一般溫度在1200c以上比較合宜，最高不能超過1280c。

為了避免銅的揮發(fā)，燒成中高溫階段不宜時間過長，故燒窯時窯位的選擇也極有關(guān)系。

可見釉里紅的制作，從彩料的配制，到燒窯時火焰的性質(zhì)，溫度的高低，還原氣氛的用時，甚至窯位的選擇等種種因素的變化，都會對制品能否呈現(xiàn)純正的紅色產(chǎn)生影響。

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