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第100章

消失的妹妹

黎湘艱難熬過傷口恢覆的前三天, 深刻體會著這種時時刻刻的痛處，沒有一秒鐘是不疼的，或許只要當她太過入戲的時候, 會暫時性的忽略一點痛感。

戚晚改出來的幾場虐待戲, 經過黎湘的詮釋，就連周圍的工作人員都不禁露出痛苦表情。

他們看到的不只是現場演出，也是在“回顧”那天在休息室裏發生的事。

男演員本人并沒有家暴經驗, 他一開始不知道該怎么下手, 黎湘和導演還進行指導工作。

導演指導是天經地義, 但黎湘的指導卻有鼻子有眼，不是因為親身經歷又是什么？

私下裏, 越來越多的人向黎湘表示關心, 稍微含蓄一點的會通過楊雋，大家都很擔心黎湘的精神狀況。

楊雋更是如此，每天都在小心翼翼地試探, 將她當個玻璃人對待。

如果他沒記錯的話, 在第一次拍這種強|奸戲時, 黎湘事后是強自鎮定的, 盡管她盡量拿出專業的一面，手卻在發抖。

這才幾天，黎湘已經有了質的飛躍，入戲快, 出戲快，入戲時痛苦得讓人心疼, 出戲時冷靜得仿佛那個人不是她。

楊雋覺得不太妙, 因他知道演員都是“體驗派”, 情緒培養很重要, 除非是那種演了大半輩子的老戲骨才能做到這樣收放自如，一秒入戲，并不需要多長時間醞釀。

黎湘沒有這樣收放自如的功力，難免就會讓人往精神方面去想，何況黎湘還有過抑郁的歷史。

楊雋的擔心或多或少流露出來一些，直到第四天黎湘的聲帶好一些了，那幾場戲也不需要再打磨，她這才對楊雋說：“放心吧，我不是抑郁癥覆發。”

楊雋雖然被一語戳破，卻不覺得尷：“要真是這樣，我就真放心了。”

隨即又補充道：“但我覺得，姐，今兒個回春城，我還是多跟導演請一天假，咱找個靠譜的大夫看看……呃，就當做是創傷后心理輔導？”

黎湘說：“如果是心理輔導，外力緩解的力量是很微弱的，還是需要當事人自己想開。行了，如果我真的需要外力干預，會告訴你的。”

黎湘很難去和楊雋解釋她的精神上真的沒事，該做的都做足了，現在就是等一個結果。

如果真是抑郁，最顯著的特征就是興趣喪失，而她沒有。她不止沒有，還有點興奮、期待，甚至是躍躍欲試。

她會將現在的情感、情緒全都投入到戲裏面，說是發洩也好釋放也罷，根本不用旁人夸獎，她就知道自己在這部戲裏的演技是出道以來最好的一次。

她要抓住這個機會，不為拿獎，不為票房，只是為了抓住這一刻的體會。

或者說，這是一種開掛的感覺。

當一個演員遇到一個好本子，自己又剛好占據好本子裏的好角色，那種急于二度創作的生命力，恨不得把所有人生經驗都投入其中的迫切感，會令人有一種五感皆通，第六感被點亮的“爽”。

尤其是那幾場被虐待的戲，她每一次走進鏡頭，表演和展現的欲望就無比膨脹，身體裏持續積攢著一股力量，等“江蘺”要置那個男人于死地時，這股力量就會一股腦的釋放。

她很期待，無比期待。

她將那個人想象成劉峰鳴，想象自己是另外一個人，不是江蘺，也不是黎湘或郗望，而是所有受害人的結合體，要借著這部電影全都發洩出來。

如果她是女性觀眾，看到這樣的虐待強|奸戲，一定會很難受。

女性對暴力的畏懼、逃避、憤怒，不只是人性本能，還有性別和社會帶來的精神傷痛。這種傷痛也是持續累積的，滿到一定程度就會沸騰爆發。

反過來，如果她是女性觀眾，看到最后的反殺，一定會很爽。

而這種爽同樣帶有傷痛，傷害越深，爽感就越強烈。

即便沒有親身經歷過類似的傷害，只要在這個社會裏生活，只要嘗到過因性別被壓榨的痛苦，都能隔空共鳴。

……

準備啟程回春城之前，黎湘還特意抽出點時間和戚晚溝通寓意。

戚晚的思維很發散，往往不需要給她具體的劇情設計，只需要去點思想上的啟發，她自己就能勾勒出更有意思的橋段。

這次她們討論的就是心理變態的特點和多樣性。

黎湘：“從最基礎的說，我覺得這個人首先是極度自私的，沒有同情心，感受不到別人的痛苦。”

戚晚：“同意，如果真能感同身受，為什么還要做殘忍的事？傷害別人同時也傷害自己，就很不合理。比如那種傷在你身痛在我心的說法就很可笑，你要真喜歡自虐就抽自己啊。”

黎湘：“第二點么，我覺得是旺盛、扭曲的控制欲，尤其針對小動物和女性，就是比他弱的人。而控制的手段，很容易就變成威脅、暴力這樣的行為。”

戚晚：“沒錯，如果只是為了展現力量，證明自己很強，怎么不去跟男人打一架？”

說到這裏，兩人都停住了。

對視一眼，黎湘又道：“那性格缺陷算不算呢？這點我不太肯定。”

戚晚：“不能全算。其實每個人都有性格缺陷，只是有的自己不知道，有的不承認，而且現在影視劇裏的主角都很完美，觀眾代入其中會覺得自己也很完美……”

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