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拍戲（1 / 3）

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劇本里對流火這個人沒有進行太多的描寫，就連“流火”這個名字，也是她跟別人做自我介紹時說出來的。從整個劇本來看，大致可以看出流火這個人比較明顯的幾個特點：不缺錢，職業(yè)寫小說，可以宅在家里一個月不出門。

到后來，流火因為覺得一個人住太寂寞，腦子發(fā)抽了才想著把另一間臥室給租出去。

今天的第一場戲就是拍攝的“流火一人在家的狀態(tài)”。

導(dǎo)演對演員的要求一般就是臺詞、走位、表情這些不出大問題就可以，除了拍一些特寫鏡頭外，并不會具體到你的行為動作上。比如心機地?fù)寕€鏡頭、借位假打假砍，但如果導(dǎo)致畫面不協(xié)調(diào)那就不行了。

當(dāng)然，如果演員腕兒夠大，硬要改臺詞也不是沒有可能，只要不影響故事連貫性就行，只是改的好壞就說不準(zhǔn)了。

以前有部電視劇就是這樣，導(dǎo)演覺得某一場景比較單調(diào)，但又想不到添加什么東西進去。正一籌莫展時，當(dāng)時的主演就自己臨時加了一段臺詞進去，導(dǎo)演覺得很不錯就直接用了。

到后來播出的時候，沒想到這段臺詞還成了這個演員的特征之一，也在當(dāng)下火了很長一段時間。只要一想起這段臺詞，那么只要看過這部電視劇的，就都會想起他。

還有一件是談衫自己遇到過的，她當(dāng)時是和另外一位男演員合作。那場戲是對方飾演的角色得知父親去世，男演員表現(xiàn)出來的是“悲痛地走出屋外，蹲下-身埋頭痛哭”，后來導(dǎo)演就叫停，給對方講了一遍：“你要表現(xiàn)的不是一個‘失去玩具的大男孩’，而是失去父親后，你是家里的唯一‘頂梁柱’。”

第二次重新開拍時，男演員的表現(xiàn)又不一樣了，但讓導(dǎo)演很滿意，就連談衫也受益匪淺。

導(dǎo)演不會限制你的肢體語言，他會給你最大的發(fā)揮空間——但如果走出鏡頭那就會挨罵。

在表情和行為肢體上表達角色以外，想要“演活”，那就得捕捉角色的特質(zhì)，哪怕就是喝口水，都要用心去揣摩。當(dāng)然人物的情緒變化也要符合人設(shè)。

談衫去試鏡的時候，沒有拿到過完整的劇本，但是只通過幾個片段也能看出來流火是個很宅的人，所以她當(dāng)時心里在想的就是，要演出一個宅女的生活狀態(tài)。

拿到完整劇本后，談衫又給通讀一遍，就連沒有流火出現(xiàn)的場景片段，她也會看一遍，只是看得不是那么仔細(xì)，也是怕自己揣摩過頭，顯得角色“油膩”。

這次第一場戲，談衫也是沒有足夠的信心——她不再是那個頂著“雙料視后”光環(huán)的演員秋碧海，而是一個沒有任何底牌的新人，稍有一個不注意都可能會被換掉。電視劇和電影始終是有差別的，她不知道自己的一些想法能不能得到導(dǎo)演的認(rèn)可。

在場記板響起那一刻，談衫摒除掉這些忐忑不安，全身心進入另一個“靈魂”。

流火是一個很宅的人，同時她也很喜歡嘗試新鮮的事物，她會跟新來的租客討論各地的美景風(fēng)光，她自己卻從來沒有一個人去旅行，甚至可以一個月都不出門。這是因為流火這個人很“懶”。

談衫就是在不經(jīng)意間流露出這種“懶”。她身為演員，當(dāng)然是希望自己所演的角色能成為經(jīng)典，而不是一個過幾天、過幾個月、過幾年就被人遺忘的、泯滅于眾的、庸庸碌碌的角色a角色b。她野心勃勃地想要在每一個角色上打上自己的烙印。

這一次，就從“流火”開始。

……

當(dāng)米導(dǎo)喊停后，談衫心里松了口氣，臉上終于揚起了一抹微笑，她心里慶幸自己的演技沒有倒退。

大概是心情好的緣故，她走路都顯得輕盈幾分，她快速走到米微斜旁邊，彎腰詢問：“導(dǎo)演，我剛剛表現(xiàn)得怎么樣？”

米微斜輕描淡寫地瞥談衫一眼，談衫心里一緊，立刻收斂住笑，換成謙虛的表情。

米微斜心中滿意地點點頭，懂得謙虛是個很好的品質(zhì)：“你是把握到角色的特點，可正是因為這一點，你反而顯得太過在意……就像是一個棱角突兀地橫插出來，它應(yīng)該是豐滿的。你想想，你一個人在自己的家里——一個完全屬于自己的空間里，你的狀態(tài)是什么樣的。”

談衫若有所思，想想可能還是自己太自負(fù)，演技應(yīng)該是無止境的才對，正自我反省中，就聽米微斜又說：“今天這場還算不錯，不用重拍。”

圍觀群眾：導(dǎo)演，您剛剛可不是這么說的啊！

米微斜：其實她也是胡說八道的嘛，談衫已經(jīng)表現(xiàn)得超出了她的預(yù)期，她已經(jīng)非常滿意了，只是新人還是要適當(dāng)打擊一下，免得太過驕傲。

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