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聊到今天落語表演會的內容，圓紫先生談起《包袱巾》這個段子。
妻子與小伙子說話時，善妒的丈夫突然回來。情急之下，妻子把小伙子藏進壁櫥。不料，丈夫竟在壁櫥前盤腿坐下。不知所措的妻子，只好向機靈的男子求救。男子聽完事情經過，便拿起一條包袱巾，喊聲“好咧”，就出門去了。
故事重點在于，如何自不可能的狀況脫身。
男子踏進女人的家，丈夫便問“你拿那包袱巾干嘛？”“唔，有個好玩的故事。”男子將眼前的狀況，當成別家的八卦講給丈夫聽。“我受人之托，幫那個壁櫥里的家伙逃走。”“噢，怎么做？”“我會把包袱巾罩在壁櫥前的丈夫頭上，”他說著真的動手，“然后打開丈夫身后的壁櫥，吆喝：喂，你快逃！東西都帶著沒遺落吧？”等小伙子脫身后，他取下包袱巾作結“瞧，就是這樣”。最后，以丈夫的一句“那倒挺高明的”收尾。
剛才的舞臺，圓紫先生則是眨兩三次眼，搖動右手展顏笑道“是喔，干得好”，然后退場。
即便是相同的段子，表現方法也會因人而異。圓紫先生說，“直到現在，我仍不時感慨，表演實在有趣”。
“有位落語大師，將《包袱巾》詮釋成截然不同的段子。”
“此話怎講？”
“他假設做丈夫的一切心知肚明。臺詞大致上都未更改，僅靠動作和表情讓觀眾明白這點。”
“噢。”
“故事mark99lib?/mark中的丈夫不再善妒，他對情況了若指掌，冷眼旁觀眾人手忙腳亂。”
我側首不解。
“但，我覺得故事應該不是那樣……”
圓紫先生也是照正常版本演出。
“嗯。若要追究對錯，那八成會遭到否定吧。然而，運用幾乎一模一樣的臺詞，卻能發展出大異其趣的情節，我倒覺得過程挺刺激的。”
同件事換個角度，也能觀察出不同的姿態。
落語會的討論告一段落后，我另起話題：“不久前，我在電視上看了您表演的《雜俳》。”
“哦。”
“最近，我和俳句特別有緣。”
“莫非你開始寫俳句？”
“不是，我沒那么厲害。”
“俳句的確很深奧。”圓紫先生點點頭，“上次，我偶然讀到山本健吉spanclass=data-note=一九〇七～一九八八，師事折口信夫，為文藝評論家。/span編纂的《新撰百人一句》。其中收錄子規spanclass=data-note=正岡子規，一八六七～一九〇二，致力俳句與和歌的改革，門下有高濱虛子、伊藤左千夫等，高徒輩出。/span的‘雞冠花開定有十四五枝’，碧梧桐spanclass=data-note=河東碧梧桐，一八一三～一九三七，俳人、隨筆家，與虛子并稱子規門下雙璧。/span的‘紅茶花白茶花紛紛落’，虛子spanclass=data-note=高濱虛子，一八七四～一九五九，俳人、小說家，提倡“客觀寫生”及“花鳥諷詠”。/span的‘去年今年如棒一以貫之’。總之，全是大家朗朗上口的名句。至于加藤楸邨spanclass=data-note=一九〇五～一九九三，俳人。以充滿濃厚人情味的句風聞名，也被稱為人間探究派。/span的作品，則是選‘脫離日本語蝴蝶的ハヒフヘホspanclass=data-note=同齡且病弱的楸邨，當時前往絲路的沙漠地帶旅行，看到異國的蝴蝶飛來，遂用ハヒフヘホ表現蝶翅的舞動。此句描寫遠在異國試圖理解外語的難處，因此譯成中文時保留日文假名。/span’。”figure?99lib?/figure
“噢……”我只能含糊回應。
“我領會不出個中奧妙。恰巧朋友中有個俳人，我便請教‘這是佳句嗎’，他定睛贊‘好’。”
“當場就能斷言？”
“是的。時值冬天，我不由想起，那位俳句老師對楸邨的‘滿面笑咪瞇買耶誕蛋糕之男’，也十分推崇。”
“什么？”
我忍不住反問，圓紫先生復誦tt藏書網/tt“蛋糕”一句。
“他認為這只有楸邨才寫得出來，是了不起的杰作。我非常信服那個人的感受力，他說好的絕對就是好，只是我不懂欣賞。稱得上‘好’的東西，肯定有其價值。而看得出好處，表示眼中世界很豐富，所以我相當羨慕他。”
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