引言

現在起點已經有六萬多位作者，對于一個剛入行的新人來說，要想從這六萬名“敵人”的重重包圍中殺出，成為一線作者，成為其他人口中的“大神”，難度不可謂不大，但是，這并不是沒有可能的，而且，只要肯努力，只要找對方法，這種可能性是極大的。

新人的努力與否，并不是我們編輯所能控制，但在寫作技巧、更新秘訣、甚至是耍小聰明作弊上，作為一名起點編輯，同時也作為一名資深讀者、老作者，我還是能夠提供不少心得體會的。下面，我將分成王道篇和詭道篇兩部分，講述新人的成神之路。

其中，王道篇敘述的是如何切實提高作品質量，這也是其它一切的基礎，如果沒有拿得出手的作品，那么無論怎么包裝宣傳，獲得的人氣都是虛假的、短暫的，只有真真正正寫出一部好書，才能留得住讀者，才能建立在圈內的地位；而詭道篇，則側重講述更新技巧、廣告宣傳、巴結大神、利用群眾、討好編輯，等等一切可以利用的資源、可以使用的手段，甚至包括一些不可告人的陰謀。詭道篇之所以只是詭道，在于它是依附王道而生，如果作品質量欠缺，那么無論使用怎樣的計策，都只能獲得極小的利益，不僅成不了真正的大神，對長期發展還有害處，但若是能有中等程度的創作實力，運用合理的手段，盡力把作品包裝好，宣傳到位，再加上時間的積累，新人成神，也是遲早的事情。

以下內容，針對的是有些許社會閱歷、能夠順暢地表達心中所想、對起點還不是太熟悉的新人，如果你是個完全缺乏閱歷的幼兒園小朋友，那么請快快長大，讀了中學再來看本文；如果你對作文頭通無比，怎么都無法寫出流暢的語句，那么我建議你先寫上幾個月的日記，或者，找個異性朋友，寫上幾百封情書，相信到時候文字水平怎么都夠用了；而如果你已經是位老作者，那么下文一些最基本的介紹，你可以直接跳過了。

上篇王道篇

一為了什么而寫作

作為一名作者，在寫書前，首先應該明確，自己要寫的是什么，以及，自己希望達成的目標。這個目標，不一定是在起點能有多少點擊推薦，能有多少收藏訂閱，也可以是能夠出版、能夠獲得什么獎項、能夠流芳百世……或者，目標也可以是讓自己開心，給自己一種發泄……

確定了目標后，就要朝著目標的方向，堅定不疑地走下去。寫到一半反悔了，另開爐灶重設目標，這是可以的，但如果邊寫邊左顧右盼，明明說是要寫自己想寫的東西，卻還指望著能夠賺錢，或者明明是一部商業性，作者卻非要加入個人的喜好，只求自己開心，這樣的話，基本上是不會有什么好結果的。

在這里，我必須說明的是，本文針對的是以在起點賺錢為目標的作者，如果你定下了其它的目標，那也完全可以，起點歡迎這樣的作者，只是，本文就不適合你了。而如果你把目光盯到了錢上，那么，認真讀一下本文吧，相信對你會有些幫助的。

二什么書能夠賺錢

既然定下了賺錢的目標，那么首先就該知道，什么樣的書才能賺錢。

這里，我首先給一個看起來很不負責任的答案：讀者愛看的書，才能賺錢?；蛟S有人會說，這不是屁話么？的確，這句怎么看都是廢話，但實際上，這樣換一種說法，會使問題更容易進行分析。

那么，讀者究竟愛看什么樣的書呢？在回答這個問題之前，首先得明確一點，這里說的讀者，是限于網絡讀者，限于起點用戶，尤其是起點vip會員的。有許多作品，在起點一定會仆得非常慘，比如**類作品，但顯然，這類作品并不是沒人愛看，它也有很大的市場空間，只不過，它的讀者群和起點的用戶群－交集比較小，導致了這類作品在起點的慘淡人氣。

作為一名起點編輯，我應該說，大家都來寫這種很有市場價值、但在起點冷門的題材吧，大家一起把這塊蛋糕做起來，這樣起點發達了，你也有好處……不過，站在私人的立場上，作為一名作者，我則要偷偷地告訴朋友們，還是自私點吧，這種開荒的壯舉交給別人去做好了，俺們只寫熱門題材，什么能大紅大紫就寫什么，開拓者先驅的稱號的確光榮，但相比之下，還是悶聲發大財更有誘惑力，也更實在。

說了這么多，究竟什么才是起點讀者愛看的呢？其實，這不外乎以下兩點：一，生動有趣的故事、離奇曲折的情節；二，讓讀者產生強烈的代入感，進而感覺爽快。其中，又以第二點更為重要，更占主流地位，這其實就是所謂的意淫，簡稱yy。

有作者認為，好看的書能夠吸引讀者，靠的就是讓主角去完成讀者想做但又做不到的事情。這話有一定的道理，但并不完全，比如，某書主角考了全班第一，讓同學們驚訝、佩服，這樣的情節，會讓我覺得爽快，但我當年考第一也算是家常便飯，并不是什么做不到的事情，而這，并不妨礙我的快感。所以，我認為，那句話的重點，應該放在“想做”上，關鍵是要讀者想去做，至于他們在現實里是否能做到，會有一定的影響，但僅是次要地位了。

一部好的yy作品，首先得是一部代入感很強的作品，只有當讀者把主角當成了自己后，才能在主角受辱時覺得更憋氣，才能在主角揚威時覺得更爽快，而作品中體現的yy精神，才能最大限度地發揮作用，讓讀者在中獲得最大的快感。相反，許多作品盡管看起來主角也是好運連連，實力飛漲，但讀起來就是沒有那種爽快的感覺，這很大程度上是因為主角的代入感不夠強。

現在日趨沒落的傳統武俠，就是一個很好的例子，這類作品中，主角往往是相貌英俊、身懷絕技，有美女傾心，能怒懲惡霸，主角一般都運氣不壞，升級也是家常便飯……按理說，有這么多的yy元素存在，作品不紅也難，但事實上，傳統武俠的衰落已是人盡皆知的現實，究其原因，一個很大的因素就在于主角的代入感問題，這類作品的主角，都是生于古代，思想和行為與現代完全脫節，很難讓人把自己想象成故事主角，因此，不管主角在書里有多爽，讀者在書外，爽快的感覺都要淡上許多。當然，武俠的衰落還有其它的原因，這將在下文中提到。

那么，怎么樣才能增強代入感呢？這是需要一定技巧的，而對于新人來說，最簡單，也是最容易做到的，就是避免涉及會影響代入感的元素，對人物的一些無關主題的細節，不要過多過詳細的描述，盡量模糊化處理。我曾經在論壇見到一個帖子，樓主在問作品中的主角身高該是多少比較合適，而底下有一位老作者的回復很是經典——“一人高”。初看，這是一個廢話般的答案，但實際上，它卻深合yy的精髓，無論把主角寫得多高還是多矮，都會讓另一部分讀者覺得與自己不符，難以代入，而一個簡單通用的“一人高”，卻是個萬金油設定，讀者高也罷，低也罷，都能把主角想象成自己那樣的，都能很好地代入作品中。

如果這么說你還不能理解，那么可以說得更明確些，在起點，看書的主流讀者是十幾歲二十幾歲的男性，尤以學生為主，那么，對于新人來說，比較簡便的做法就是把主角設置成這樣的身份，設置成現代社會一名年輕的學生，或者是初出茅廬找工作的愣頭青，而且，性別必須是男性。

假如以女性為主角，以中年大伯為主角，或者以各種奇奇怪怪的東西為主角，比如小貓小狗，小樹苗小石頭，這樣的作品，九成九是會仆街的，主要原因就是代入感不夠，要解決這個問題，最簡單的辦法就是換個主角，如果你要寫的是女性，那就把故事的重點往她男朋友身上靠一下，以他男朋友為主角，以他的視角來描述故事，而如果你要寫的是小貓小狗，那就給它找個主人，以它的主人為焦點中心來展開故事。

如果一定要堅持走冷門路線，堅持使用這些冷門主角，那么惟一的解救辦法就是變身，寫女主角的，讓她有機會變身成男性，寫非人類主角的，讓它能有個人類的形體，至少也得能暫時偽裝成人類，這樣，或許還能有一線生機。但不管怎么說，直接把主角設置成男性人類，才是王道。

此外，還有一個小技巧能夠增強代入感，那就是給高大全的主角設計一種無傷大雅的不良嗜好，或者一個無關緊要的小缺陷，并且把它夸張化，強調起來。比如，設定主角是個路癡，經常會走迷路，這樣的缺點，不僅有利于引出新的故事，還可以讓高高在上的主角走下神壇，在保持光芒的同時，也顯得更為平易近人。

在解決了代入感的問題后，就要看主角的發展和故事的走向了，看它是否能讓讀者感到爽快，這也是成敗最關鍵的地方了，因為這時候讀者已經把主角當成了自己，主角的一舉一動，都牽扯著讀者的心，如果主角是個到處受氣的窩囊廢，如何能指望讀者看下去，又如何能指望讀者肯掏錢來看？讀者生活中已經有諸多的不如意，來起點看書，就是為了暫時的休閑、暫時的精神愉悅，他們何苦犧牲寶貴的業余時間，犧牲來之不易的金錢來找罪受呢？

這里，我不得不提醒一句，現在的讀者，心理承受能力已經變得極差，他們是相當脆弱的，如果在書中，主角受到的挫折過大，那么讀者的反彈是必然的，如果書里出現女主角貞操被他人所奪這樣的情節，那么對于一本商業性來說，它已經寫到了盡頭，因為到這時候，辛苦拉來的讀者必然會跑掉大半，而剩下的一小半，也在不斷的叫罵著。

說了不該要的情節，那么，什么才是該要的呢？什么才是讀者喜歡看的呢？很簡單，想一想你自己有些什么愿望，想想你周圍的同學、同事、朋友有著什么樣的愿望，那些，就是主角該做的事。如果總結一下的話，也無非就是奇遇、升級、尋寶、泡妞、發財、欺人、助人這幾種。

其中，奇遇很簡單，就是給主角安排特別的運氣，讓他得到特別的好處，這可以是物質上的，比如傳統武俠中的掉崖不死，得到秘笈，也可以是非物質的，比如掉崖后遇到了一個功力卓絕的老頭……

升級，則是讓主角不斷變強，哪怕是主角實力不需要有什么變化的作品，也完全可以不時加上一段主角練功的描寫，然后說明一句，主角感到功力又精純了少許，或者技巧掌握得更熟練了，這樣的描寫，其實完全是廢話，完全可以從正文中刪去，但加上這么一段，作品的吸引力多少能有些增強。

尋寶和前面說的奇遇有點類似，但更注重于物質的獲得，以及更多的有意識行為，讓主角不斷得到各種珍奇的寶貝和財富。不要怕主角錢多，也不要嫌主角寶貝多，這種東西是多多益善的，而且，在主角得寶以后，還可以在一段時間以后，讓他有機會拿寶炫耀，讓別人驚奇，或者，把一些主角不要的次級寶貝送人，受他人的感謝，這些都是很好的yy點。

不過，有一點是要注意的，雖說寶貝多多益善，但盡量不要讓主角一次得到太多，包括前面說的奇遇也一樣，一次不要讓主角有太多的好處，因為無論主角得到了多少寶貝，都構成了一個yy點，這時候，主角究竟得到了十件還是一百件寶貝，其實yy的效果差別不大，如果一口氣寫了太多，那一來是浪費了以后的yy點，二來也造成了一定程度的混亂，以及給讀者一種寶貝不值錢、不稀罕的假象。

在泡妞這點上，許多作者存在一個誤區，認為只有寫種馬書才有前途，認為主角一定要見一個泡一個，泡一個上一個。這種認知其實是有很大偏差的，事實上，這樣的種馬寫法僅是下乘手段，而這類作品雖然公眾版表現一般不錯，但它們的訂閱其實并不算高，讀這類作品的讀者，似乎更愿意去看免費章節，而不情愿付費。

其實，同樣說來，后宮類作品就比種馬書更受歡迎，這兩者看起來差不多，但區別在于，種馬書中，主角是見一個上一個，而后宮文，主角見一個收一個，但始終保持著曖昧的關系，并不會一個個和她們上床。這樣的寫法，會讓辛苦刻畫出來的女性角色更為值錢，這就象妓院里的妓女，如果是處女，費用會更高一樣，中的美女，在主角沒有真正得到她之前，才是最有價值的，最會讓讀者期待，他們會猜測主角什么時候能搞定這位美女，什么時候能和她上床，而這樣的猜測，一般都會轉化成期待，也會轉化成訂閱。

此外，讓主角和美女保持曖昧的關系，也不一定要讓主角見一個愛一個，見一個追一個，完全可以是美女倒過來喜歡上主角，反過來倒追主角，或者，美女和主角互相看不對眼，但命運卻始終讓他們出現各種尷尬的巧遇……這樣，往往會起到更好的效果。

發財，這一點和上面的尋寶類似，但更注重金錢的獲得，更多的出現的都市類作品中。因為和前文有些重復，這里就不多說了。

欺人，就是主角把敵人打倒后，踩在腳下。這里的敵人，可以是最普通的路邊小混混，實力不到主角的億分之一，也可以是宇宙創世神，實力超過主角億倍，這些，都是可以的，只是，要描寫欺人的場面，一定要注意一點，就是要把被欺負的對象刻畫好。

這是很重要的一點，也是許多新人容易忽視的一點。只有把被欺負者刻畫好了，主角打倒他時，讀者才會覺得更爽快。否則，任憑主角怎么折騰，讀者都會覺得他是在發神經。其中，主要可以有兩個方向去描寫，一是把對方刻畫得丑惡一些，讓讀者討厭他，這樣當主角蹂躪他時，讀者會覺得更爽快；二是把對方描寫得強大無比，讓讀者覺得他是個不可超越的存在，這樣當主角發威打敗那人時，讀者就會覺得更為過癮。

助人，這個看起來很搞笑，也似乎和yy要旨背道而馳，但其實不然。助人，其實也意味著被他人所感激，意味著得到別人的贊美和感恩，想象一下主角扔出一些垃圾，別人大哥、恩公、老大喊個不停，甚至淚流滿面跪在地上說要回去立長生牌位的場面……這種yy，不見得就比主角打倒敵人來得弱。這是新人很可能忽視的一點，也是很容易添加到作品中的一點，想要作品更賣座，這種手法也該利用起來。

以上說的，都是yy類作品的特性，而不yy的作品，大體上很難賣座，但也有少數特例，它主要出現在都市言情一類，歷史軍事類和靈異類也偶爾會出一些，但畢竟不是主流，這里就不多說了，或者大家可以參考下文中相應的類別分析。

三選擇什么題材寫

以上說的是賣座好書的整體特征，那么，具體來說，寫什么樣的題材能賺更多的錢，寫什么樣的題材會更容易上手呢？本節將詳細分析這個問題。

我認為，不論是什么樣的類型，不論什么樣的題材，只要策略得當，都是可以大賣的，但其中的難易程度，絕對是天差地別的，有的題材隨便寫寫就不至于仆得太慘，而有的題材則需要大師級的功力才能顯示出吸引力。那么究竟寫什么更容易吸引人呢？我覺得，在易寫易熱的題材中，合理審視作者自身的水準和特點，選取最適合自己發揮的題材，才是新人明智的選擇。至于哪些題材是易寫易熱的，這將在下文論述。

有的作者認為，要寫新穎的題材，顯示出足夠的新意，才能吸引人，才能走紅。這個觀點，有一定的道理，但基本上，這是個錯誤的認識，新穎，其實代表著讀者第一次見到，或者很少見到，這意味著作品缺乏足夠的群眾基礎，要想被讀者接受，進而被讀者熟悉、喜歡，是需要一個過程的，這樣，作品先天就存在著劣勢，雖然它很可能有比較大的發展和成就，但至少，過于新穎的作品會比較難寫，并不太適合新人，而且，寫出一部真正有新意的作品，也并不是件容易的事情。

現在，起點書庫的作品數量已經超過了七萬。七萬，這是一個什么樣的概念？假如平均一天看十本書，七萬部作品可以讓我們看上二十年；假如平均一部作品打印出來有二厘米厚，那么七萬本書，堆起來將有一千四百米高；假如每本書都寫架空歷史，那么上下五千年，每一年都可以有十四本書在描述……

這個數據，說明了什么問題？很顯然，這么多的書，幾乎所有我們能夠想象到的類型、能夠想象到的題材、能夠想象到的人物、能夠想象到的情節……幾乎所有我們能夠想到的東西，都被人寫過了。遙想當年，當起點書庫只有幾百本書的時候，幾乎每部作品都讓我們耳目一新，相當多的作品都能讓人拍案叫絕，贊嘆作者的奇思妙想，時至今日，書庫里已有近七萬部作品，對我們這樣的老讀者說，無論作者寫了什么，我們幾乎都能在記憶中的某個角落找到類似的故事，能夠推陳出新的作品，也不是完全沒有，但它們畢竟只是極少數，在這種情況下，許多人哀嘆無書可看，也不是沒有原因的，而這樣，就給新進作者，或者打算開新坑的老作者一個很大的難題——現在到底還能寫什么？

其實，開新書的話，無非也就是四種情況，一是舊瓶裝舊酒，用老套的題材配上老套的故事；二是舊瓶裝新酒，老套的題材和背景，發展出不一樣的故事；三是新瓶裝舊酒，看起來是新穎的題材，但實際上還是老套的故事，只是披了層嶄新的外衣罷了；最后則是新瓶裝新酒，完完全全的創新。事實上，這四種模式都是可行的。