對于一開場這個夕陽余暉中的鏡頭,羅杰.艾伯特是很贊賞的，卡索維茨是個很有才華的導演,他在中已經充分展示了他的可塑性,不過即使如此，這對他來說也是個很大的進步,開場的幾個鏡頭切換說不上多炫技,節奏悠揚，很好地平靜了觀眾們的心情,讓他們從現實生活中慢慢地脫離出來,做好了投入故事中的準備。單單是這個開場,就顯得很有‘感覺’，這種‘感覺’每個人都會用不同的方式來形容，用羅杰的話說，那就是這部電影是經過精心籌備制作、剪輯而成的信心之作，而不像是很多大作，從片頭開始就已經讓人感受到了劇組在拍攝中的信心不足。

由于這是一本改編作，而且羅杰在來洛杉磯的飛機上特地閱讀了一遍原著，所以開場的幾分鐘對他來說是中規中矩，并沒有引發多少興趣，也沒有讓他出戲――諾亞是個老人，他的妻子罹患老年癡呆癥，業已失去記憶，諾亞每天都來探望她，并且給她朗讀筆記本中的故事。影片把原著中一些細節的部分修飾掉了，老年艾麗顯得優雅而慈祥，并沒有原著里的狂態，這是正常的改編，讓故事多了一分夢幻氣息，少了些現實的無奈。但對羅杰來說，這多少讓他有些失望，在他這個年紀，已經明白美感并不是愛情的全部，當然，他也理解導演的苦心：老年艾麗神色中的呆滯已經足以說明她的疾病。為了影片的整體氣氛，這點調整是很有必要的。

兩個老演員的演出恰如其分，老年諾亞的演員曾獲得奧斯卡提名……羅杰漫不經心地想著，他的思緒隨著鏡頭的轉圜而戛然中斷，甚至連演員的名字都想不起來――時間轉向了過去，青年組的演員要出場了。

隨著扮演芬恩的凱文.康諾利的幾句對白（羅杰認為他在大屏幕上的成就最高也就到這了，所以他并沒有對凱文投注太多注意力，而是忽略了他的表演），年輕諾亞出現在了觀眾眼前，他身材高挑，雖然穿著藍領階級典型的襤褸衣衫，但調皮的表情和出眾的外形，仍然讓很多觀眾有眼前一亮的感覺，就連羅杰也贊賞地點了點頭，這個小伙子很符合他的審美觀。

芬恩和諾亞一路談笑著走向了碰碰車的場地，芬恩和他的女朋友莎拉熱情地打著招呼，諾亞則無聊地打量著碰碰車中的游客，忽然，他的表情有了很大的變化，不但挺直了身子，而且神態也由漫不經心轉變為深有興趣，鏡頭于是也自然地聚焦到了莎拉身邊的女孩身上，明顯地告訴觀眾，諾亞的眼神落到了她身上一樣。

這是個無憂無慮的女孩，珍妮弗.杰弗森扮演的青年艾麗在燈光下閃閃發光，如果有誰符合羅杰對于女主角艾麗的想象，那么肯定是非他莫屬了。盡管在過去的一年里他經常在八卦版面和新聞網站上看到她的照片，但在一年后，看到珍妮弗.杰弗森出現在大屏幕上時，他依然有種強烈的新鮮感，就像是這張臉帶來的刺激還沒有完全消退。

“或者應該說是她在戲上戲下完全判若兩人。”作為耄耋之年的老者，羅杰已經可以很超然地看待珍妮弗的美貌了，他深思地摸了摸下巴，又一次肯定了自己對于珍妮弗的小發現，“就是這個特點讓她獨一無二、潛力無窮，但這也讓人非常費解……她到底是怎么辦到的。”

這么大把年紀，他不可能還會和小姑娘一樣的有追星的沖動，促使羅杰來看首映的是他的好奇心，在看電影、音樂劇、和的時候，他早已經發現了珍妮弗表演的一大特點――她的表演完全不帶任何個人特質，每一個角色都仿佛是脫胎換骨一樣，除了這張臉以外，沒有什么相似的地方。

這并不是說其余的演員都在不斷的重復自己，羅杰也欣賞過無數杰出演員的演出，比如說體驗派的佼佼者羅伯特.迪尼羅，他就能自如地在出租車司機和黑手黨教父這兩個截然不同的形象中進行切換，但即使是他也有自己的表演習慣。打個比方，羅伯特.迪尼羅在情緒激動的時候也許總是會挑眉毛，當他是出租車司機時，這意味著一個迷惘的男性不知為什么而憤怒，但當他是年輕的黑手黨時，這個眉毛就表示他有殺人的欲.望了。

一個表演細節可以傳遞不同的情緒，這是高明演員幾乎都具備的表演技巧。但珍妮弗的表演卻并不遵循這個規律，羅杰在重看和的過程中漸漸肯定了這個問題的存在，這兩個角色的表情細節幾乎沒有重復，也就是說，華妮塔激動的時候，她抽動的可能是嘴角，而伊麗莎白激動的時候卻是眉頭猛蹙，兩個角色居然連習慣性動作都不同。

而現在的青年艾麗呢？她無憂無慮地在碰碰車上大玩大笑，表情生動而又夸張，又好像有點大家小姐常見的矯揉造作，當她被撞時，她的表情有些不可思議，仿佛在說，‘你居然敢撞我？’，可當她去撞別人時，艾麗又是若無其事，偷偷摸摸地駕車狠撞上去，并且伸手指著對方，笑話他被撞得東倒西歪的丑態。

原著里對艾麗的個人氣質描繪不多，對于她和諾亞的初見也是一筆帶過，全書的重心還是集中在兩人十四年重逢時的糾葛掙扎，這段純純的夏日之戀只作為背景故事存在，所以十七歲的艾麗在羅杰心里并沒有什么先決形象，珍妮弗通過不到一分鐘的表演，已經把青年艾麗的性格給豎起來了，有點被寵壞的嬌縱，‘只能我來逗你，你不能來逗我’，但的確很漂亮，一個很可愛的富家大小姐。至于到底哪個細節看出她富有，其實也說不上來，她的表情里有一些富家小姐獨有的東西，但很難具體形容。

這個角色的氣質可和伊麗莎白又截然不同了，伊麗莎白的性格是叛逆、野性的，但表面上比誰都淑女，而艾麗則年輕稚嫩，神態中透著天真，無憂無慮。羅杰發現自己竟然很難看出來珍妮弗是通過什么手段來處理這兩個角色截然不同的氣質的，艾麗到現在為止沒有出現過任何一個和伊麗莎白、華妮塔和吉蒂相同的表情，如果連動作都算上的話，那么艾麗也沒有出現過和洛克希一樣的動作。哪怕都是簡單的走路，這四個角色的步態也都截然不同，洛克希的步態總有些輕佻，華妮塔的屁股扭得很厲害，但并不粗俗，反而搖曳生姿，伊麗莎白的脊背挺得筆直，貴族做派，而艾麗走路時有點拿腳尖往上彈的跳躍感。這些步態都非常適合角色身份，而珍妮弗都做得非常自然，就像是本色出演，就像是她本人一直都是這個樣子，只是很幸運地找到了適合她的角色。

這當然不是真的，羅杰接觸過珍妮弗.杰弗森，那是個氣質很安靜內斂的女孩，一舉一動都很優雅從容，她和這四個角色都毫無相似之處。這只可能是演技的結果。

她今年才多少歲？22？23？現在就有了這樣渾然天成的演技，當她33歲的時候她會是什么樣？羅杰問著自己，現在他對珍妮弗已經不僅僅僅是欣賞了，還有濃厚的好奇心――最重要的是，她到底是怎么做到的？她為什么會有這么多步態、表情細節儲備？這些都需要大量的觀察和模仿做基本功！一個高中學歷，沒有經過專業培訓的女演員怎么能具備這樣的底蘊？她20歲的時候甚至還是個餐館招待！

難道她是表演史上獨一無二的天才級人物？這些是上帝賜給她的降生禮物？

“或者她擁有伏都教的巫術？”一個荒謬的想法忽然從他腦海中冒了出來，“她能把角色的靈魂請上身？”

當然，正常人都不會把這個念頭當真，羅杰很快就意識到自己已經走神了，他無聲地自嘲一笑，重新把注意力集中到了劇情中。――沒辦法，對于他這個糟老頭來說，偏女性的愛情片題材的確不太能吸引他。

當艾麗吸引到諾亞注意時，年輕帥氣的諾亞也吸引到了艾麗的注意，導演用幾個鏡頭快速地交代了艾麗從碰碰車場地出來的一路上數次望向場地邊緣的動作，而順著她的視線一路拍了過去――諾亞靠近了幾步，接近了這么一群尋歡作樂的年輕人。

“你想和去跳舞嗎？”他一直走到距離艾麗很近的地方才收住了腳，艾麗雖然蹙起眉頭，露出了受驚和排斥的表情，但眼波流轉中，又流露出了這表情的做作――很明顯，她對諾亞也很有興趣，只是出于女孩的矜持，這才對他的追求不假辭色。

“不？”

“為什么不？”諾亞直勾勾地望著艾麗，他壓低了聲音，表情和眼神都明白地透露出他對艾麗的興趣，但這并不是低俗的色.欲、垂涎，而是，而是……