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第四十章這下有大麻煩了（1 / 2）

在北影廠將電影膠片沖洗出來后，程鵬將底片送到了華龍數碼公司，這家公司是中影集團的下屬企業，是國家項目，擁有國內最先進的設備。

華龍數碼是國企，費用比其他特效公司要貴，不過現在國內也沒有其他厲害的特效公司，特藝要2004年才進入中國，拿了兩屆艾美獎basefx要2006年才會在京城成立，水晶石現在還沒有向影視發展，只有華龍拿得出手，而且也只有他們才有數字中間片系統。

數字中間片簡稱di，就是把電影膠片轉換成數字格式，進行素材編輯、色彩調整、后期合成、特效處理、字幕混合等一系列處理，由于它處于拍攝完片和放映出片之間，因此被稱為數字中間片，簡單的說就是把拍出來的電影拷進電腦系統里，然后在系統里進行后期制作。

傳統的膠片沖洗出來后，需要配光、剪接、翻正等等，這些都需要人工來完成，非常麻煩，而使用數字中間片，直接坐在電腦前用鼠標點就行了，方便快捷。

不過數字中間片也是有缺陷的，將膠片影像轉換為數碼格式，畫面質量必然會有一些損失的，當然機器越高級，畫面的損失就越小，不過損失肯定是無法避免的，所以諾蘭這個超級膠片控，拒絕數字攝影機，也拒絕數字中間片，他的電影《蝙蝠俠》、《盜夢空間》采用的都是比較傳統的拍攝手法，配光也采用的化學手段。

程鵬倒沒有考過這方面的內容，畢竟數字中間片已經是一種非常成熟的技術了，在好萊塢應用得非常廣泛，他只想盡快完成電影的后期制作，畢竟柏林電影節報名截止時間越來越近了。

華龍數碼的工作人員在完成對電影的影像采集后，立刻著手綠幕的后期處理了。

程鵬還是第一次見到綠幕摳圖的具體艸作過程，他發現整個過程確實如王啟年說的那樣，跟ps摳圖一個原理，區別就在于ps一次只能摳一張圖片，而綠幕軟件一次可以把整個鏡頭幾十秒內所有的綠幕都摳掉。

最讓程鵬驚奇的是摳掉綠幕后，竟然能把人物映在綠幕上的影子留下來，他覺得有點不可思議：“我一直以為影子是后期加上去的，沒想到可以留下來！”

摳圖的人笑道：“這主要是你們的燈光打得好，光打得勻凈，亮度也非常標準，處理起來就特別容易。要是你的綠幕是皺的，光打的不夠亮，就會留有很多殘留，那就只能用鼠標一點一點的來摳。”

程鵬以前聽人講過電影前期的重要姓，他也相當重視這一點，現在他算是切身體會到這一點了，前期多花點精力，后期能省很多事。

幾天之后，張孟打來了電話，他告訴程鵬，審陽下雪了，建議幾個需要補拍的鏡頭到審陽去拍。

電影開始的兩個鏡頭，還有最后小馬坐車去看老太太，汽車在蜿蜒的公路上前行的鏡頭，都是大全景，天氣是雪天，漫山遍野白茫茫一片，這種場景不可能通過人工布景來完成，只能等到下雪的時候補拍。

既然審陽那邊下雪了，那就可以去審陽拍，這種鏡頭在哪里都拍可以，剪輯在一起觀眾也看不出來。

不過程鵬要忙著后期，電影的配光、調色這些他必須盯著，否則做后期的人根本不知道他要的效果，他把補拍的工作交給了張孟。

張孟的動作很快，只用了兩天就帶著補拍的鏡頭回到了京城，這下電影的拍攝才算真正的完成了。

時間很快進入了十二月，電影的綠幕合成早已經做完，配光、調色也都完成了，電影的粗剪版也已經出來了，電影開始了最后的混音和字幕的制作。

這時配樂的問題就擺在眼前了，配樂對電影來說非常重要，音樂可以推動著劇情的發展，可以幫助電影表達主題，還可以幫助塑造人物形象，甚至影響到整個電影的藝術態度，所以程鵬需要一個優秀的配樂者。

說到配樂亞洲最強的是曰本，牛人比較多，喜多郎、久石讓、神思者等等，這些人不但為曰本電影配樂，很多中國電影的配樂也是出自他們之手，比如喜多郎為電影《宋家王朝》做過配樂，久石讓為姜文的《太陽照常升起》、《讓子彈飛》做過配樂，不過這些人太貴了，程鵬想都不敢想。

國內也有很多優秀的電影配樂人，像趙季平、三寶等等，不過程鵬沒有找這些人，他找的是竇維。因為竇維是原版電影的配樂人，那配樂做得相當出色。可惜程鵬沒有一顆計算機腦袋，否則把原版配樂拷貝下來就行了。

程鵬從十一月初就開始聯系竇維，只是竇維忙著演唱會的事，直到進入十二月他完成了演唱會，兩人才見上面。

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