選擇誰來指導呢？

和給春晚選歌不同，江林幾乎迫不及待的開始考慮選擇誰指導自己的表演。

湯姆.漢克斯、羅伯特.德尼羅、艾爾.帕西諾、馬龍.白蘭度、達斯汀.霍夫、丹尼爾·戴·劉易斯、保羅.紐曼，好吧，受到權限限制，這些鼎鼎大名的好萊塢演技派大神是沒得選了。

華語演藝圈的話，論及演技，港臺方面第一時間令人想到的無非梁家輝、梁朝偉、黃秋生、周潤發等人，內地則第一時間令人想到李保田、陳寶國、唐國強、姜文、陳道明、李雪健、葛優等人。

總體來說，作為一個大陸人，一方面看過的寶島電影電視劇不多，另一方面寶島能拿得出手的影視劇也少的可憐，因而寶島演員中令他印象深刻的實力演技派寥寥無幾，像李立群、林青霞、張艾嘉便屬于其中代表。

香港演員方面，由于很長一段時間香港電影和港劇是自身最愛，江林能叫出名字的香港演員數量不可謂不多，其中梁家輝、梁朝偉、黃秋生、周潤發、周星馳、吳鎮宇、劉青云、張國榮、曾志偉、張學友、張家輝等人幾乎是各個香港男演員演技盤點榜單的前十，不得不說，他們的演技都相當高。

不過諸如萬梓良、呂良偉、吳孟達、林正英、鄭則仕、狄龍、秦沛等人同樣不該被忽略，其實演技這玩意真的沒法具體排名，至少不能簡單的以獎項、名氣、影響力來衡量一個演員的演技。至于女演員，當然首推張曼玉和蕭芳芳。

大陸演員方面，小時候沒什么感覺，隨著年齡增長，江林越來越驚嘆大陸老一輩演員的演技實力，像焦晃，在原時空2016年的那個年代，在年輕觀眾群體中，他的知名度無疑和李易峰、楊洋等電視屏幕小鮮肉相去甚遠，但只要看過由其主演的《雍正王朝》，就知道李易峰等人和他的演技差距是怎樣的天差地別。

要從中選擇一位似乎無比困難??！江林心中感嘆，另外是否更應該選擇一位在電影學院表演系任教的演員，畢竟系統是基于現實匹配人物知識和技能的，電影學院任教的老師應該具備更多理論知識。

出于這點考慮，像馬精武、黃磊都是很好的選擇，其中黃磊堪稱此類代表人物，不但自身演技頗為不俗，有著《婚姻保衛戰》、《男人幫》、《我愛男閨蜜》、《夫妻那些事》在內的佳作，也調教出了海清、黃海波這兩位同樣躋身一線的名演員，海清是他相當喜歡的一位女演員。

不過選擇黃磊的話，會讓人有一種很不甘心的感覺，沒錯，系統中無論選擇誰都是虛擬人物，但帶給人的直觀感受是不一樣的，明顯選擇周星馳、周潤發等大牌演員會更爽。

如果單論心中意愿，江林最想選擇的無疑是周星馳，原因只有一個，因為周星馳是他最喜歡的演員，沒有之一。

然而周星馳顯然不是一個很好的選擇，至少在現階段不是，經過李宗盛的指導，系統有一個特性一覽無余，那便是所選名師在自身不擅長或者沒有通過作品展現出來的領域，能夠提供的幫助極其有限，單論喜劇表演，周星馳的表演自然是大師級的，但其它風格的表演就乏善可陳了。

怎么說呢？基于周星馳在喜劇領域的導演和表演水平，在不久的將來，他肯定會選擇周星馳對自己進行指導，不過現在嘛，自己最需要的是系統全面的表演指導，力求打下堅實的表演基礎。

拋開演員的演藝地位以及自身的喜歡度，細數能夠勝任各類角色，跨度極大且都游刃有余的，李雪健、梁家輝、張曼玉、鞏俐、斯琴高娃、張學友、梁朝偉等人堪稱代表人物。

老實說，這其中的每一位都不錯，非要選的話，他最傾向選擇梁家輝，張曼玉、張學友，梁家輝是近乎公認的香港演技之神，能文能武能情色，亦莊亦諧亦溫柔，張曼玉是看著養眼，學友哥的話不但能教表演，還能教唱歌。

只是真要從三人中選擇一人，江林又很難真正下定決心，香港演員有一大顯著缺點，他們接受專業表演訓練的時間普遍很短，幾乎都是在電影、電視劇中自己磨練出來的，表演深度是有了，系統性卻不夠。

江林整個人不由得陷入巨大的頭痛中，該選誰??！

時間一分一秒過去，也不知具體過了多久，當腦海中掠過馮遠征的名字時，江林陡然眼前大亮，既興奮又懊惱，該死，差點忘記這位牛叉人物了。

論及獎項、名氣、影響力等指標，馮遠征在整個華語演藝圈顯然是排不上號的，但單論演技，在很多資深影視愛好者看來，馮遠征的演技簡直碉堡，足以躋身大陸演技最好的行列，什么渾身都是戲，演什么像什么完全是馮遠征演技水平的真實寫照，只可惜自身形象條件和演技太好讓他始終沒能走紅。

自身條件且不說，這是演員先天的缺陷，至于演技太好為什么會成為制約因素，則要提到《不要和陌生人說話》這部反映家庭暴力的電視劇，可以說，一部《不要和陌生人說話》既成全了馮遠征，但也毀了馮遠征，成全是讓他一劇成名，毀了是因為他把安家和演的太深入人心，至此成為了無數人心中的陰影，“變.態”的標簽一直揮之不去，若非如此，他完全應該有更大的發展空間。

其實單論形象，馮遠征比孫紅雷、黃渤、王寶強等人強多了，但為什么他們能成為一線演員，歸根結底，馮遠征沒有遇上對的成名作，空有碉堡演技，卻無法得到大眾的喜愛。

當然，令江林眼前一亮的絕非單純的馮遠征演技，他曾看過一篇娛樂報道，說馮遠征是中國少數格羅托夫斯基表演學派出身的演員，當年在人藝畢業后，應邀赴聯邦德國西柏林高等藝術學院戲劇系進修戲劇表演，主攻格洛托夫斯基表演學派。

這種表演方法很先進，馮遠征在接受采訪時表示，國內電影學院一年級一年的表演課不如自己一個月的表演課。

而且格洛托夫斯基跟斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特等流派最大的區別是，格洛托夫斯基認為任何人，只要智商沒問題，都有成為好演員的潛質，就像每個人身上都帶著一定數量的金子，差別只是我露出了三四公斤而你只露出了半公斤。

在格羅托夫斯基表演學派，老師不再是教授者，而是掘金者，怎么掘，全靠老師的經驗和理解，在這個流派中，老師的言傳身教特別重要。

而這恰恰是他需要的，一方面，江林希望自己的表演學習更高效；另一方面，表演系的落考讓他很難對自己的表演天分充滿信心，格洛托夫斯基表演學派的理念于他而言無疑是一顆定心丸。

就是馮遠征了，略作沉吟后，江林一臉燦爛笑容的做出決定。(未完待續。)