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第五十二章揭畫（下）（1 / 2）

雖然這個步驟之后，劉老已經(jīng)顯的有些疲憊，不過之后的工作，他進(jìn)行的還是有條不紊，從容不迫。而當(dāng)那張空白紙慢慢的被揭開的時候，一幅同樣以石和竹為題材的畫作，出現(xiàn)在了眾人面前。

在場的所有人，當(dāng)看到這副作品，無不激動和驚嘆莫名，因為此畫的作者實在是太有名了，可以說在書畫界無人不知，無人不曉。

不過現(xiàn)在揭畫的步驟還沒有最終完成，因此大家也只能先抑制住激動的心情，等著劉老把工作全部完成之后再說。

“這……這，居然是鄭燮創(chuàng)作的竹石圖！”

當(dāng)整個揭畫的步驟完成之后，劉老不顧疲憊的身體，帶著極其興奮的神情，拿起放大鏡就湊了上去，并喃喃自語著。

鄭燮或許有一些人會不認(rèn)識，不過提到他另外一個名字，鄭板橋，相信大家一定不會陌生。

鄭板橋，清代“揚(yáng)*州八怪”之一，也是其中最為出名和家喻戶曉的一位清代書畫家。徐悲鴻曾這樣評價他：“板橋先生為中國近三百年來最卓絕的人物之一，其思想奇，文奇，書畫尤奇”。

鄭板橋詩文書畫俱佳，恣情山水，多與騷人游；最愛畫竹石，凜凜有生氣，可以說其在畫史地位和后世影響都是首屈一指。

此幅竹石圖，從款識可以看的出來，應(yīng)該是一幅鄭板橋送給友人的作品，日期是康熙壬午年五月，也就是一七六二年農(nóng)歷五月份。而這個時期，正是他藝術(shù)最成熟期，用筆老辣多變，畫面疏朗而意境幽遠(yuǎn)，可謂是詩書畫印四絕集于一身。

而數(shù)個鈐印和鑒藏印的名字都是大名鼎鼎的人物，從這點和字跡來看，幾乎可以斷定，此畫是出自鄭板橋手中的真跡。

當(dāng)然，不管是書畫，還是古玩的鑒定，都容不得半點馬虎，因此，還要細(xì)細(xì)的鑒賞，繪畫的手法，還有其中表現(xiàn)出來的意境，只有這些能和鄭板橋的繪畫特點，一一確認(rèn)，才可以真正斷定畫作本身的真?zhèn)巍?

只見，畫中巖石之前立有修竹幾叢，好似渾然天成，給眾人呈現(xiàn)出一副自然之趣的景象。

修竹被安排錯落有致，竹竿細(xì)密，但其中卻透露出一股蒼勁之力，竹葉以硬毫之筆挑、剃出來，而且呈隸書之撇捺，竹干亦如篆書之筆意，搖曳而生姿。

據(jù)鄭板橋自題的《墨竹圖》記載：“東坡、魯直作書非作竹也，而吾之畫竹往往學(xué)之。黃書飄灑而瘦，吾竹中瘦葉學(xué)之；東坡書短悍而肥，吾竹中肥葉學(xué)之。”從中可以看出，他畫竹的手法是從書法用筆中得來，此圖體現(xiàn)的尤為明顯。

再看，那高竹瘦葉撐滿了整幅畫面，其以淡墨黃體瘦筆來處理；畫面最重處的肥葉選擇以濃墨蘇體肥鋒描繪，不但與高竹和巖石區(qū)別了開來，又加重了畫面感，可謂是“真氣、真趣、真意”。

看完了竹，再來看石，鄭板橋畫石主要自倪瓚畫法而來，以簡勁線條勾輪廓而不加渲染；又用斧劈皴簡單皴擦，且“石不點苔”，與蘭竹相得益彰，憑添雅氣。

畫中巖石雖以簡單的幾筆皴擦出來，卻給人一種堅挺的感覺，這里可以用他的一首詩來概括，“只有青山是我家，峰根巖縫并秋砂。因茲秉得堅剛性，歷盡東風(fēng)瘦不斜”。

巖石的意境，完全體現(xiàn)出了畫家本人的錚錚鐵骨，生平他即使遇到了再大的困難，這種風(fēng)骨，他都未有絲毫的改變。

整幅作品的意境，正是畫家本人精神之寫照，是可謂：

咬定青山不放松，

立根原在破巖中，

千磨萬擊還堅勁，

任爾東西南北風(fēng)。

因此，縱觀整幅作品，可以斷定，這幅竹石圖，是鄭燮鄭板橋創(chuàng)作的真跡，而且此畫尺寸巨大和之前張肩的石竹圖尺寸相當(dāng)，可謂是非常罕見，可以說這是一幅不可多得的珍品。

“好啊，不愧是板橋先生的佳作，看著就有一股自甘淡泊、孤高而不攀附權(quán)貴的氣節(jié)，油然而生，令人不可自撥。”觀賞完整幅作品，劉老長舒一口氣，情不自禁的贊嘆了出來。

在場的另外三人，聞言之后，也都贊同的點頭不已，吳叔更是拍了拍楚琛的肩膀，激動的說道：

“小琛，你這是走大運(yùn)了啊！”

劉老聞言之后，卻搖頭說道：

“子平，我到有些不同意你的看法，要是沒有小楚的眼力，光說運(yùn)氣這畫也到不了他的手中。你想，當(dāng)時你也在那里，要說得到的機(jī)會你還比小楚大，就因為你眼力沒他好，所以最終提到這畫的人不是你，而是他。”

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