李曼毫無疑問的火了。
衡量一個歌手火不火的標準其實很簡單，無外乎有五點。
一是看專輯銷量。
作為唱片的流行程度和受歡迎程度的溫度計，對于歌手而言，這可謂是歌手立足歌壇的根本，專輯銷量的多少直接關系到歌手在歌壇的地位。
具體的市場銷量短時間內沒法統計出來，但只要混在音樂圈或者長期和音樂圈有接觸的人都知道興華書店公布的銷量數據有著怎樣的參考意義。
單看《那年夏天》首周5268張的數字倒是沒什么大驚小怪的地方，一個普通二線歌手就能做到，但放在國慶長假前的一周，這一數字頓時顯得有些驚人。
當然，最直觀的數據來自《那年夏天》的次周銷量27868張，不同時代的數據顯然不能簡單粗暴的進行對比，在興華書店的歷史上，單周銷量27868張這一數字自然算不得什么，在興華書店市場份額占有率比較高的年代，單周破5萬、10萬的專輯層出不窮，但在近四年，這卻是女歌手所取得的最好成績。
不僅如此，如果擴展到整個市場，《那年夏天》在上周的內地總銷量或許會是女歌手有史以來的銷量紀錄，盡管在上世紀八十年代那個娛樂方式極為匱乏的年代，放在如今來看銷量驚人的專輯層出不窮，可由于信息傳遞的滯后性，那個年代某些專輯的總銷量固然很高，但在同等銷量的情況下，其單周銷量卻和現在沒得比，主要是熱銷周期遠比現在更長。
如此驚人的數據擺在眼前，任誰都明白李曼之后的走勢。
二是看專輯歌曲的流傳度和美譽度。
如果一張專輯里的歌曲都沒有在大街小巷或播放或被人哼唱，也沒有得到樂評人，更重要是歌迷大眾的贊嘆，歌手還能叫做紅嗎？答案顯然是否定的。
經過一段時間的醞釀，《那年夏天》已經開始在全國范圍掀起了屬于自己的風暴，在專輯上市后，繼《外婆的清水灣》、《那年夏天寧靜的海》四首歌，《小幸運》、《約定》、《野子》、《睫毛彎彎》等歌曲成為了新的電臺寵兒，電臺的點歌儼然被《那年夏天》這張專輯所占據，多樣的風格讓《那年夏天》贏得了更多人的喜歡。
其中，在國內最具權威度和公信力的中國音樂風云榜上，《那年夏天》竟然有六首歌躋身前十，《野子》第十、《約定》第七、《小幸運》第五、《不說再見》第四、《那年夏天寧靜的海》第三、《外婆的清水灣》第一。
中國音樂風云榜的榜單向來被視為歌曲受歡迎程度的直觀反映，自從1991年設立以來，一張專輯同時有兩首歌上榜已經難之又難，而五首以上的歌曲同時上榜，這在中國音樂風云榜的歷史上已經是屈指可數。
六首歌曲倒不是上榜最多的專輯，但《那年夏天》卻毫無疑問實現了女歌手歷史性的突破，通常而言，如果不是創作歌手或者精選專輯，一張專輯有三首、四首能大受歡迎的歌曲已經是極致，畢竟按照唱片公司一貫的商業操作，是絕對不會將太多預計能紅的歌曲放在一張專輯中的，唯一的例外是香港歌神張銘哲在1993年推出的國語專輯《愛得難舍難分》，該專輯在當年引入內地后，最多時候有五首歌同時上榜，但值得一提的是，在《愛得難舍難分》這張專輯，只有《愛得難舍難分》和《真情難卻》這兩首歌是新歌，其余八首歌都是翻唱，且其中的三首歌，也是上榜中的三首歌是翻唱自日本歌曲。
而創作歌手方面，女歌手和男歌手完全不在一個層級，沒有任何一個女歌手有做到過在短時間內寫出五首以上大受歡迎的好歌。
李曼盡管不是創作歌手，但在江林的不惜代價下，卻是打破了常規，創下了新的紀錄，一個注定其他女歌手很難超越的紀錄。
樂評方面還用說嗎？哪怕再苛刻的樂評人也不得不承認，單論流行性，這是近年華語樂壇最出色的流行音樂專輯之一，只有幾位創作型的男歌手能夠與之相比，縱觀女歌手們的專輯，沒有任何一位女歌手可以相提并論，不是專輯中好歌數量太少，就是原創性不足，主要好歌來自翻唱。
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