在后現代主義泛濫的今天，他也沒有免俗。方文山對現代社會年輕人情感的把握，如果說李宗盛的詞是一個老男人的心碎的回憶，那么方文山的詞關注的是此時，就當下的情感糾葛、愛戀、失戀、移情別戀等等，較之李宗盛更多了一份時代感，所以更容易被年輕人所接受和欣賞。
從某種意義上說，方文山把流行音樂從靡靡之音帶回了古典與歷史的音樂融合、懷舊和真摯的相融。
但是哪怕堪稱“中國風”一代宗師的他，也是經過多首歌曲，多年研究才徹底形成自己的這種風格，從《愛在西元前》追尋古文明的遺跡，《上海1943》對父輩情感的追憶，《娘子》等等這些古典懷舊的音樂元素的滲入對于現在快餐式的愛龗情歌曲，再到徹底的形成中國風的《青花瓷》，《蘭亭序》等等。
邵旭賢到底是生長在一個書香門第，邵登義導演對本身就是以對古裝片拍攝獨樹一幟而出名，在導演中他更像是一個學者，不停地嘗試在影片中融入自己對歷史的理解與把握。
邵旭賢雖然沒有繼承父親的導演夢想，卻繼承了對歷史的追求與解讀，他現在做得正是嘗試在音樂中融入對歷史的解讀。
“怎么樣？”看著畢夏陷入沉思，邵旭賢不禁有些著急，推了推他，問道。
畢夏收回思緒，看著滿臉急切的邵旭賢，笑了笑，說道：“我能理解你的想法，不過一時之間我不知龗道從何說起，正好前段時間我也做過這個方面的嘗試，寫了一首歌，你看下，也許能給你靈感。”
“真的，太好了，快拿出來。”邵旭賢兩手不停搓著，樣子和那個孤芳自賞的音樂人一點都聯系不上。邵旭賢就是這樣，全心全意投入到音樂中，去摸索，去追尋，對他來說有那時間去上一些無聊的節目，還不如在工作室中嘗試新的音樂類型。
他的孤傲，他的熱枕，別人不懂。從某種角度來說邵旭賢和畢夏很像，一旦談起電影，談起電視劇，畢夏也會廢寢忘食。畢夏同樣不喜歡上一些節目，可是他作法比邵旭賢要成熟一些，手段要柔和一些，但是從本質上來說他們都同一種人，這也許就是他們能夠成為好朋友的原因。
“紙和筆！”畢夏坐得跟個大老爺似的，大手一揮，邵旭賢二話不說就屁顛屁顛去找被埋下一堆稿紙下面的文具。看得在一旁幫忙的助理目瞪口呆。這還是那個他認識的邵旭賢么？他認識的邵旭賢是個不服輸，傲骨天成的家伙，哪像眼前這位，一臉縐媚，一臉討好龗的家伙。
“繁華聲，遁入空門，折煞了世人，夢偏冷，輾轉一生，情債又幾本；如你默認，生死枯等，枯等一圈，又一圈的年輪”
“浮圖塔，斷了幾層，斷了誰的魂，痛直奔，一盞殘燈，傾塌的山門；容我再等，歷史轉身，等酒香醇，等你彈，一曲古箏。”
看著在紙張上寫下這兩行歌詞，邵旭賢心中的激動難以自己，身軀顫抖著，在心中拼命吶喊：這就是我要的感覺，就是這種感覺！
透過紙張，透過文字，一股哀怨撲面而來，仿佛看見了一個畫面，僧人在寺里敲著木魚誦經，天下起了雨，僧人拿起木魚，走到禪房之外，看著門外的煙雨、思緒飄到了很遠的地方……
殘破的早已斑駁不堪的城門前，他們分別的地方，在那棵早已枯掉的大樹旁邊，摸著那塊她天天等待他歸來時坐的石板……
“雨紛紛，舊故里草木深，我聽聞，你始終一個人，斑駁的城門，盤踞著老樹根，石板上回蕩的是，再等。”
“雨紛紛，舊故里草木深，我聽聞，你仍守著孤城，城郊牧笛聲，落在那座野村，緣份落地生根是，我們。”(未完待續……)
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