sbs的節(jié)目形式基本照搬的kbs和mbc，或者該說是在模仿。這倒不是什么大問題，剛?cè)胄械娜嘶径加心７孪刃姓哌@一步，但kbs和mbc能聯(lián)系到的藝人與sbs不是一個(gè)等級(jí)的，兩相一對(duì)比，就顯得sbs格外拙劣了。

這問題歸根結(jié)底，還是在于sbs的制作中心過于青澀，得不到知名藝人的支持——藝人也要發(fā)展的，除了低級(jí)雜毛和新人或許會(huì)到sbs來混點(diǎn)錢，只要有點(diǎn)名氣的看看sbs的收視率和收視反響就夠了，當(dāng)然優(yōu)先選kbs和mbc的節(jié)目。

然后，sbs的節(jié)目收視率自然就更不好了，更不好藝人更不想來，哪怕溢價(jià)較高都要反復(fù)權(quán)衡，簡直成了惡性循環(huán)——就是大價(jià)錢把知名藝人拐了來，也是花大錢辦小事，性價(jià)比極低。

那要想打開局面，就要打破這種惡性循環(huán)，提振sbs的聲勢(shì)，讓藝人們對(duì)sbs正眼相視，重新?lián)碛行判摹?

千原凜人在那里一坐就是兩個(gè)多小時(shí)，除了翻頁拿文件外，屁股都沒動(dòng)一下，思考得很專注，而理順了思路后，又開始研究sbs的硬件，但看著看著奇怪了起來，抬頭猶豫了一下，感覺還是和懂日語的金秀美溝通比較方便，便直接問道：“資料是不是不全，人員列表中怎么沒有編劇？”

金秀美并不是pd出身，但她在電視臺(tái)工作，常識(shí)還是知道的，連忙解釋道：“韓國電視臺(tái)沒有編劇編制，編劇都是由pd自己雇來的。”

“沒有？”千原凜人一時(shí)有些難以置信，“做節(jié)目需要自己雇嗎？”

“是的。”金秀美確認(rèn)了一聲，接著就給千原凜人科普起來。

韓國電視臺(tái)并不在制作中心內(nèi)養(yǎng)“作家”或是編劇，都是臨時(shí)雇傭，而這是有歷史原因的。

韓國的電視節(jié)目最初是pd總負(fù)責(zé)制，pd身兼導(dǎo)演、制片和編劇于一身，自己寫劇本、聯(lián)絡(luò)演員和嘉賓、管理拍攝，甚至還負(fù)責(zé)后期剪輯。但隨著時(shí)代發(fā)展，觀眾的口味越來越刁，收視競(jìng)爭(zhēng)也越來越激烈，這些身兼多職的pd們就有些不堪負(fù)重了。

于是，有些腦子靈光的pd們就開始想歪招。

比如，文字工作有些繁雜，能不能找個(gè)學(xué)生兼職幫我處理一下？

又比如，靈感有些枯竭了，是不是得找個(gè)人幫我出出主意？

再比如，臺(tái)詞總有些生硬，找個(gè)文科學(xué)生幫著潤色一下怎么樣？

激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境導(dǎo)致分工細(xì)化，這在哪個(gè)行業(yè)都不可避免，pd們確實(shí)覺得需要有人來專門負(fù)責(zé)處理文字工作了，但問題是制作預(yù)算中沒有編劇的工資額度，這可怎么辦是好？

那就只好雇女學(xué)生或是家庭主婦來打零工了！

韓國也沒搞過婦女解放運(yùn)動(dòng)，男尊女卑的氛圍很濃，雇傭女性價(jià)格超級(jí)便宜還能隨便呼來喝去，順便還能解決一下劇組工作太忙，工作人員不好找老婆的問題，這就顯得更加劃算了。

于是八十年代初，韓國電視臺(tái)就開始流行雇傭年輕女性來劇組打工，讓這些年輕女性負(fù)責(zé)在原有劇本的基礎(chǔ)上，填充內(nèi)容，完善細(xì)節(jié)。

但電視節(jié)目反響好的新創(chuàng)意很難得，大家節(jié)目形式差不多時(shí)，細(xì)節(jié)就開始關(guān)乎成敗。韓國pd們很快發(fā)現(xiàn)女性獨(dú)特細(xì)膩的視角對(duì)節(jié)目幫助很大，站在女性角度的一些想法也對(duì)電視觀眾來說頗為新奇，結(jié)果這些女性編劇在劇組中地位越來越重要，但再重要也是臨時(shí)工，工資微薄福利無法保障不說，有時(shí)創(chuàng)意被無良pd剽竊后趕走的事也時(shí)常發(fā)生。

等到了九十年代初，編劇們實(shí)在無法忍受了，組織了一次大規(guī)模罷工，幾乎讓當(dāng)時(shí)一半以上的電視劇、八成半的綜藝節(jié)目停擺，然后才逼迫電視臺(tái)和pd們開始妥協(xié)，確立了編劇的勞動(dòng)保障制度。

至于現(xiàn)在韓國電視臺(tái)還是沒有編劇，那是合作機(jī)制已經(jīng)形成了，pd們準(zhǔn)備做節(jié)目就憑自己的人脈去找一名大編劇，而這名大編劇會(huì)自帶團(tuán)隊(duì)，也就是帶著她的一串學(xué)妹們來劇組打工，打完工就集體走人，再去別的劇組。

最后，就成了現(xiàn)在這種樣子了。男的pd，女的編劇（作家），而pd大多負(fù)責(zé)處理一切籌備、放送相關(guān)事務(wù)，反倒是女性編劇開始掌控主創(chuàng)大權(quán)，寫完了劇本還可以對(duì)拍攝指手畫腳，相當(dāng)于另類的編劇負(fù)責(zé)制。

等金秀美科普完了，千原凜人倒是有點(diǎn)恍然了。難怪sbs會(huì)拼命模仿kbs和mbc的節(jié)目，原來他們不但弄不到知名藝人，就連優(yōu)秀的大編劇也弄不到，那自然創(chuàng)新水平不行，只能看人家干什么就自己干什么。

他真沒想到sbs竟然沒有自己的編劇團(tuán)隊(duì)，而且就連小編劇都沒有，這就有些讓人為難了。

韓國編劇聽起來是一團(tuán)一團(tuán)的，都是一個(gè)十年以上資歷的主創(chuàng)編劇，帶著兩三個(gè)五年以上資歷的結(jié)構(gòu)編劇，再帶六七個(gè)剛?cè)胄械募?xì)化編劇，眾人一起工作，一起來一起走，讓人想自己組建一個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)都困難——他肯定要當(dāng)主創(chuàng)編劇的，但別的主創(chuàng)編劇可不會(huì)把團(tuán)隊(duì)讓給他，那是人家吃飯的本錢之一。

關(guān)東聯(lián)合里面懂韓語的編劇本就非常少，而且肯定沒有韓國人對(duì)韓國社會(huì)了解深，只憑他們是處理不了細(xì)節(jié)問題的，肯定還是要以本地編劇為主。

但沒有團(tuán)隊(duì)這可怎么搞？