《求救的人們》最出新的地方是它只有很少的戲是在廠棚里拍攝的，電影中百分之九十的鏡頭都是實(shí)地取景，里面的演員除了主要演員之外，都是碼頭上的群眾演員，服裝方面也一改過去那種華麗的道具服裝，而直接從碼頭上的工人那里收購，做到了對現(xiàn)實(shí)的原生態(tài)反應(yīng)。

這些電影理念，大部分來自于歷史上的新現(xiàn)實(shí)主義（《求救的人們》后來被新現(xiàn)實(shí)主義電影奉為源頭，也是因?yàn)檫@個(gè)原因。），還有一些采用了格里爾遜的紀(jì)錄片手法，讓鏡頭顯得異常真實(shí)，極具感染力。

我所做的這些修改，不但讓斯登堡和斯蒂勒（他沒事所以也搭個(gè)幫手）佩服得五體投地，更是讓格里菲斯感慨萬千，老頭子一見到我就抱著腦袋說自己老了，落伍了。

比起《色戒》，這部電影的進(jìn)展速度不是很快，但是因?yàn)槲摇⒏窭锓扑埂⑺沟潜ぁ⑺沟倮盏木窦?xì)琢，加上出色的攝影、表演，使得這部電影比起色戒來，要精致一些。

如果把《色戒》比喻成一個(gè)變化多姿曖mei多義的夢的話，那么《求救的人們》就是一副精致入微的寫實(shí)畫，無論是風(fēng)格，還是手法，兩部電影都截然不同。

拍電影的這段時(shí)間，托馬斯出版公司告訴我《蒙太奇論》賣得很好，已經(jīng)翻譯成德語、法語、俄語、斯拉夫語等各個(gè)語種全世界發(fā)行，在我的強(qiáng)烈要求之下，他們答應(yīng)增添漢語譯本。

十一月初的時(shí)候，法國高蒙公司的銷售經(jīng)理來到夢工廠，和我商量把《色戒》帶到歐洲上映，我欣然應(yīng)允。11月8日這天，《色戒》在高蒙公司的旗下的影院里放映，在歐洲引起觀影狂潮，影片雖然表現(xiàn)的是美國人的故事，但是受到了歐洲人的極大歡迎，不僅對觀眾帶來的嶄新的觀影習(xí)慣，更對歐洲的電影工作者和電影理論家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

這個(gè)時(shí)候的歐洲電影界，正是先鋒派電影運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌的時(shí)代，大量的年輕的電影工作者力圖突破原有的電影敘述模式和電影語言手法進(jìn)而創(chuàng)造出一種嶄新的表達(dá)方式，所以對于《色戒》中的種種創(chuàng)新之處推崇備至，印象主義電影流派中的導(dǎo)演像杜拉克、愛潑斯坦、萊皮埃等人聯(lián)合在雜志上發(fā)表文章，聲稱《色戒》是印象主義電影的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，對它進(jìn)行了高度了評價(jià)。

而在德國，表現(xiàn)主義電影流派則更關(guān)注《色戒》中對于人物本性的挖掘和有關(guān)心理問題的探討，一代電影大師茂瑙在觀看《色戒》的時(shí)候站起來向他的電影界朋友們呼吁將這部電影放到教堂里去，他稱《色戒》是迄今為止“最偉大的電影”，“它代表著迄今以來電影藝術(shù)的最高峰。”

同樣在德國，《色戒》也受到了抽象主義電影工作者的極大歡迎，最為電影流派中對于形式特別看重的流派，抽象主義電影人稱《色戒》的構(gòu)圖以及電影畫面的中對于線條、體積、光線的表現(xiàn)，充滿節(jié)奏性和韻律性，是“形式電影的卓越代表”。

達(dá)達(dá)主義電影的最著名的導(dǎo)演雷內(nèi)-克萊爾則代表達(dá)達(dá)主義發(fā)表了針對《色戒》的宣言：“這是一部完全符合達(dá)達(dá)精神的電影，它無視幾十年來的那些電影界形成的死氣呆板的條條框框，對它們進(jìn)行消解和嘲諷，充滿著反叛精神，像一朵綻放的鮮花，展現(xiàn)出勃勃生機(jī)！”

對于《色戒》中的色情鏡頭和相關(guān)的夢境段落，超現(xiàn)實(shí)主義電影的代表人物安德烈-布勒東也做了高度評價(jià)，他認(rèn)為《色戒》把觀眾引向了一個(gè)“詩意的境界”，觀眾可以在電影中自由思想無拘無束，他稱《色戒》是一部無法復(fù)述的電影，藝術(shù)成就之高，令人震驚。

極短的時(shí)間內(nèi)，《色戒》在歐洲獲得了遠(yuǎn)遠(yuǎn)比在美國更大更普遍更徹底的成功，讓我大出意外的是，幾乎各大電影流派都對這部電影做出了極高的評價(jià)，法國第一大報(bào)《費(fèi)加羅報(bào)》對于這種現(xiàn)象分析道：“自1895年電影在法國誕生以來，世界范圍內(nèi)，從來沒有哪一部電影會(huì)獲得如此廣泛的高度贊揚(yáng)，無論是懷有不同創(chuàng)作理念的電影工作者還是觀點(diǎn)迥異的電影研究者，對于這部電影只有一個(gè)態(tài)度，那就是：把它奉為經(jīng)典。這種現(xiàn)象只能說明一個(gè)問題：《色戒》是部極為偉大的電影，而創(chuàng)造出這部電影的安德烈-柯里昂先生，無疑是電影界中的天才導(dǎo)演！”

托馬斯出版集團(tuán)也趁著這個(gè)時(shí)機(jī)在歐洲全面發(fā)行《蒙太奇論》，這本書很快登上了暢銷書的排行榜，不但受到了歐洲電影界人士的喜愛，也受到了廣大普通民眾的普通贊揚(yáng)。

歐洲的巨大反響也通過美國國內(nèi)的媒體反饋回來，使得《色戒》和《蒙太奇論》愈加受到人們的重視，即便連那些原本不加注意或者不太心懷不滿的人，漸漸開始轉(zhuǎn)變態(tài)度。

一時(shí)間，夢工廠和我的名聲也隨之水漲船高。

高蒙公司甚至在得知夢工廠正在拍攝一部新片的時(shí)候，未加考慮就買下了《求救的人們》的歐洲放映權(quán)，他們的這個(gè)舉動(dòng)，讓美國國內(nèi)的一些影片對這部低調(diào)拍攝中的電影充滿了好奇感。

11月中旬，華納公司出品由劉別謙導(dǎo)演的《欲求》（原來的名字監(jiān)制覺得不好，改成了這個(gè)名字）開始公映，這部電影的主打就是情色鏡頭，加上杰克-華納和山姆-華納一向鐘情于暴力、色情影片，所以整部電影幾乎沒有什么情節(jié)，近一個(gè)多小時(shí)的影片，四分之三的時(shí)間都是床戲，其中演員的裸露程度比《色戒》要過分地多。這部電影一上映，洛杉磯一片嘩然，買票進(jìn)電影院的觀眾面對著銀幕上的豐乳肥臀，面面相覷。

放映的頭幾天，電影院里的上座率很高，大部分是青年、中年男人，后來有相當(dāng)多的少年也開始擁入影院，流氓、小混混更是在影院里吹著口哨大聲謾罵嬉笑，很是混亂。

華納公司的高層剛開始還對這部電影的高票房相當(dāng)滿意，公司不但開了個(gè)慶功會(huì)，還給參加電影拍攝工作的相關(guān)人員發(fā)了紅包，但是接下來電影院里出現(xiàn)的騷亂場面，以及媒體對這部電影的批判，讓他們覺得事情變得嚴(yán)重起來。

由于第一國家影片公司的合作，《欲求》在兩個(gè)公司旗下影院同時(shí)上映，那些看過《色戒》之后的觀眾，對于這樣的題材有了一定的欣賞水平，可他們一進(jìn)到電影院里發(fā)現(xiàn)看到的電影里面沒有什么深刻內(nèi)涵，通部充斥著肢體、性鏡頭，大呼上當(dāng)?shù)耐瑫r(shí)也開始反省。

《洛杉磯時(shí)報(bào)》、《市民報(bào)》等報(bào)紙對這部電影進(jìn)行了嚴(yán)厲的批評，其中《基督教真理報(bào)》的指責(zé)最為嚴(yán)厲，皮采爾親自撰寫文章，大罵劉別謙這樣優(yōu)秀的導(dǎo)演竟然拍出如此讓人感到羞恥的電影，抨擊華納公司為了賺錢不惜破壞整個(gè)社會(huì)的安定環(huán)境。

之后很多導(dǎo)演，像金-維多、斯特勞亨、卓別林等人，也在不同的場合發(fā)表了自己的看法，他們在批評這部電影的時(shí)候，幾乎每個(gè)人都拿它與《色戒》作比較，格蘭特甚至在一次公開集會(huì)上，大罵《欲求》道：“如果說《色戒》是一顆晶瑩璀璨的珍珠的話，那么這部電影，至多只是一顆外面擦有珍珠紛的西部農(nóng)場里的糞球，我十分不情愿地看到，好萊塢的某些公司，為了賺錢，連基本的公眾責(zé)任心都沒有了。”

社會(huì)上的民眾，尤其是那些身為父母的人，紛紛有組織地走上街頭開始抗議，很多人甚至站在電影院門口向準(zhǔn)備看這部電影的人們發(fā)出抵制的倡議，形勢變得越來越混亂。

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