為列夫·托爾斯泰的未完成劇本

《光在黑暗中發(fā)亮》補(bǔ)寫(xiě)的尾聲

1910年10月末

19世紀(jì)俄國(guó)最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家之一列夫·托爾斯泰的一生是偉大的，同時(shí)又是矛盾的。他在世界觀激變之后，為自己貴族地主莊園式的生活不符合自己的信念而深感不安；但他的妻子卻囿于世俗偏見(jiàn)，過(guò)多地為家庭和子女的利益著想，不能理解他的思想，從而造成夫妻的不和與家庭的悲劇，這更使托爾斯泰痛苦不堪。于是他在1882年和1884年曾一再萌發(fā)棄家出走的念頭。這種想法在他19世紀(jì)80至90年代的創(chuàng)作中有頗多反映，尤其是1890年開(kāi)始創(chuàng)作的劇本《光在黑暗中發(fā)亮》，更可以說(shuō)完全是當(dāng)時(shí)作者的自我寫(xiě)照。該劇中的主人公薩林采夫在世界觀轉(zhuǎn)變之后同家庭和社會(huì)發(fā)生了嚴(yán)重的沖突，但他同時(shí)又主張不以暴力抗惡。這部劇本是托爾斯泰最矛盾的作品之一。劇本雖然經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作，但始終沒(méi)有完成，只留下片斷，因?yàn)橥袪査固┎恢涝撊绾谓Y(jié)局——他還沒(méi)有為主人公的矛盾找到解決的辦法。而現(xiàn)實(shí)生活中的托爾斯泰自己，正如劇本的主人公薩林采夫一樣，也仍然處于深深的矛盾之中而不能自拔，因?yàn)樗m然想以棄家出走來(lái)擺脫自己的痛苦，但又怕自己的這一舉動(dòng)會(huì)引起妻子和親人的痛苦，這無(wú)異于自己犯下罪孳，違背自己“不抵抗”的理論。所以這種矛盾的痛苦生活又繼續(xù)折磨了他將近20年。1910年10月末，風(fēng)燭殘年的托爾斯泰在經(jīng)過(guò)了幾場(chǎng)極富戲劇性的沖突之后，終于毅然決然悄悄離家出走。10月28日清晨，一輛載著托爾斯泰的馬車(chē)在黎明前的黑夜中遠(yuǎn)遠(yuǎn)駛?cè)?，前面是茫茫蒼天。陪同他的只有一個(gè)摯友兼醫(yī)生馬柯維茨基，知道他去向的只有他的小女兒。但是，這位82歲的老人已經(jīng)不起旅途的勞頓。三天之后，他因患肺炎不得不在阿斯塔波沃火車(chē)站下車(chē)，暫住在站長(zhǎng)的公務(wù)房間里，經(jīng)過(guò)幾天的重病之后，終于在11月7日清晨與世長(zhǎng)辭。由于導(dǎo)致托爾斯泰最后毅然出走的起因極富戲劇性，又由于他生前曾寫(xiě)過(guò)這樣一部影射自己的未完成劇本，斯蒂芬·茨威格以此為契機(jī)，采用戲劇形式再現(xiàn)了這一幅令人欷歔的歷史畫(huà)面。

《逃向蒼天》是本書(shū)中采用戲劇形式寫(xiě)的唯一一篇?dú)v史特寫(xiě)。屬于紀(jì)實(shí)文學(xué)的歷史特寫(xiě)一般都用散文，然而茨威格有時(shí)卻不拘一格，因人因事制宜，大膽采用敘事詩(shī)或戲劇的形式來(lái)寫(xiě)真人真事。

——譯者題記

前言

1890年，列夫·托爾斯泰開(kāi)始創(chuàng)作一部自傳性的劇本，這部劇本后來(lái)以《光在黑暗中發(fā)亮》為題，作為遺稿的片斷發(fā)表和上演。這部未完成的劇本（從第一場(chǎng)就已清楚表明）無(wú)非是用最隱晦的方式來(lái)描述自己家中的悲劇，為自己醞釀中的棄家出走作公開(kāi)的辯白，同時(shí)也是為了求得自己妻子的寬恕，也就是說(shuō)，這是一部在心靈極度破碎中企求獲得精神上完全平衡的作品。

顯而易見(jiàn)，托爾斯泰在該劇中塑造的尼古拉·米哈伊洛維奇·薩林采夫這一形象正是他的自我寫(xiě)照，而且大概還可以這樣認(rèn)為，這一形象是這部悲劇中虛構(gòu)成分最少的一個(gè)。列夫·托爾斯泰之所以塑造這一形象，無(wú)疑是為了替自己預(yù)先表白，他一定要擺脫自己的生活，但是，無(wú)論是在劇本中還是在現(xiàn)實(shí)生活中，無(wú)論是在當(dāng)時(shí)的1890年還是十年以后的1900年，他都沒(méi)有找到?jīng)Q裂的勇氣和方式。由于缺乏這種意志，劇本也始終只留下片斷，僅僅寫(xiě)到主人公舉著雙手祈求上帝幫助他結(jié)束內(nèi)心的自相矛盾——那種全然不知所措的精神狀態(tài)——而告結(jié)束。

這部悲劇所缺少的最后一幕，托爾斯泰后來(lái)也沒(méi)有再行補(bǔ)寫(xiě)。不過(guò)，重要的倒是：他用自己的生活完成了這最后一幕。在1910年10月末的最后幾天里，25年來(lái)的猶豫不決終于變成了擺脫困境的決心：托爾斯泰在經(jīng)過(guò)幾次極富戲劇性的沖突之后棄家出走了，而且是走得正是時(shí)候，不久他就安詳?shù)亍⑷缭敢詢(xún)數(shù)厮廊ィ陟o穆中奠祭了自己一生的命運(yùn)。

我覺(jué)得，把托爾斯泰自己的這個(gè)結(jié)局作為他那部悲劇片斷的尾聲是最自然不過(guò)的了。因此，我試圖以盡可能忠于歷史和尊重事實(shí)與文獻(xiàn)的態(tài)度把這最后的也是唯一的結(jié)局寫(xiě)出來(lái)。我深知自己并無(wú)奢望：想以此來(lái)任意補(bǔ)充和代替列夫·托爾斯泰的自白；我不是要把自己同他的那部作品摻和起來(lái)，我只是想對(duì)那部作品盡我綿薄之力。我在這里所作的努力，不是要去完成他的劇本，而僅僅是想為他那一部未完成的劇本和未解決的沖突寫(xiě)出一個(gè)獨(dú)立成篇的尾聲，唯一的目的是要給那出未完成的悲劇以一個(gè)悲壯的結(jié)局。這也就是這一尾聲部分的意蘊(yùn)和我懷著敬重的心情努力所求的宗旨。如果萬(wàn)一要演出這尾聲部分，那么必須強(qiáng)調(diào)指出，尾聲中發(fā)生的情節(jié)在時(shí)間上要比《光在黑暗中發(fā)亮》晚16年，而這一點(diǎn)務(wù)必在列夫·托爾斯泰的外貌扮相上體現(xiàn)出來(lái)。他晚年的幾張出色肖像可以作為化妝時(shí)的模型，尤其是在沙馬爾京諾修道院他妹妹那里時(shí)的那張畫(huà)像和靈床上的那張照片。他的工作室也應(yīng)當(dāng)布置得同歷史上一樣：驚人的簡(jiǎn)樸，令人肅然起敬。純粹從演出的角度考慮，我希望尾聲部分能并入《光在黑暗中發(fā)亮》片斷的第四幕，但幕間需隔較長(zhǎng)時(shí)間后再演出（尾聲中的主人公已用了托爾斯泰自己的名字，而不再是影射自我的人物薩林采夫）。單獨(dú)演出這一尾聲不是我的意圖。

年10月28日清晨五點(diǎn)鐘，列夫·托爾斯泰瞞著妻子悄然離家，從此永遠(yuǎn)離開(kāi)了亞斯納亞·波利亞納。第二夫他到柯澤爾斯克附近的沙馬爾京諾修道院看他所憫愛(ài)的當(dāng)修女的妹妹瑪利亞·尼古拉耶夫娜，為了向她告別——也許是永別，在那里逗留了兩天。

尾聲中的人物

列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰（已邁入生命的第83個(gè)年頭）

索菲婭·安德烈耶夫娜·托爾斯泰（伯爵夫人），托爾斯泰的妻子

亞歷山德拉·李沃夫娜（薩莎），托爾斯泰的女兒

秘書(shū)

杜山·彼德羅維奇·馬柯維茨基，托爾斯泰的家庭醫(yī)生和朋友

伊凡·伊凡諾維奇·奧索林，阿斯塔波沃火車(chē)站站長(zhǎng)

基里爾·格里戈羅維奇，阿斯塔波沃的警長(zhǎng)

大學(xué)生甲

大學(xué)生乙

三名旅客

杜山·彼德羅維奇·馬柯維茨基（ДywahЛetpoвnчmakoвhлkhh，斯洛伐克人，醫(yī)生，在1904至1910年間是托爾斯泰的密友，在托爾斯泰去世后仍留在亞斯納亞·波利亞納至1920年，幫助當(dāng)?shù)剞r(nóng)民治病，著有《亞斯納亞日記》，參閱托爾斯泰的長(zhǎng)女蘇霍京娜-托爾斯塔婭著《回憶錄》（t.П.cyxotnha-toлctar,Вocпomцhahпr），莫斯科文藝出版社1981年俄文版第399頁(yè)。

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前兩場(chǎng)發(fā)生在1910年10月末的最后幾天，亞斯納亞·波利亞納的托爾斯泰工作室；最后一場(chǎng)發(fā)生在1910年10月31日，阿斯塔波沃火車(chē)站的候車(chē)室。

亞斯納亞·波利亞納，列夫·托爾斯泰在俄國(guó)圖拉省克拉皮文縣（今屬俄羅斯圖拉省曉金區(qū)）的莊園，這是他母親（尼·謝·沃爾康斯基公爵的女兒）的陪嫁產(chǎn)業(yè)，在兄弟析產(chǎn)時(shí)歸他所有，列夫·托爾斯泰在此出生，他漫長(zhǎng)一生的絕大部分時(shí)間在此度過(guò)。