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第三百三十三回古音（2 / 3）

尤其是道門“大音希聲”、“至樂無樂”的思想，在古琴中能得到最好的體現。

琴音的低緩悠遠、縹緲入無，讓人由撫琴聽琴而進入一咱乎音響之上的“無聲之樂”的意境，體驗到“希聲”“至靜之極”的境界；圣人將這種虛靜的、通乎天地萬物的境界稱為“天樂”，“以虛靜推于天地，通于萬物，此之謂天樂”，乃是一種天人相和、無言而心悅、乎音響感受之上的精神境界。

古琴演奏時，將琴置于桌上，右手撥彈琴弦、左手按弦取音。

古琴技法甚多，古時有過一千種，如右手的抹、挑、勾、剔、打、摘、擘、托，即“右手八*******、撥、剌、撮、鎖、如一、滾、拂、雙彈等，左手的上、下、進復、退復、吟、猱、罨、跪指、掏起、帶起、爪起、撞、牽、全扶、半扶、齪、間勾、轉指、索鈴等。

古琴的右手彈弦亦有手指之別與指背甲彈與指面肉彈之別。

右手的彈弦是由大指、食指、中指和無名指承擔的。

一般說來，大指與中指力度較強，食指與無名指較弱。

小指是古琴中的禁指，只用其余四指彈奏，這四指的彈弦又各分指背甲彈和指面肉彈兩種。

前者音色比較輕、薄、亮，后者音色比較重、厚、實。

以指甲肉別之，輕而清者，挑摘是也；輕而濁者，抹打是也。

重而清者，剔劈是也；重而濁者，勾托是也。

外弦一二欲輕則用打摘，欲重則用勾剔；內弦六七欲輕則用抹挑，欲重則用劈托；中弦三四五欲輕則用抹挑，欲重則用勾剔。

抹挑勾剔以取正聲，打摘劈托以取應聲，各從其下指之便也。

古琴的演奏以左手按弦取音，以右手彈弦出音。

左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差異。

左手按弦除偶用中指與食指外，最常用的是名指與大指；其按弦的部位亦有肉按與甲肉相半之按兩種。

一般說來，名指按弦其音溫厚穩實，大指則清脆明亮；肉按者溫厚穩實，甲肉相半者則清脆明亮。

就右手的彈弦來說，其強弱變化的幅度十分寬廣。

由于古琴有效弦長，振幅廣闊，故同樣一種彈弦技法，可以彈出極輕柔飄忽的音，同時也可以彈出非常沉重剛烈的音，這全憑演奏者使用的力度如何。

實際上，古琴彈弦的四指本身也是有著力度差別的。

一般說來，大指的托、劈和中指的剔、勾尤見力度，而食指與名指則相對地要柔弱一些。

四指中，用肉彈與用甲彈效果又有不同。

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