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第235章轉(zhuǎn)折點（1 / 3）

只有一個人的電影，在全世界范圍內(nèi)都很少見，不過也有那么一些。

湯姆漢克斯的經(jīng)典之作《荒島余生》，就是一部孤身一人求生的電影，除了開頭和結(jié)尾有其他的人物出現(xiàn)之外，主要劇情就只有男主角一個人。

這一類的電影，基本上都有一個共同點，除了男主角之外，他身邊必定會有能陪他的東西。

《荒島余生》里就有個排球，男主角一直帶著。

不管是動物，還是玩具什么的，必須要有這么一個東西，能讓人在那那種極端環(huán)境下，感受到自己的存在。

不管是無人的末世，還是《荒島余生》這種沒有其他人的背景，營造孤獨的氣氛重要，但是也要讓角色有一絲慰藉。

哪怕不是這種類型的片子，一些神神叨叨、黑暗向的藝術片，也不可能讓角色沒有任何可以交流的東西。

三十多年前，比利時一部恐怖愛情電影《一個人和他的豬》，導演自導自演，全片別說沒有其他演員了，甚至連一句對白都沒有。

不過也得有另一個角色，一頭母豬。

故事是講述一個孤獨的男人獨自生活在農(nóng)場里，有很多怪癖。

甚至朝夕相處久了，和母豬產(chǎn)生了感情，還發(fā)生了關系，母豬生下了他的孩子，一群小豬。

男主角就像對待老婆孩子一樣照顧著母豬和小豬，給它們喂牛奶。

但是小豬并不認他這個爸爸，只認豬媽媽，久而久之男主角越來越失望，吊死了這群小豬，并且吃了他們的肉。

母豬看見自己的孩子被心愛的男人殺死，絕望地嚎叫在山林里。

最后母豬也死了，男主角把它埋了，還想把自己也活埋了殉情，但是最后還是爬出了墳墓。

從那以后，這人的行為越來越反常，把家里的食物全都丟了，把翔給丟進鍋里煮。

在一個陽光明媚的日子，他想起了母豬，悲傷和絕望襲來，拿起了梯子和繩子，吊死在那片充滿陽光的樹林里。

“有沒有發(fā)現(xiàn)這一類的電影，另外的共同點？”

此時劇組正在原地休息，等待太陽的落山，李謙講了一個部很老的實驗電影。

只是在劉業(yè)、文幕野他們耳朵里，這故事聽的，怎么感覺那么變態(tài)呢。

哪怕作為電影專業(yè)出身，閱片無數(shù)，這種片子還是看的很少的。

不過既然問起了，文幕野想了想也說了下自己的看法，“老大，這片子里的小豬、母豬，《荒島余生》里的排球，還有老郭那部《127小時》里的給自己錄遺言的dv，都象征著希望，當絕境之中唯一的希望沒有了，也就近乎絕望了，絕望之下才能迸發(fā)出遠超自己本身的能量，進而脫困、獲救。”

雖然不是電影學院出身，不過好歹也讀了個民辦本科的編導，又在電影學院進修了一年，這點水平還是有的。

不過，太啰嗦了。

“差不多的意思，一直陪伴在人物之間的很重要的東西一下子沒了，通常是造成電影劇情的轉(zhuǎn)折點。

咱們這場戲，業(yè)哥中陷阱，狗為了救你被喪尸咬中感染死了，在這個末世中唯一的伙伴沒了，之后才導致一直謹小慎微的你大晚上開著車去市中心找喪尸單挑，緊要關頭另外的幸存者，女主角出現(xiàn)救了你。

很關鍵的一場戲，之前上午那場戲咱們磨了五個小時，等下就沒那么多時間了，從太陽下山到天完全黑了，中間也就兩三個小時。”

這場戲拍的是男主角照常開著車在路上游蕩，突然發(fā)現(xiàn)原本一直擺在音像店門口的那個假人，出現(xiàn)在了路上。

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