高格立一邊拍照，一邊聽著陳戒嘮叨，同時讓后者把家門打開一些，他需要幾張柜子擋路的照片做為證據。
拍完照片，高格立笑了笑道：
“你做的沒錯，但你思考問題的角度還是太善良。”
“你錯就錯在找的不是兇神惡煞的打手，你要真找來這樣的人，信不信，那倆王八蛋立馬就跟孫子似的。”
“這種人就是賤，講道理沒用的，打上一頓，立馬把你當祖宗供起來，這就是你常說的人的秉性。”
“那也不能這么沒皮沒臉吧？”陳戒回想著之前的一幕，終于明白了啥叫活久見。
在他的印象里，之前小區的鄰居都挺友善的，不管大爺還是大媽，跟他說話總是笑呵呵的，像704兩口子這樣的他也只是在小說里見過。
也許是自己已經長大，沒人再把他當孩子；也許是生活本就如此，只不過他閱歷尚淺，涉世未深。
都說藝術源于生活，可能舞臺上丑角的原型就是這些人吧。
陳戒想起語文課里總結的唐詩、宋詞、元雜劇、明清小說，發現文學作品的復雜度是在逐漸提升的，這個過程除了文藝理論的創新，生活素材的日趨豐富應該更重要吧？
或者可以這么說，正是生活中的悲歡離合越來越多，才讓作家們擁有了源源不斷的寫作素材。有了這個基礎，才能誕生出雜劇小說這種文學形式，否則哪里來的矛盾，哪里又來的沖突？
幸福的人沒故事，善良的人愛沉默。
如果大家都活得很快樂，這世上本就不該有文學這種東西吧……
陳戒放飛思緒的同時，高格立已經完成了拍照取證，他直起腰來，聳了聳肩說道：“那有什么辦法，爹媽不教育唄，你以為誰都跟你似的有個這么好的爹啊！”
高格立嘴里的好完全是從陳國剛的氣質和陳戒之前的“我爸說”里感受到的，要是知道陳戒明明是個富二代卻還在過這種低調生活的話，那他對陳國剛的敬佩恐怕更得如滔滔江水，連綿不絕了。
對于陳戒而言，今天的遭遇就像《黔無驢》，而他就是那只虎，他不是沒有手段對付這些人，只是第一次見到確實有點蒙。
既然對方虛實已經摸清，接下來就該陳戒反擊了。
陳戒的觀點與陳國剛不同，他總覺得父親的寬容有些教條，有些過于一視同仁。在他觀察生活的這些年里，他覺得對于有些人是不能夠過于仁慈的，尤其是成年人。
陳國剛的寬容帶有很濃重的農業社會習氣，底層是安貧樂道，知足常樂的傳統思想。
而陳戒是成長在商品經濟下的全新一代，不像農業社會有土地提供安全感，商業社會的安全感是錢，而錢扔在地里長不出錢，只會生銹。人為了生存，為了獲取安全感只能不斷競爭，而競爭往往是殘酷的。
農業社會可以要求老百姓安貧樂道，畢竟有地。可是商業社會，一切都被拉扯得走向極端，沒錢不是好與壞的問題，而是生與死的問題，人們腦子里的觀念也不再是安貧樂道，而是馬斯洛需求層次理論。
農業社會的價值觀都被顛覆了，再講寬恕之道又有什么用呢？
這個年代跟孩子可以講對錯，但是人一旦成年，心里就多了一個賬本，這個時候講利害遠比講對錯管用得多，只有施加的懲罰大于占到的便宜，成年人才能真正長記性。
以前國人總說外國人素質高，其實外國人的素質不也都是罰出來的嗎？對于信仰性惡論的民族而言，他們罰起來可不講寬恕之道，當然下得去狠手。可我們由于祖宗禮法的道德包袱和商鞅之流的下場暗示，下手的力度往往只是隔靴搔癢。
但在陳戒看來，祖宗禮法本身并無問題，只是后人在執行過程中出現了偏廢，這是文化斷層過程中顧此失彼的必然結果。
其實君子除了寬恕之道還有直諫之道啊！總不能光看到儒生手里的扇子卻沒看到孔夫子腰間的紫薇劍吶！
孔夫子不就曾經發問：“以德報怨，何以報德”嗎？雖然陳戒尚不能徹底領悟“以直報怨”中的“直”在具體執行過程中是個什么味道，但他也有自己的辦法，那就是：以其人之道還治其人之身！
想到這里，陳戒問道：“你喜歡聽相聲是吧？”
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